第95屆奧斯卡的話題熱點終於回到了電影本身上。

主演楊紫瓊捧起最佳女主角獎，成為奧斯卡歷史上首位亞裔影后，終於在“功夫女星”之外向全世界證明了自己的表演沒有邊界；51歲的華裔演員關繼威奪得了最佳男配角獎，童星出道、在電影行業默默打拼多年的關繼威淚灑現場。

《媽的多重宇宙》拿下最佳影片、最佳導演、最佳女主角、最佳剪輯、最佳原創劇本、最佳男女配角等七項大獎，成為實至名歸的最大贏家。這一成績雖不及《賓漢》《泰坦尼克號》《魔戒三部曲:王者再臨》曾狂攬11項奧斯卡的歷史盛況，但無論從題材風格還是演員角度來看，《媽的多重宇宙》都是歷屆最有“新意”的奧斯卡選擇之一；

此外《西線無戰事》獲得包括最佳國際影片、最佳配樂、最佳攝影、最佳藝術指導在內的四個獎項，是《媽的多重宇宙》之外的又一贏家；《我的鯨魚老爸》則是悶聲發大財，僅三項提名最終收穫兩項。

比起去年奧斯卡上威爾·史密斯現場暴打主持人、把觀眾從昏昏欲睡中驚醒的抓馬橋段，本屆奧斯卡在情緒和結果上都是對獎項價值本身的一次回歸。

01：“史上最好猜”的一屆奧斯卡

在奧斯卡頒獎季之前《好的多重宇宙》早就“贏麻了”，該片拿遍了一眾“奧斯卡風向標”獎項，囊括美國四大電影行業工會最高獎項，最佳影片、最佳導演兩項大獎基本很難旁落，此次在奧斯卡大獲全勝也是理所應當，預期之內。

楊紫瓊在影后之路上的競爭對手主要是憑《塔爾》提名的“大魔王”凱特・布蘭切特，後者在片中飾演一位事業極為強大的女指揮家，導演在這個角色身上傾注了性別、取消文化、身份權力等諸多議題，凱特的演繹也是爐火純青。

但楊紫瓊的優勢在於《媽的多重宇宙》中更加多元的身份演繹，以及遠超此前“打女”刻板印象的實際表現，其亞裔身份對奧斯卡多元化的目標可能也有意義，楊紫瓊此前在美國電影獨立精神獎、美國演員工會獎、金球獎音樂/喜劇類電影最佳女主角的角逐中已經勝出。

但在頒獎前楊紫瓊的ins發言一度遭到爭議，她引用雜誌“已有20年沒有誕生非白人影后了，2023年這一現像是否會改變？”的段落，似乎直指對手的白人女星身份，這一違反奧斯卡公關規則的轉發在隨後被刪除。好在有驚無險，沒有影響到最後的評選結果。

布蘭登·費雪憑藉《我的鯨魚老爸》拿下最佳男主的結果也在多數人預料之中。這位在《木乃伊》系列中出名的金發帥氣好萊塢男星以顛覆性的形象再次出鏡，戲裡戲外都詮釋了何謂敬業逆襲，《我的鯨魚老爸》雖然在本屆提名不多，但最佳男主、最佳化妝&髮型兩項的歸屬卻是基本沒有懸念的結果。

最遺憾的是《伊尼舍林的女妖》，九項提名僅次於《媽的多重宇宙》卻一個未中。

至於《阿凡達2》獲得最佳視覺效果，《西線無戰事》最佳國際影片，《吉爾莫·德爾·托羅的匹諾曹》獲得最佳動畫長片也都是毫無懸念的結果，《阿凡達2》對水下攝影和動作捕捉的嘗試前無古人，《西線無戰事》基本被評論家認為是近十年來最好的戰爭片之一，《匹諾曹》則剛剛拿下動畫領域最有分量的安妮獎，這三部電影在各自領域基本沒有對手可言。

