中國影視行業的“滿江紅”

上一秒農村放炮，下一秒寫字樓裡打報告。除了嘴裡仍殘留家鄉菜的味道外，肯定也有不少人至今還在回味春節大片帶來的觀影體驗。今年的春節檔不僅是普通群眾的翹首期盼，還是各大券商的“重押標的”，不少分析師甚至大膽預測：2023年春節檔票房將來到歷史最高點。

當然，分析師的激情預測也不是一次兩次了，但這次的“情緒激動”除了消費大環境的持續向陽，還有本次春節檔國產大片雲集給的底氣。例如，中國科幻電影里程碑的續集《流浪地球2》、國師張藝謀的《滿江紅》、此前榮獲“最佳美術片”的《熊出沒》也在今年上映了新系列。

一、今年的春節檔，沒法成為第一

2023年春節檔票房67.34億元，錄得中國春節檔影史第二高，僅次於2021年的71.71億。其中，《滿江紅》錄得25.96億票房，為整個大盤貢獻了近40%的份額，當之無愧的票房冠軍。

作為撐場鉅作，《滿江紅》不僅是張藝謀闊別已久的作品，也是經濟復甦後，救電影公司於水火之中的“強心劑”。截至1月28日，其全資子公司參投了《滿江紅》的光線傳媒，錄得了來源於該影片約為6300萬元至7000萬元的營業收入，超過公司最近一個會計年度經審計合併財務報表營業收入的50%。而按照票房的基礎分配模式，在不考慮數字代理費的前提下，春節檔期間的《滿江紅》至少可以讓出品和發行方獲得超10億的利潤。

除了《滿江紅》，對於參與出品《流浪地球2》、《熊出沒•伴我“熊芯”》的萬達電影，同樣來到了豐收的節點。在此前影視行業至暗時刻中，虧損額為同期國內影視公司最大的萬達電影，本次不僅押中兩部重量級影片，還通過旗下影院，從七部影片中獲得分賬收入。據燈塔專業版截至1月27日上午11點的統計數據顯示，萬達電影將從中獲得7.8億元的總分賬票房。

雖然本次春節檔票房開市不利，大年初一票房同比增速-5.88%，較2019年同比下滑58%，但從初三開始至初六，單日票房同比增速12.31%/25.19%/24.34%/27%，說明本屆春節檔呈現後勁十足的特徵。北京各影院負責人表示，初一、初二、初三每天客流量都是2500人次以上，初六的客流量則將近3000人次。

但後勁再強烈，無法成為影視第一已是2023年春節檔的定局。上映片數近五年最少、實際運營銀幕數的存疑、城市和鄉村影院的數據失調都讓今年的春節檔沒了摘獲桂冠的實力，但這遠不是句點，隨著人員返程、院線恢復，且國內外大片在2月的爭相上映，中國今年的票房翻轉還得看下半場。

而對於整個中國影視行業的發展也有充滿曙光的下半場。

二、中國導演、演員、題材

1、導演。

從觀影體驗到票房爭議，《滿江紅》都是今年春節檔輿論的焦點，而導演張藝謀本身也是一個傳奇。先不論包攬的大小獎項，沖他北京奧運會、2022年冬奧會總導演的身份，就完全對得起國師的稱號，而古稀之年的張藝謀仍堅持一線，為中國電影行業發展做出貢獻。

除了老一代電影導演的寶刀未老外，文牧野的《我不是藥神》、郭帆的《流浪地球》，甚至是非科班出身的賈玲，也帶來了以小博大的《你好，李煥英》，這些新生代導演近年來的初露鋒芒都在不斷彰顯著中國電影的青春活力。

但如果說實力導演只集中在電影行業那你一定沒看過《狂飆》。

這部高開高走的電視劇，被譽為“重啟全民追劇時代”的開年大作，是徐紀周的第一部以掃黑除惡常態化和政法隊伍教育整頓為背景的影視作品。導演徐紀周雖說不上是新生代，但將“時代之變、人性的感悟都揉進去”的他帶領著《狂飆》拿下了收視、口碑、熱度、輿論叕豐收的好成績。

