先行探路與冒險：前輩現身說法

元宇宙作為「下一個世代的網際網路」，但其實許多體驗、互動方式早已在你我的生活中生根。

Beamable 執行長 Jon Radoff 在「2021 TCCF 國際趨勢論壇」中表示，他認為自己整個人生都活在元宇宙的世界裡，從小時候最喜歡的遊戲「龍與地下城」，因興趣使然而開始接觸到的程式設計；在遊戲中遇見了自己的妻子，並攜手成立遊戲工作室……這一切經歷都與元宇宙將帶來的體驗與改變有所關聯。

目前從業於擴增實境（Augmented Reality，簡稱 AR）展演領域，且身兼臺北設計與藝術指導協會理事的張文飛先生，也提到自己從大學就接觸到混合實境（Mixed Reality，簡稱 MR）與科幻相關內容，從大學畢業製作一直到目前從事的工作領域，全都與元宇宙有著或深或淺的關聯性。

畢業於設計科系的張文飛，沒有將自己侷限於特定的專業中，反倒是廣泛地接觸產品、視覺、建築等不同領域，至荷蘭交換的經驗也讓他受到當地實作文化的影響，回到臺灣後遇到創作上的瓶頸與局限性時，便試著利用當時較新的 AR 技術結合實作，以表達自己歷年所累積的設計概念。

若是將 VR（Virtual Reality）與 AR 視為體驗元宇宙的先驅，張文飛算是很早就踏入這個領域之中。

元宇宙的到來，將會帶給我們更加實時（Real-time）且沉浸的體驗，台灣人工智慧實驗室的創辦人杜奕瑾在「2021 TCCF 國際趨勢論壇」中提到，「元宇宙把虛擬跟實體的隔閡變小了」、「虛擬跟實體是可以整合在一起的」。

無可否認，元宇宙的出現將帶給內容相關產業非常大的可能性，然而後續也將延伸出社會倫理、法律規範等進一步的探討，有了各個面向完整的建構，我們才有可能迎來一個真正的元宇宙時代。

面對元宇宙可能帶來的影響，張文飛表示：「我覺得（元宇宙）對我們生活的影響可能是，我們會花一些時間在元宇宙裡面，不管是用 AR 去探索，或是戴著 VR 去跟其他人交流、玩遊戲等等，它可能會對我們部分的基本生活型態造成改變。但是我想，這些改變也不會是一夕之間的，應該會是漸進式的。」

面對改變，張文飛也提到，我們可以從國際大廠現行的技術、國內外藝術家利用相關媒介創作的案例、大公司和學校研究室進行的研究中，窺探到一些蛛絲馬跡，進而拼湊出未來場景可能的樣貌。

討論到元宇宙如何確立、發展在現實世界中，Jon Radoff 的七層架構便很好地解釋了元宇宙層層的構成。從裡到外依序是「基礎設施層、人類介面層、去中心化層、空間計算層、創作者經濟層、發現層、體驗層」，層與層之間環環相扣，同時也能顯示元宇宙是建立在科技進步下的基礎設施之上。

而說到科技產業，臺灣不管在半導體、IC 設計或是 AIoT（融合人工智慧與物聯網的技術）都是世界頂尖的，因此，元宇宙在臺灣的發展其實在立足點就已經領先了一步。

張文飛於受訪時也提到，「對做元件等科技業公司來說，（元宇宙）應該會是一個很好的發展方向。大家對於這樣的場景是有高度期待的，而這樣的場景必須要有一定的元件跟技術才能搭建得出來，所以本來就在做元件的臺灣科技產業看起來前途很光明。」

Jon Radoff 提出的元宇宙七層架構示意圖。圖／馮介怡 製作

想成為內容創作者，有哪些新的可能性？

而對於臺灣的設計、藝文等內容產業來說，元宇宙無非帶來一個新的媒介與平台；從創作抑或商業價值層面來說，也無疑是創造了新的機會與可能性，體驗與五感的感受未來也將會是相關產業在進行內容設計時，必須要考量的關鍵。

但是，這樣龐大的世界觀對臺灣的內容創作者會帶來什麼樣的影響？張文飛認為，臺灣在這一塊的發展上具有很大優勢，「臺灣是一個很多文化的地方，現在有很多不同文化的人在這座島上，大家都一直在交互、發展出新的東西。當我們可以在一個很小的地方接觸到很多不同的人時，我覺得內容跟創作發展的可能性是很大的。」