所以僅從結果來看沒什麼驚喜，這屆奧斯卡可能是史上最好猜的了。

02:“新勢力”開啟奧斯卡統治？

但在沒有黑馬、驚喜不多的獲獎結果背後，國際影市的風向或許也已經出現了變化。

最大的特徵就是：電影新勢力至此在奧斯卡全面上位。

作為《媽的多重宇宙》和《我的鯨魚老爸》背後的主要投資、發行方，獨立電影公司A24創造了歷史，成為第一個包攬最佳影片、最佳導演、最佳女主角、最佳男主角、最佳女配角和最佳男配角等主要奧斯卡獎項類別的電影公司。

A24成立於2012年，是在互聯網風潮中崛起的一家“品味獨特”的電影公司，從一開始就是與傳統好萊塢完全不同的“異類”。國內大眾未必注意到的是，這家公司已經迅速崛起為藝術性和市場表現兼顧最好的片方之一，迄今為止的代表作有：

2015年的《機械姬》，在當時已經是科幻片圈層中赫赫有名的奇作；2016年的《月光男孩》，奧斯卡最佳影片，《房間》幫助後來的“驚奇隊長”布麗·拉爾森封後；2017年《伯德小姐》，格蕾塔·葛韋格轉型導演，西爾莎·羅南憑藉本片獲獎無數。

還有講述汽車旅館貧困人群故事的《佛羅里達樂園》，架空未來人性題材的《龍蝦》，《遺傳厄運》《女巫》《X》等恐怖片，以及去年的《肉體啊肉體》《珀爾》《瞬息全宇宙》，A24選擇的角度往往是與好萊塢主流大片全然不同的——話題新穎，比如邊緣群體、反慣例的表達、對宗教人性等高深問題的討論，成本可控，不需要太高的票房回收預期。

行業對A24也早有評價——比起好萊塢公司，更像是一家來自矽谷的互聯網公司，用國內的話來說就是有“網感”。

以奧斯卡為縮影，另一個發展特徵是流媒體站位繼續穩固。

Apple TV+去年憑藉《健聽女孩》拿下最佳影片；A24在此前也與蘋果的Apple TV+達成了多項合作，為後者製作多部獨立電影；

Netflix發行的《西線無戰事》在本屆拿下四項大獎，《吉爾莫·德爾·托羅的匹諾曹》摘得最佳動畫長片；Netflix在前幾年耗費巨資打造原創電影，從《羅馬》到《犬之力》《愛爾蘭人》《不要抬頭》雖然並未次次拿獎，但已經持續建立起了在電影市場中的較高話語權。

比起這些從互聯網時代成長起來的“新銳”勢力，傳統好萊塢巨頭只剩下用大資金攪動的商業大片和院線市場了。

我們已經很多年沒有看到能夠同時在學院獎和院線市場中雙贏的作品了。迪士尼旗下電影裡《阿凡達2》《黑豹2》拿下視覺和造型兩個技術獎，但《泰坦尼克號》《魔戒》那樣的市場和獎項通吃的盛況已經再難出現。

越是商業大作越難以在當下的市場中有“個性化表達”。《阿凡達2》所講述的家庭矛盾、原住民反擊侵略的故事主題近乎全球通用，但也意味著很難超出大眾預期，漫威同樣面臨著大眾化敘事新意難尋的問題，商業大片和普通中小成本電影至此基本成了“兩個物種”。

而進軍院線市場的門檻也會隨之越來越高，留給非大眾敘事的空間會越來越小。流媒體在多元內容的承載價值上或許會越來越超過院線市場，疫情之後好萊塢恢復院線以來，基本遵循了大片窗口期長，中小成本電影窗口期短甚至同步的情況，Netflix等流媒體平台參與的電影經常只在部分影院上映，而非全面發行。

