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辛芷蕾：吹最狠的風，放縱最盪的夢
野性，是讓她在競爭激烈的娛樂圈中脫穎而出的最大特質。
辛芷蕾終於紅了。
為什麼說終於？因為她早就該紅了，早在2016年《長江圖》出現時，這位演員就該大紅大紫了。
《長江圖》裡，辛芷蕾飾演的安陸，是在長江一帶遊來游去的浪裡白條，也是一位住在船上飄忽不定的孤女，還是男主角（秦昊飾）這位船工詩人的靈感繆斯。
在辛芷蕾獲得威尼斯影展之前，《長江圖》雖然入圍了柏林，但這部小眾藝術片，並不為太多大眾熟知。在這之後，或許大部分人即使沒看過《長江圖》正片，也能從各路媒體行銷號的貼文得知這部電影的一些資訊。
在接到《長江圖》前，辛芷蕾先後失去了外公和父親，當時她陷入了一種茫然的虛無狀態，遇到安陸這個角色，從玄學角度來講，是一種冥冥中自有天意。
安陸和辛芷蕾本人的性格氣質，有相當大的契合部分，不信命、能吃苦、很決絕，豁得出去、野蠻生長。在電影裡，安陸除了是她自己，還是一個符號，是詩人與長江之間的聯結，也是平行時空之間相互交接的紐帶。
拍攝《長江圖》的整個過程非常苦，辛芷蕾尤其苦。那是冬天，陰冷刺骨，她整整三個月，吃住都在船上，還有很多冬天的水中戲份。常常動不動就要跳水、下水、游泳，衣服甚至都乾不了，拍完一條，穿著濕漉漉的衣服，打著寒顫繼續拍下一條。
安陸決然尋死的那一場戲，一步一步走進水中，第一條下水，她的腳就被玻璃劃傷了，不管不顧繼續向深水區走去……這場戲辛芷蕾頂著受傷的腳、沉重的濕衣拍了很多條，拍到最後她都麻木了，卻在正片中被剪掉了（沒有怪導演的意思）。
還有跳江的戲份，為了讓自己更毅然地入江，也為了抵禦冬天的嚴寒，辛芷蕾一口氣幹掉了半瓶50度的白酒，到最後，翻來覆去地在江裡撲騰不願上岸。
光從這些拍攝側寫，就能品出辛芷蕾身上、性格里吃苦耐勞、野蠻生長的部分。
非科班出身的她，一開始入行只是為了賺錢、賺更多的錢，給爸爸治病、養一家子人。
她的身世故事，在獲得影后的這一周裡，已經被反覆“傳頌”，出生於鶴崗，那個曾經活在房地產公眾號裡的小縣城，幾年前湧出一股小城置業熱，最著名的就是年輕人用兩萬塊買下一套鶴崗房子的故事。即便在這個高麗菜房價的小鎮，辛芷蕾一家也依然擠在破舊的小房子裡，可想而知，她家經濟狀況不是一般窘迫，她對金錢對物質的渴望幾乎是一種求生欲。
一開始讀服裝設計的她，中途輟學投身演藝界，也是求生欲的一部分。
對於家庭條件不好的孩子來說，那裡賺錢就往那裡扎，就像動物循著食物方向走，這沒有錯。求生欲、原始本能、動物性這三者構成了辛芷蕾身上極具辨識度的野性，也是讓她在演藝圈野蠻生長的根基。
素人出道，一開始只能演小配角，辛芷蕾什麼戲都敢接。青春劇、家庭劇、都市劇甚至恐怖片，辛芷蕾都演過。可能正是這種從一個個小角色裡摸爬滾打鍛鍊出來的能力，讓她遇到《長江圖》時才能吃得消這個角色的份量。
《長江圖》裡，安陸在水裡的鏡頭、在男主角記憶裡明明滅滅出現的時刻，彷彿長江裡的某種神秘生物，她跟菩薩佛像並肩而立的劇照，又像一尊地母。這可能也是一種“野性”，說不清、道不明，曖昧卻又有著極強的張力，統一歸類為野性，它對人類有著不可名狀的吸引力。