2021 年威尼斯影展的 VR 單元，臺灣總共入選了 7 件作品，與法國並列第一，間接印證了臺灣創作者在多元性、創造全球共感內容的能力上是十分優秀的。Jon Radoff 也在「2021 TCCF 國際趨勢論壇」中提及，「臺灣的遊戲是非常多元的，某種程度上也反映著臺灣的文化多樣性。臺灣人已經很有經驗在建立情感和競技上的關係，並且透過遊戲敘述故事，這是很大的資產。」

遊戲可說是目前與元宇宙可能創造的體驗「最相似」的產業，遊戲包含體感上的沉浸感、同時也能建立社交關係。當臺灣的遊戲玩家能廣泛接受且喜愛來自各個不同文化、國家的遊戲時，臺灣的內容創作者便有更寬闊的空間進行創作，進一步推行並迭代出全世界都能有共鳴的內容。

元宇宙目前仍處於尚未成熟的階段，而在元宇宙的建構上，內容創作者也在其中扮演著重要的角色。EL-GABAL 創辦人暨資訊長 Antoine Cardon 就在同一論壇中提及，「元宇宙需要來自數位與實體領域的人才，在這些平台上去嘗試、去實驗或創作，才能真正創建一個有趣、內容豐富的元宇宙，因此，各方面的人才都是不可或缺的。」

面對元宇宙可能帶來新的商業與經濟模式，張文飛認為，臺灣的設計師或內容創作者有機會跳脫「在傳統產業結構下居於末段、執行端」的身份，參與制定這個新興經濟模式，「不要侷限自己，不要把自己釘在別人給你、或你自己給你的標籤裡。」張文飛說道，打破框架著自己的界線，對於不同的事物保持好奇，不只能免於被快速更迭的市場洪流沖走，更能深化自己所創造出的內容。

身為學生或職場新鮮人，我們可以做好哪些準備？

面對快速改變的市場與技術，未來所需要的能力與人力，可能不是以既定系統能分類出來的。對此，張文飛不斷強調要跨出自己的舒適圈，他說：

我還蠻慶幸在大學時有一直去了解不同的設計領域，至少在設計這一塊，我沒有把自己定義成一個完全的平面設計師或產品設計師。有這樣子的經歷、去做這種新的東西時，你會發現自己以前其實了解過，只是當初不知道未來什麼時候會派上用場。

張文飛希望無論是學生、未來可能的內容創作者，都能保持開放的心態，去探索自己有興趣、好玩的東西，這些在未來的某個時間點很可能都用得上。

如果是想從技術層面先行登入元宇宙，除了接觸 Unity、Spark AR、3D 建模軟體等市場上已有的開發編輯器與遊戲引擎外，張文飛也提及，「如果是想進行 VR 或 AR 的創作，可以先初步了解其技術架構，不會很難，是可以從應用的情境去反推出這是怎麼做到的。」

不管是國內外藝術家運用相關技術的創作，還是目前流行的 VR、AR 相關應用程式，我們可以從實際體驗著手，進一步推敲背後的技術，並將其內化成自身創作工具的一部份。

身為內容創作者，或是即將步入職場的社會新鮮人，在看待元宇宙可能帶來的改變時，多少也摻雜著些許焦慮與對自己能力的懷疑；對此，「莎士比亞妹妹們的劇團」導演 Baboo Liao 在同一論壇中提及，「現在的創作者會感到某種焦慮，太多的詞彙一直在這個世代出現，像是NFT、區塊鏈之類的，但我從來都覺得，創作者還是應該回到最初想要做的事情，再去思考這些最初想要做的事情可不可以與這些科技連結？不一定要擁抱它，也可以是去 question（質疑）它。」

比起憂慮，透過了解元宇宙可能創造出的不一樣的感官經驗與體驗，或許更能從其中汲取到不同的創作養分，為自己的想法拓展不一樣的呈現方式。

設計的定義不僅僅是畫 Logo、創造出好看的視覺刊物；透過科技的進步與文化的力量，設計可以是「創造」或「解決問題」的代名詞。

從網路世代的興起，到如今我們即將踏入元宇宙的世界，設計與科技不斷在擦出新的火花，隨之而來的是沉浸式體驗、互動設計等等，元宇宙的出現與這些領域的構成和碰撞有很大的關係。