在可以目見的未來中，這種割裂很可能會越來越嚴重，不僅於好萊塢而言如此，對於國內電影市場來說也同樣是一種考驗。

但從另一個角度來說，擁抱流媒體時代的電影行業也會迎來更多機會，特別是對年輕影人、先鋒類型電影而言。比如《健聽女孩》的導演夏安·海德此前只獨立執導過一部長片，是憑藉Netflix2016年推出的原創電影《塔盧拉》而有一定名氣；《羅馬》更是Netflix投資尊重個性藝術創作表達的著名案例。

在頭部商業片市場日漸固化的情況下，電影市場的多元化只能靠A24和Netflix這些新勢力了。

03：“流量時代”的奧斯卡效應

在2014年到2021年間，奧斯卡的收視率從4370萬下降至了985萬，而上一屆奧斯卡原本會是更低的低谷。可是在威爾·史密斯打人之後，奧斯卡頒獎典禮的電視收視率直接從9.6M暴增至17.4M，去年奧斯卡瞬間從關注度“歷史新低”變成了“近年最高”。

當時筆者就認為，一巴掌成了奧斯卡的最大亮點，成為全網狂歡的談資，雖然網友們玩得很嗨，但對影迷群體來說，這一現象恐怕折射出了悲哀的現實，這種流量亂象背後意味著學院獎分量的削減。

就像我們提到電影市場要面臨網絡時代傳播語境的改造一樣，奧斯卡本身也越來越面臨這樣的矛盾，如何在所有人都在發聲的社交媒體中提升自身的話題性？於是我們看到奧斯卡主持人變本加厲地玩梗，威爾·史密斯的打人梗被說了多次：

“如果誰上台使用暴力，就能獲得奧斯卡最佳演員獎和超長致辭機會。”“如果你要上台揍我可以，但要先跟奎迪打拳，跟楊紫瓊比武，跟蜘蛛俠決鬥，再打敗曼達洛人就行了！”

而對國內觀眾來說，奧斯卡影響力的邊緣化也是非常明顯的。數年之前，我們還能看到《綠皮書》《敦克爾克》《水形物語》《海邊的曼徹斯特》《極速車王》《羅馬》等奧斯卡提名/獲獎影片進入中國大陸市場；但隨著奧斯卡題材越來越注重“政治正確”，許多題材就越發難以與中國觀眾見面，像去年的《犬之力》《駕駛我的車》基本都只在影迷圈層中傳播。

某種程度上，奧斯卡面臨的問題就是電影本身面臨的問題。在移動互聯網的信息海洋衝擊下，除了那些席捲全民的頭部電影項目外，剩下的電影應該如何尋找存在感？如果找不到，那麼又應該如何去“對接”那些潛在的受眾呢？

今日（台北時間3月13日），憑藉電影《瞬息全宇宙》（Everything Everywhere All at Once，台灣譯“媽的多重宇宙”）中“伊芙琳”——這個亞裔中年媽媽角色，楊紫瓊獲得2023奧斯卡最佳女主角，成為了奧斯卡歷史中第一位亞裔、華裔影后，也是首位“動作片影后”，創造歷史。

