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這幾天，由於那吒2的爆火，很多人發現了一個很有意思的事情，那就是最近幾年，中國電影、動畫、遊戲圈子突然跟井噴一樣，冒出了一批“神作”，比如《流浪地球》系列、《那吒》細節，還有前段時間爆火的遊戲《黑神話：悟空》。
只要稍微看一點相關的新聞，就不難發現這些作品的幕後大佬們，都是非科班人員！
郭帆是學法律的，餃子是學藥的，馮驥是學生物醫學工程的……一群“外行”居然搞出了中國電影史上最牛的科幻片、動畫片，還有遊戲圈最炸的3A大作！
為何這些“外行”能這麼牛？而那些我們耳熟能詳的“第N代大導演”們，反而有點跟不上節奏了呢？今天就和大家聊聊這事兒。
首先，你要承認，搞文化創作這事兒，光靠技術是不夠的，你得有足夠的文化！
這裡面包含了學識底蘊，個人眼界，還有對世界的深刻理解。
郭帆、餃子、馮驥這幫人，雖然沒學過電影、動畫、遊戲，但他們有個共同點：知識面廣，思維能力強。
郭帆是學法律的，邏輯思維槓槓的，寫劇本、搞設定，幾萬字甚至幾十萬字隨手就來；餃子是學藥的，對生命科學有深刻理解，這讓他的動畫作品充滿了現代科學的細節；馮驥是學生物醫學工程的，遊戲設計裡融入了不少科技元素，直接拉高了國產遊戲的逼格。
反觀那些“第N代大導演”，雖然他們是電影學院科班出身，但知識結構往往侷限於電影技術本身，缺乏跨學科的視野。甚至有些導演，連正經的高等教育都沒接受過，拍電影全靠經驗和直覺，能拍出有深度的作品才真的見了鬼了？
其次，這事跟中國的教育機制也有關係。
咱們的教育體系，一直以來都是“重理輕文”，最優秀的學生都去學理科了，差一點的才去學文科，更差的就只能去走藝考這條路了。
要知道，這些被教育機制篩選出來的理科生，不僅數學、物理學得好，文學、歷史、政治也不差，甚至學音樂、畫畫也特別快。
為何？因為他們有超強的理解能力和邏輯思維。
而那些走藝考路線的學生，很多是因為文化成績夠嗆，不得已才轉去學藝術的。說白了，他們不是真的熱愛藝術，而是“被迫選擇”，這導致很多藝術生的文化底蘊和知識儲備就比較薄弱，創作出來的東西往往缺乏深度。
郭帆、餃子、馮驥這幫人，不僅在自己的專業領域有深厚的積累，還廣泛涉獵文學、哲學、歷史、政治等領域。郭帆能寫幾百萬字的劇本設定，馮驥能寫出古典韻味的歌詞，餃子對國際政治的理解，甚至能跟鍵政圈的大佬們掰掰手腕。
再看看那些老一輩導演，很多人的文化素養就比較有限了。他們的作品往往套路化，缺乏對歷史、文化和社會問題的深刻思考。比如以前的青春片，動不動就是打架、墮胎；傷痕片就是各種苦難渲染；甚至有些魔幻片，還得靠“洋大人”來拯救中國。這些套路化的創作，早就讓觀眾審美疲勞了。
老一輩導演的成功，很大程度上依賴於“圈子文化”。
他們中的很多人，出身於藝術世家，從小就獲得了豐富的資源和機會。他們的父輩或親友在電影圈裡混得風生水起，所以他們也能輕鬆拿到拍攝機會和資源支援。
這種“花花轎子人抬人”的模式，讓他們不需要通過艱苦的學習和競爭，就能在圈內站穩腳跟。
但問題是，這種圈子文化也導致了創作的僵化。很多導演在獲得資源後，就不再追求創新，而是固守已有的成功模式，導致作品缺乏新意。
而郭帆、餃子、馮驥這幫人，起點是一無所有，沒有前輩的庇護，也沒有圈子的支援。他們靠的是自己的學識、熱情和理想，一步步走出了一條屬於自己的路。這種從零開始的經歷，讓他們更加珍惜每一次創作機會，也更加注重作品的質量和內涵。
隨著中國文化產業的發展，我們有望看到更多像郭帆、餃子、馮驥這樣的“外行”創作者湧現出來，開始嶄露頭角，他們憑藉跨學科的知識背景、廣泛的文化視野以及對世界的深刻理解，將會創作出更多具有國際影響力的作品，推動中國文化產業向更高層次邁進。
至於那些大眾所熟知的“第N代大導演”們，由於自身知識結構的侷限和圈子文化的束縛，失去了文化市場的主導地位已經是必然的趨勢了。所以，別小看餃子、郭帆、馮驥這些文藝界“外行”，他們可能正是中國文化產業未來的希望！ (黃州小知府)