根據本文所述，當設計結合科技與文化力量的運用時，確實會對臺灣產業造成莫大的影響，而面對元宇宙這個設計與科技進步碰撞造成的新時代趨勢，臺灣不管在技術層面或內容層面都具備著潛在優勢，期望你我都能搭上這班邁向無限可能性的未來列車，在元宇宙的時代以臺灣的身份發光發熱。

關於「元宇宙」的定義，其實並沒有一個明確的說法，原因是這個概念還很新，尚未發展成熟，所以各界說法不一。這就像是以前「網路」這個概念剛出來的時候，也沒有人能清楚的定義它。

廣義來說，元宇宙是一個視覺圖像豐富的虛擬空間，在這個空間上人們可以工作、娛樂、購物、社交等。你可以想像你真的「存在」一個虛擬的世界中，並且感覺其他人也跟你在一起，此外你還可以訂製自己的化身 (Avatar) 並且擁有數位資產。

2009 年上映的電影《阿凡達》裡描繪的潘朵拉星球就是元宇宙的概念。阿凡達這個詞來自於英文 "Avatar"，為「虛擬化身、頭像」之意。

在電影中主角傑克雙腳癱瘓，但是到了潘朵拉星球、他換上納美人的身體後，就可以行走、奔跑，但是意識仍然他自己的，這就是結合了虛擬（納美人的身體）與現實（自己的意識）的案例。

而元宇宙概念中常提到的兩個詞 "VR" 及 "AR"，則可以用台灣民俗的「觀落陰」及「陰陽眼」來解釋會更好理解。

VR 是 Virtual Reality 的縮寫，意思是「虛擬實境」，它是利用技術產生一個 3D 的虛擬世界，讓使用者透過感官的類比，彷彿身歷其境。如果還是不知道什麼意思可以把它想像為「觀落陰」的儀式。

觀落陰是台灣一種宗教習俗，主要是有人想念他們過世的親人時，可以請法師透過儀式帶著他們的靈魂到陰間去看他們已過世的親人。這個儀式進行時，參加的人眼睛前面要綁上一塊紅布條，上面貼有符紙，這跟我們現在戴著VR眼鏡的感覺非常類似。

AR 是 "Augmented Reality" 的縮寫，翻譯為「擴增實境」，指的是透過影像及圖像分析技術，讓螢幕上的虛擬世界可以跟現實世界進行結合跟互動，如果難以想像，可以用台灣俗稱的「陰陽眼」來比喻。

擁有陰陽眼的人不只能看到一般人能看到的場景，他們還能看到鬼魂或是超自然的東西，並且與這些東西互動。所以擴增實境能做到的就是讓我們能像是擁有陰陽眼一樣，可以在真實世界跟虛擬的角色互動。

元宇宙 (Ｍetaverse) 這個詞最早是出現在 1992 年的科幻小說《雪崩》 (Snow Crash) 中，作者尼爾史蒂文森 (Neal Stephenson) 創造了這個詞，英文其實是 “meta” 及 “universe” 二字的縮寫，用來描述一個他所想像未來的虛擬世界，在小說裡，每個人都擁有一個真實身份所投影的虛擬化身 (Avatar)。

既然這個詞早在 30 年前就出現了，那為什麼直到 2021 年才突然流行起來呢？主要原因有三。

首先，與元宇宙相關的一些技術已經漸漸成熟，例如我們所熟知的宏達電 (HTC)，已經開發出虛擬實境 (VR) 眼鏡，可以透過這個裝置進入虛擬世界中。

第二，區塊鏈 (blockchain) 的概念也愈來愈普及。區塊鏈是藉由密碼學等技術，創建與儲存龐大的交易資料，具有難以篡改的特性。所以幾乎任何具有價值的東西都可以透過區塊鏈來追蹤及交易，像是加密貨幣和 NFT。

區塊鏈之所以會帶動元宇宙的發展，原因在於它的「不可破解性」和「不變性」，這是虛擬現實技術可以獲得廣泛採用的關鍵。因為在虛擬環境中駭客攻擊和資料外洩很常見，所以平台的安全性是相當重要的。

第三，新冠肺炎 (Covid-19) 加速了元宇宙的發展。由於疫情的關係，人類的生活方式被大大改變，多數人不能出門、需要遠端工作，造成在虛擬世界的互動需求大增，因此疫情成為了元宇宙發展的重要推手。