上台領獎時，身穿一襲白裙的她，捧著“小金人”獎杯，說：

那些跟我長得一樣的男孩、女孩們，這是希望的燈塔，這是無限的可能；

這座獎杯代表著，大膽逐夢，夢想會成真；

女士們，不要讓任何人對你說'你已經過了巔峰'，永遠不要放棄！

當地時間2023年3月12日，第95屆奧斯卡頒獎禮後台，楊紫瓊憑《瞬息全宇宙》獲最佳女主角獎，捧著獎杯亮相

楊紫瓊的獲獎勢頭，早在去年年底開始的北美頒獎季就開始，包攬了金球獎最佳女主（音樂喜劇類）、演員工會獎最佳女主、獨立精神獎最佳主角在內的多項殊榮。

如今，斬獲“小金人”，為楊紫瓊的征戰全球電影40年的職業生涯，點亮“高光時刻”。

回顧楊紫瓊在全球影壇征戰的歷程，她不是最被看好的女演員，甚至她所代表的功夫電影，長年不在全球電影的主流領域。

但楊紫瓊從不屈於現狀、不斷勇敢向著未知出發，終於在60歲這年，等來了屬於時代的迴響。

就像《瞬息全宇宙》裡繁複交織的人生線，除了演員或者“打星”等醒目的身份，楊紫瓊還有段鮮少被提及的童年經歷。彼時，從馬來西亞華人世家出生的她，按照大家閨秀的範本培養著：4歲便開始學習鋼琴、畫畫、芭蕾等課程。

眾多興趣中，楊紫瓊最愛的還是跳舞。她視著名芭蕾舞演員瑪戈特·芳婷為偶像，立志要開個自己的舞蹈班。為此，她的大半個童年都在練功房度過，並於15歲考入英國皇家舞蹈學院。但一次偶然的脊柱受傷，迫使她中斷了舞蹈夢。

心底那叢藝術的火苗，並未因此被澆滅。18歲時，楊紫瓊在媽媽的安排下報名當地小姐選美比賽，結果一舉奪魁，順勢贏得了和周潤發、成龍等香港一線男星拍廣告的機會，通向影壇的大門就此敞開。

離開了家人的羽翼，楊紫瓊接到的一個角色是動作喜劇片《貓頭鷹與小飛象》中的女教師，外表秀雅，文弱，雖與她“選美皇后”的桂冠相稱，卻映照出彼時演藝圈陽盛陰衰、女性角色單薄的現狀。

不甘被禁錮的楊紫瓊，開始考慮如何在有限的規則空間下，拓出一條迥異於主流“花瓶”的道路。

《貓頭鷹和小飛象》中楊紫瓊飾演的女教師

自幼練舞開發的身體機能，便在這時得到了發揮。她打算將賭注押在動作片上，對當時剛入行的新人女演員，這可說是步險棋。即便80年代，正趕上港產動作片席捲全球，但其中有辨識度的女影人卻不過寥寥。

為了衝破銀幕上男性主宰的局面，楊紫瓊主動找到洪金寶，拜入洪家班苦練大半年。脫掉舞鞋和靚麗的名牌，她日均訓練五六個小時，將筋骨的勞累淬成高強絕技。初出茅廬，便靠著在《皇家師姐》中驚豔的亮相，收穫了當年金像獎的最佳新人獎提名。

事業的宏圖剛展開，楊紫瓊卻再次做出了一個讓周遭愕然的決定：暫時息影，嫁給曾發掘了自己的伯樂、德寶電影公司老闆潘迪生，原因是潘想讓她離開高危的武行，安心做個全職太太。

《皇家師姐》中的楊紫瓊（右）

然而，這段婚姻僅維持了三年。復出後，楊紫瓊並沒消沉太久，她拿出拼命三娘的狠勁兒，在1992年和成龍搭檔《警察故事3：超級警察》時，親自完成了騎著摩托騰空駛向火車頂、徒手扒卡車等高難度的特技場面，沒有替身和綠幕，也沒吊威亞，差點連命都豁出去。

同樣驚險的橋段，三年後在許鞍華導演的《阿金》中重演。拍攝一場從18米高天橋跳下的戲時，楊紫瓊因角度沒取好，摔壞頸椎，斷了三根肋骨，幾乎導致終生癱瘓。片方為此在結尾特地增加了向她致意的字幕。

多年後，說起昔日和死神擦肩的經歷，楊紫瓊表現出的更多是釋然而非愴痛。她甚至會用調侃的口吻，說當年全香港共有三個人被列入保險公司的黑名單：成龍、李連杰和她。

《警察故事3:超級警察》中楊紫瓊的打戲

上進也好，被大環境裹挾的無奈也罷，自此，“打女”成了楊紫瓊身上一個難剝除的標籤和機遇的敲門磚。包括昆汀在內的好萊塢名導對她格外仰慕，大量國際製作團隊向她投出橄欖枝，其中便包括《007之明日帝國》，楊紫瓊在片中破格擔任史上首個華人邦女郎。