自首日開播以來《狂飆》就超越《贅婿》成為愛奇藝站內熱度最高的劇，且連續4 天熱度值破紀錄。雲合數據顯示，1 月30 日，《狂飆》正片有效播放市場佔有率已達到63.6%。

有了《狂飆》的加持，近期愛奇藝的股價也在一路“狂飆”。

2、演員。

而一部好作品除了考驗導演的綜合能力外，演員的角色塑造同樣決定成敗。像贏得春晚個人solo的趙麗穎，就是近年來比較出圈的演員。雖然今年的春晚仍舊尿點頻頻，但當趙麗穎國泰民安的容貌出現在熒幕前時，著實讓人眼前一亮。

不斷推出“大女主”作品，不談姐弟戀、不開磨皮、不演傻白甜的趙麗穎，在娛樂圈的女明星中成為了標新立異的存在。而近年來《幸福萬家》、《風吹半夏》這些反應真善美、抨擊假惡醜的正劇，就連央視也忍不住為其點贊。

同樣是春晚常客的易烊千璽，在新生代演員中也展現出了後生可畏的實力。以偶像團體出道，最後發展成為影視劇演員的易烊千璽，向來爭議不斷，有人詬病他的出身，有人吐槽他的演技，但更多的人也看到了他的進步。從《少年的你》到《奇蹟，笨小孩》再到今年的《滿江紅》，不足以驚為天人的顏值，卻能有棱有角的塑造出每一個鮮活的電影人物。

在如今明星演員紛紛跨界下場直播帶貨，紛亂聒噪的娛樂圈，我們應該為還有能堅持在名利場寫詩，沉澱自己的專業素養，在接納每一個角色的同時接納自己的演員感到慶幸。

3、題材

導演和演員是發展動力，在題材方面中國影視也有自己的堅守。

中國國內寫實題材的劇情片向來都是很少的，這和其商業價值的高低有著緊密聯繫。就像真實描畫生活苦難，切切實實的涵蓋了中國近三十年的社會變遷，展現了計劃生育、下崗風潮、下海經商熱等重要歷史事件，讓中國電影人第一次斬獲柏林電影節影帝影后雙料大獎、評分8.0的《地久天長》，票房僅為4506萬元。

寫實題材的劇情片素來不賺錢是影視圈共識，但對於近年來中國影視仍能拍出且上映這樣的好作品，我倍感欣慰。而無論是導演還是演員，亦或是注定叫好不叫座的題材，在行業發展上，中國影視仍堅持著一份初心。

三、長情不是對待影視股的好態度

堅持初心的中國影視有更長線的未來，但影視股票卻更適合短線操作。

截止1月30日，電影概念股全線下跌，歡喜傳媒跌近13%，IMAX 中國跌超10%，阿里影業跌超9%。大致從1月17日開始，國內各大影視股便開始上漲，默契的是，四隻股票的走勢都在1月30日紛紛下探。

其實從中國電影股價的整體走勢中就基本可以判斷，再精通股市的操盤手，估計也很難從這個震蕩的走勢中贏得長線的穩收益，一波票房的預期走完，賣出兌現的成交量便會趨勢上升，這時的股價很難不跌。

而對於那些同時經營著線下影院的企業來說，疫情封控的幾年時間中承擔的成本和開支難以被這一時的春節檔票房所抵消，市場的短暫情緒消失後，沒有業績的支撐，股價也會自然而然的回落。但從現今相繼迸發的好導演、好演員、好題材來看，中國影視行業日後的長線邏輯仍然值得期待，開拓出重拾信心、樂觀奮發的“滿江紅”。

四、結語

中國影視具體什麼時候會趨勢向好這個我判斷不出來，但我更著急的是誰來及時拯救一下明年的春晚，以前是我們玩春晚的梗，現在是春晚玩我們的梗，還玩的不好！如果沒有“傑出人才”把它從打麻將的背景樂創作成為大年三十闔家歡樂的重點節目，估計我明年還得重溫一遍2001年的《賣拐》。（丫丫港股圈）