以下是幾位名人對於元宇宙的看法及定義。

祖克柏：元宇宙是公司 (Facebook/Meta) 最重要的未來

臉書的創辦人祖克柏 (Zuckerberg) 曾公開表示：「元宇宙是公司最重要的未來，幾年後臉書將不會被認為是一家社群媒體公司，而是一家元宇宙公司。」

關於元宇宙的定義，臉書在其官網也寫道：「元宇宙是一組虛擬空間，你可以在其中創建和探索和你在不同物理空間的其他人。 你將能夠與朋友閒逛、工作、娛樂、學習、購物、創造等等。」

「元宇宙不是一家公司可以單獨構建的單一產品，它就像互聯網一樣，無論 Facebook 是否存在，元宇宙都存在。它不會在一夜之間建成，其中許多產品將在未來的 10 到 15 年內完全實現。雖然這個時間長度對我們這些人來說是令人沮喪的，但它讓我們有時間解決關於如何構建它的難題。」

Mathew Ball：元宇宙含八項主要核心，距離完整願景還需要幾十年的時間

Matthew Ball 是前亞馬遜工作室戰略主管，他的元宇宙文章《元宇宙：它是什麼、何處尋、誰將建造它》(The Metaverse: What It Is, Where to Find It, and Who Will Build it) 被鑄造成 NFT，被收藏家以 100 以太幣購買，其相當於是美金 46 萬元的價值。

Matthew Ball 在他的文章中提及：「元宇宙是一個大規模且可互相操作的實時 3D 虛擬世界網絡，可以由無限數量的用戶同步及持續體驗，具有個人存在感，且有數據的連續性，像是身份、歷史、權利、對象、通訊和付款等。」

Matthew Ball 同時也表示，元宇宙的完整願景還需要幾十年的時間，但是它的發展主要跟以下八項核心有關。

硬體：各種支援元宇宙裝置的硬體，包含消費者使用的硬體，如VR耳機、手機、觸覺手套以及企業使用的硬體，如工業相機、投影和跟蹤系統等。

計算：能支援元宇宙的各種運算能力，如人工智慧、投影、翻譯等多樣化的功能。

網路：由網路提供商提供持久的即時連線、高頻寬和去中心化的資料傳輸。

虛擬平台：開發和運營一個虛擬環境，讓使用者及企業可以建立及參與各項體驗，例如賽車、畫畫、上課、聽音樂等。

互通工具和標準：可以實現元宇宙互通性 (Interoperability) 的工具及標準。(就像 "HTML" 為建立網頁的「標準語言」，用此語言打造出的網頁在 IE、Chrome 等不同瀏覽器中都能成功讀取。)

支付服務：支援數位支付流程、平台和運營的技術，包含加密貨幣及其他區塊鏈技術。

內容、服務和資產：與使用者資料和身份相關的數位資產(如虛擬商品和貨幣)的設計、建立、銷售、轉售、儲存、安全保護和財務管理。

使用者行為：觀察消費者和商業行為的變化，包含消費者的花費、時間和注意力等。

有人會說， 元宇宙是在虛擬的世界中跟其他人互動，還可以設定自己的頭像跟身份，那跟電玩遊戲不是很像嗎？

像微軟在 2022 年 1 月以 690 億美元收購美國遊戲巨擘動視暴雪 (Activision Blizzard) 時，它的執行長 Satya Nadella 就曾說：「當我們在考慮對元宇宙的願景時，我們相信不會只有一個單一的元宇宙。

我們需要支持許多的元宇宙平台……在遊戲中，我們將元宇宙視為社群和個人身份的集合，這些社群和個人身份以強大的內容特許經營權為基礎，可以透過任何裝置進入。」

現在，有許多公司會將單一遊戲或平台稱為「元宇宙」，如果是用這個定義來看的話，從 VR 音樂會到線上遊戲都可以稱作元宇宙。

簡而言之，可以把遊戲視為元宇宙，而元宇宙不只是遊戲，也不是單一的，可以有多個元宇宙。

NFT 是英文 Non-Fungible Token 的縮寫，中文翻譯成「非同質化代幣」。

所謂「同質化代幣」是指每個代幣的價值相同，而且可以分割，就好比你用 100 元紙鈔可以跟別人隨意交換另一張 100 元紙鈔，或是二個 50 元硬幣，因為它們價值是一樣的。