回溯此前007系列的邦女郎，大都是功能性的點綴，服務於男主的耍帥跟荷爾蒙分泌，因而刻畫總顯得粗糙。但在《明日帝國》中，楊紫瓊飾演的中國女特工林惠身手矯健，和邦德攜手共戰完全不在話下。影片上映後，美國《娛樂周刊》撰文稱：

“紫瓊不是第一個與邦德平分秋色的邦女郎，但她是唯一一個讓人為之側目的女性，以其漂亮的身手，打下了在好萊塢的江山。”

背靠在動作類型片這個領域內的深耕，將特長放大到極致，千禧年前後的楊紫瓊，正式晉升為國際一線女打星。

與之相悖的，是她在漫長的職業生涯中，從未接過挑大樑的角色。更多時候，她像是個刻苦敬業的符號，用以承載西方人對中國功夫、女中豪傑等刻板的想像。

主持人魯豫採訪楊紫瓊時，曾表達過類似的見解：那些成就了楊紫瓊的，到頭來也在以某種方式限制著她。就像“打女”招牌的樹立，雖能讓演員一定程度上掙脫刻板的性別囚籠，積攢觀眾緣，卻無形窄化了戲路，給外界留下只擅舞弄拳腳的印象。

2018年，電影《葉問外傳：張天志》中楊紫瓊飾演的曹雁君

事實上，楊紫瓊所遭遇的，恰能代表亞裔演員“出海”後普遍的困境。在好萊塢高度工業、體系化的製式裡，分配給她們的角色再怎麼騰閃，也總跳不出預設的框架，進而導致演員的綜合職業素養被低估。

收起棱角後的楊紫瓊，當然不缺豐富的可塑性。和鄭佩佩、惠英紅等同輩的女打星比起來，她那份獨有的光澤，在於眉眼間暗藏的溫婉和低迴，如國畫的留白，蔓延開無盡遐思。

最生動的案例，即為《臥虎藏龍》中的俞秀蓮。在和玉嬌龍亮劍對決時，她能即刻迸發出厚實的銳利感。李慕白撒手歸西時，她捧住對方的頭，克制著將要決堤的痛苦，直到眼眶淚漣。正是因這精湛的詮釋，觀眾才能忽視她口音的疵瑕，沉浸在富有感染力的表演中。

《臥虎藏龍》中楊紫瓊飾演的俞秀蓮

數年後，《劍雨》中的曾靜一角，再次印證了楊紫瓊駕馭複雜角色的功力。她將女殺手對平凡的嚮往、內心的疲憊和糾纏，拿捏得細緻入微。無需填充太多技巧，光往鏡頭下一站，便能讓情緒從畫面淌出。

駕馭多樣複雜的能力，源自一個演員對角色的掌控力。去年底，《名利場》雜誌策劃了一系列“演員面對面”的節目，楊紫瓊被安排和凱特·布蘭切特對談。聊天中，她提到在拍攝《藝伎回憶錄》時，由於角色設定，自己的台詞和動作較少，卻依然要設法讓觀眾感知到人物的存在。

這種對控制力要求極強的演法，是謂東方武俠中的“氣”哲學：以整體性為前提，卸下多餘的思考，讓內在的能量自然發酵、流露出來。回溯楊紫瓊演過的角色，無論戲份多寡，總有著類似貫通而吸引人的表達。

難怪，連一向氣場奪人的布蘭切特，回憶起某次和她在香港偶遇，都會說：“I felt you before I saw you（看到你之前，我就感受到你了）.”