辛芷蕾說話做事也很野性。不紅的時候，參加綜藝被淘汰了，後採時她毫不避諱地在鏡頭前表示不服：“我不覺得她（對手）有特別好。”接受媒體採訪，她也坦蕩蕩地表達野心，“我只是想紅。”
這份野性、野心，在她不紅的時候備受爭議，紅了之後反而被誇贊“姐想要，姐得到”，甚至被說成“野心是不服輸的精神”。不得不說，你們娛樂圈名利場真是把「見風使舵，拜高踩低」八個字刻在了額頭。有句名言說得沒錯，「紅了之後你身邊都是好人」。
從被嘲“野心太大”到被誇贊“不掩飾野心”，從Vogue群封鑲邊到Vogue官宣單封。拿下威尼斯影后，一朝成名天下知，辛芷蕾拿著麥克風對世界宣告，「我說有一天我要站在世界級舞台上，成為國際巨星，但當時遭受了很多嘲笑。但你看，今天我終於站這兒了！」這一段寫出來都像是編劇開了金手指的勵志故事範本，而這竟然是辛怎能拍手的現實，怎能不拍手。
這些年的娛樂圈，幾乎被星二代、富二代、關係戶壟斷了，辛芷蕾這樣寒門出身的藝人，一開始沒有任何背景加持，一步步走到今天，野心是她的動力，而野性是她的助力。
她曾經拍過一輯雜誌照片，穿著豹紋裙子，眉目間也像貓科動物，隱隱透出一股吞噬一切的力量。在王家衛《繁花》的李李身上，也可見這股貓科動物的原始力量。李李很愛穿皮草，各種各樣的華麗皮草，配上大波浪大紅唇，隨便一個回眸，就顛倒眾生、推倒一切，整個上海灘的女人加起來都不及她一半魅惑。
到了《繡春刀2》裡，這種力量變成了刀刀見血的致命武器。事到如今，觀眾可能已經不記得這部電影面目模糊的其他角色，但一定對辛芷蕾飾演的丁白纓記憶猶新，她聽聲辨位、目光如炬、身手利落，僅憑一個眼神就能讓觀眾和王家衛唸唸不忘。
有人說，辛芷蕾這種野性，是讓她在百花爭豔的娛樂圈中脫穎而出的最大特質。是的，野性沒有限制，可以讓她在不同作品裡千變萬化，一時是《長江圖》裡的美人魚，一時是《繁花》裡的黑豹，一時是《繡春刀2》裡的孤狼。我們甚至可以期待，在辛芷蕾往後的角色裡，她以身上的野性完成一幅動物圖譜。
在當今無趣的內娛，藝人都規規矩矩不敢出錯，難得有這樣一個不服從規訓、天性自由、野蠻生長的女明星出現，無疑是給這一池乏味的死水注入了一股活泉。大家都在傳播她的野心語錄、東北大呲花事蹟，說明我們苦「假人」久矣，出錯不可怕，怕的不敢出錯。
辛芷蕾什麼都敢演、什麼都敢說敢做，不拘泥於絕對正確的角色，《日掛中天》裡的女主角，看簡介是個有犯罪前科、道德不端正的底層女性，給到其他演員，未必敢接，怕被罵，但蕾子不怕。正如李安導演說，「寧願犯錯，不要boring。」演員每個角色都是新生，打破上一個軀殼，才能蛻變出下一個生命。
得知《長江圖》入圍柏林時，辛芷蕾曾經寫了一篇長文，文末引用了一段話，「人不應該是插在花瓶裡，供人觀賞的靜物，而是蔓延在草原上隨風起舞的韻律…」這段話，「人不應該是插在花瓶裡，供人觀賞的靜物，而是蔓延在草原上隨風起舞的韻律……」這段話的野心和野性都呼應上了，也能解釋她生活裡的每一次韻律。
《長江圖》導演楊超評價她“有一股英氣”，蕾子媽媽說她“假小子似的”，如今看來，她就像《野子》這首歌唱的——
「怎麼大風越狠
我心越盪
幻如一絲塵土
隨風自由地在狂舞
我要握緊手中堅定
卻又飄散的勇氣
我會變成巨人
踏著力氣踩著夢”
有夢想誰都了不起，祝你永遠有夢可做。
（四位毒叔）