過濾掉職業互捧的成分，同行罕見的評價，正是楊紫瓊身上“東方式魅力”的寫照：歷盡千帆，仍要將內斂而有深度的靈魂，包裹在綿亙的傷口下。

所謂的創傷，不止於肉身折磨，還有隻能獨自咀嚼、吞嚥的委屈：始終擠不進好萊塢俱樂部的上游，被冠以“票房毒藥”之稱，或是懷孕頻頻受挫。楊紫瓊曾坦言，在母親眼中，沒有一段穩定婚姻、沒養過小孩的自己，人生並不完整，甚至有些失敗。

和被禮教捆綁的俞秀蓮不同，她最熱愛和有歸屬感的，還是表演這件事。“每次覺得很累，放長假休息的時候，（過）一兩個星期就開始想回去工作。”待在片場固然是耗神的，卻也能讓她切身體會到團隊合作、共同孵化“新生兒”的安心感。

對楊紫瓊來說，明星這個身份容易讓人迷失，原地踏步，她渴望葆有學習的熱忱。演戲之餘，她也積極嘗試往製片人發展，並在2000年後監製了《天脈傳奇》《飛鷹》《人魚朵朵》等片。

儘管這些作品上映後，大都被市場冷落，但楊紫瓊很少用一時的“成敗”來定論。她更大的願景，是從片場走到幕後，錘煉對整個電影工業系統的了解，同時為以中國功夫為代表的亞裔文化象徽，架設起在歐美傳播的橋樑。

乘著少數族群話語權提升的東風，她近年來的發力重心，從異域奇觀式的功夫片拐向了其他岔路，比如《喜福會》之後首部全亞裔陣容的好萊塢大廠電影《摘金奇緣》。儘管影片的海內外口碑並不協調，但卻讓億萬觀眾記住了楊紫瓊唯肖的富家“惡婆婆”形象。

豈料，到了《瞬息全宇宙》，她再次顛覆以往，把自己投射進了一個落魄、辛酸、卑微如塵埃的中年母親體內。

《摘金情緣》中楊紫瓊飾演的楊愛莉

無論從角色姓名（秀蓮），還是多條時空線與楊紫瓊演藝生涯的重合來看，《瞬息全宇宙》炫目的彩蛋下，不難讓人品出些向楊紫瓊本人“致敬”的意味。

據悉，影片籌備初期的主人公設定為男性，且欽定了成龍出演。結果因成龍檔期不合等原因，導演丹尼爾兄弟臨時轉向楊紫瓊，為其量身改寫劇本。

沒想到這一出無心插柳，成就了影片最華彩的靈魂。不少網友表示，如果把主演的性別調換，片子的可看性和思考外延都要打對折。

《瞬息全宇宙》中的“多重宇宙”

如此斷言背後，少不了有力的論據支撐。《瞬息全宇宙》內核的動人之處，絕非俗套的“金手指”爽文路線，而是將拯救世界的超能力移交給中年主婦——這樣一類在銀幕敘事傳統裡常年被放逐、被誤解的邊緣形象，從而在相對保守的價值結構中，開掘出生命意義的泉源，即“體驗”二字。

早前接受GQ採訪時，楊紫瓊曾含淚表示，這是她期待已久，並“為之彩排了一輩子”的角色。她終於有機會將亞裔底層移民的故事搬上銀幕，並向家人和粉絲證明，自己不但會武打，還能演出各種搞笑、真誠或悲傷的情緒。

這像是種“心不動而萬物生”的演法，也是在外飄搖大半生，以塵土素面回歸市井後練就的本事。技巧性的修飾被抹去，唯留下攬鏡自照的坦率與無畏，讓人在過山車似的片段拼接中，同步感受小人物真切的悲歡，那是紮根在演員本體血肉中的表演藝術。

北美的頒獎季，向來是話語嘈雜的角力場。就在評論家們不吝對楊紫瓊遲來的褒獎時，一種熟悉的論調也鑽了出來，認為《瞬息全宇宙》的大捷，包括楊紫瓊一戰封神，不過是蹭“政治正確”的紅利，並將其指稱為對亞裔急吼吼的獻媚。

實際上，看官們的“偏見”背後，的確摻雜了近來好萊塢創作風氣的轉向。

從《摘金奇緣》《別告訴她》引發的觀影熱潮，去年撞題材的《瞬息全宇宙》和《青春變形記》，再到《尚氣與十環傳奇》《永恆族》等超英片，在各個類型維度上，從大片廠到獨立製作，亞裔面孔迎來能見度的飛躍。與之相伴的，則是因文化挪用所招致的各種爭議。

《青春變形計》講了一個典型的亞裔家庭

但，如若對《瞬息全宇宙》攫獲的叫好聲稍加留心，便會察出它的“破圈”沒那麼簡單。或者說，即便在某些場景下，影片仍不免陷溺於刻板的東方式書寫，但它依然以後現代雜耍的風格調性，切中了現代人普遍的、超越性別和膚色的精神困惑。

就像那隻黑洞般的貝果，每天在自助洗衣店盯著滾筒、被稅單和家庭瑣事壓垮的秀蓮，能讓我們毫不費力看見自己的影子：奔跑在倉鼠輪上，過著沉悶而望不到頭的生活。

台北時間今天上午，預熱了一整個頒獎季的奧斯卡終於揭幕。

結果，楊紫瓊不負眾望拿下奧斯卡影后，成為奧斯卡近百年歷史以來的第一位亞裔和華人影后。

當上屆影后傑西卡·查斯坦念出“楊紫瓊”的名字時，全場沸騰了。

另一位頒獎嘉賓正是奧斯卡歷史上第一位非裔影后——哈利·貝瑞。

在領獎台上，激動萬分的她特別感謝了所有母親，因為這是一部關於母親的電影。

“我要感謝天下所有的母親，因為她們都是真正的超級英雄。 ”

楊紫瓊獲獎時選擇了一套Dior純白羽毛高訂禮服，珠寶則來自Moussaieff。

有網友表示這件禮服“美則美矣，不適合楊紫瓊”，但如今獎杯在手，別的都只是浮雲。

在《瞬息全宇宙》封後奧斯卡之前，楊紫瓊最有份量的提名還是23年前的英國學院獎，她當年憑藉《臥虎藏龍》提名影后。

直到2018年一部《摘金奇緣》乘上了北美亞裔電影熱潮，讓她重歸主流視野。

如今《瞬息全宇宙》在全球迎來口碑票房雙爆，憑此奪下奧斯卡影后，也創造了華人女演員的歷史。

其實在3月8日，奧斯卡投票正式關閉前幾個小時，楊紫瓊在ins轉發了VOGUE的一篇文章還險些“引火燒身”。

文章標題是“已有20年沒有誕生非白人影后了，2023年這一現像是否會改變？”

文章正文同時提到了楊紫瓊最大的競爭對手——凱特· 布蘭切特。

在奧斯卡的公關規則中，是不允許提及競爭對手的名字的，楊紫瓊很快便刪掉了這條轉發。

關於這一舉動是否屬於對凱特的不公平競爭，國內外網友紛紛各抒己見。

與網上的劍拔弩張相比，作為本次影后最熱門的兩位競爭者，楊紫瓊和凱特在線下絲毫沒有殺紅了眼，甚至散發出了絲絲“姬情”。

獨立精神獎紅毯上，凱特從身後環抱楊紫瓊，親暱無間。

評論家選擇獎上兩人特別走到一起，說著悄悄話。

英奧上也上演了“你獲獎我更激動”的一幕。

當然這只是資深女演員之間的惺惺相惜，楊紫瓊的正牌男友也亮相了英奧，他正是前法拉利CEO Jean Todt。

楊紫瓊這一路可謂八倍速“封神”。巨星見了都要“行大禮”，頗有一種瓊皇登基的架勢。

看來無論在國內外電影界，都是靠作品說話，有作品才是硬道理。

眾所周知，要拿下奧斯卡除了卓越的表演功力，公關能力也相當重要。

楊紫瓊在重量級大刊不間斷亮相、參加人氣訪談節目。而其中最好的公關，當屬在頒獎禮上飽含深意的致辭，經過媒體和社媒的發酵得以出圈。

從金球獎開始，拿到喜音影后的楊紫瓊便打出一套組合拳。

她致敬了在好萊塢曾奮鬥過的亞裔先驅，更奠定了自己承前啟後的里程碑位置，是相當有深意的發言。

在她發言超時之際，她一句“Shut up，我是真的能呼暈你！”直接叫停催促的音樂，既為自己爭取了發言時間，又呼應了作為“打女”的多年熒幕身份。

哪怕她早已擁有普通人無法企及的、數不盡的財富，她依舊沒有失去前進的動力。

她也篤定自己對職業的企圖心，敢立flag，自信滿滿。

楊紫瓊展示出的，是一個謙虛低調、同時自信篤定且不拘小節的女性形象，這樣的女性擁有的力量和魅力，和膚色種族都無關。

18年《摘金奇緣》的大型場合，“不差錢”的楊紫瓊都是攜自己私人的珠寶走紅毯。

所以今年金球主持人特別問她身上的珠寶是不是自己的。

楊紫瓊介紹說這套D色美鑽珠寶來自Moussaieff慕莎依芙贊助，這是一個非常古老神秘的家族品牌。

Moussaieff在19年楊紫瓊出席英奧時，就贊助了一條主鑽為74克拉的傳世黃鑽項鍊。

主持人表示被項鍊閃到，詢問多少克拉？

熟料楊紫瓊來了一句：“I Don't Care，反正很多。“

換作其他女明星，這樣回答可能會讓人覺得沒提前做好功課。但是如果是“珠寶皆能自己買”的楊紫瓊，就有一種“老娘更在乎實績，而不是克拉數”的霸氣。

至於她身上的禮服，也是來自Armani當季高定。

金球獎只是頒獎季的序曲，楊紫瓊在奧斯卡四大風向標、四大前哨頒獎禮，只要亮相都祭出名場面+ 頂級華服+ 頂級珠寶。

比如演員工會獎，楊紫瓊上身前月剛在巴黎高定週發布的Schiaparelli高定，佩戴Moussaieff黃鑽亮相。

凱特在四大風向標英奧、評論家選擇和金球獎劇情影后方面一路橫掃，一度佔據奧斯卡影后先手優勢。

直到演員工會獎（SAG）把最佳女主角的獎杯頒給了楊紫瓊，為她逆轉了局勢。

台北時間3月13日，第95屆奧斯卡金像獎揭曉獲獎名單。

以11項提名領跑的《瞬息全宇宙》（Everything Everywhere All at Once，台灣譯“媽的多重宇宙”），拿下包括最佳影片、最佳導演、最佳女主、最佳男配、最佳女配、最佳原創劇本、最佳剪輯等7項大獎，橫掃奧斯卡。

備受矚目的楊紫瓊登頂奧斯卡最佳女主角，她成為首位獲得該獎項的亞裔演員，恭喜她創造歷史！

《西線無戰事》獲得包括最佳國際長片、最佳攝影、最佳藝術指導、最佳原創配樂等四項大獎。

其他獎項方面，吉爾莫·德爾·陀羅導演的《匹諾曹》獲得“最佳動畫長片”，“陀螺”導演成為奧斯卡影史首位獲得過最佳影片、最佳導演和最佳動畫長片的人。

第95屆奧斯卡金像獎獲獎名單如下：

關家永&丹尼爾·施納特《瞬息全宇宙》

傑米·李·柯蒂斯《瞬息全宇宙》

《吉爾莫·德爾·托羅的匹諾曹》

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