像我們常聽到的數位加密貨幣比特幣 (BTC) 及以太幣 (ETH) 都是屬於同質化代幣。

而「非同質化代幣」也是數位加密貨幣的一種，但是每個代幣都是獨一無二的，像是圖片、音檔、影像等任何數位形式的作品，是無法分割且無法互相取代的。

這些以前可以輕易複製的數位檔案，現在透過 NFT 就能擁有所有權證明，因為該藝術品的原創者、交易紀錄通通會被記錄下來，並且是公開的，同時它具有不易複製的特性，所以不必擔心被仿冒的問題。

因此，不管是一篇文章、一張梗圖或是一部短片，未來都可以像實體藝術品一樣被競標出售。

像是在 2021 年，數位藝術家 Beeple 的作品以 NFT 形式拍賣，賣出了高達 6,900 萬美元的高價。

而同年推特 (Twitter) 的創辦人 Jack Dorsey 的第一則推文也被製成 NFT，以 290 萬美元售出，被伊朗的加密貨幣企業家買下。

在 2022 年 4 月該企業家想要出售這則推文 NFT，他開價 4,800 萬美元，但最後只有 7 人參與投標，最高出價只有 280 美元。

簡而言之，NFT 是存在於區塊鏈上的所有權證書，它將成為虛擬世界中經濟的關鍵。

由於每個 NFT 都由一個無法刪除、複製或銷毀的加密密鑰保護，所以它能夠對一個人的虛擬身份和數位資產進行驗證，這是一個元宇宙本身及跨元宇宙互動所必需的。

NFT 跟元宇宙是一種共生共贏的關係，NFT 能夠使現實世界中的各種資產在元宇宙中產生經濟價值，並使其擁有所有權，而它「無法替代、獨一無二（無法分割）」的特性，也是元宇宙能夠運行的關鍵之一。

這兩個概念都相當的新，但是目前已經有幾家公司找到了同時應用這兩個概念的方法，成效也相當不錯。

虛擬市場：VRChat 是一款大型多人線上 VR 遊戲，玩家可以在上面透過虛擬角色進行交流互動。
在這樣的空間中，可以作為 NFT 的交易場所，因為賣家可以輕鬆的提供連結和預覽給買家，或是直接在 VR 的環境中創造資產，而買家則可以決定是否購買。
VR 跟 NFT 市場可能吸引各行各業的品牌加入，像 Nike 就是一個很好的例子。
它已經透過 “Nikeland” 加入虛擬世界，並且已經收購了一家以製作 NFT 產品聞名的工作室 RTFKT，未來，也許我們可以看到這兩個概念在 Nike 的虛擬世界中碰撞出火花。

美術館：在觀賞藝術品時，VR 可能會是最佳的平台，因為你可以從每一個細節和角度近距離觀賞，所以藝術品是很適合透過虛擬實境展覽的。
例如，許多博物館已將NFT藝術品放置在由以太幣區塊鏈提供支持的  Сryptovoxels 元宇宙中。據 The Art Newspaper 報導， Cryptovoxels 元宇宙上有美術館和博物館，包括舊金山現代藝術博物館和奧地利的美術館。

房地產：在現實世界中，房地產是一個非常有利可圖的行業，而在虛擬世界中也是。
這並不是指以數位方式出​​售的真實的房屋或土地，而是指在虛擬空間中出售數位土地。
舉例來說，Decentraland是一個基於以太坊區塊鏈的去中心化平台，它的核心資產就是土地，其中的地塊可以作為NFT買賣。土地的擁有者就是地主，可以自己創建土地上的環境跟內容，甚至打造成一個主題社區，開放其他人進來。
Decentraland 在 2017 年底的第一次拍賣，共拍出 34,356 塊土地，換算當時市價超過 3,000 萬美元。

元宇宙又「紅」了！外傳騰訊控股將成立「擴展現實」（XR）部門，國內元宇宙指標股宏達電（2498）月底也將發表首款支援元宇宙新機，21日漲停慶賀，領軍題材股「勇敢作夢」。

威盛（2388）、位速（3508）、驊訊（6237）等齊亮燈，興櫃股澤米（6742）、佐臻（4980）同歡。

國際大廠搶啖元宇宙商機，元宇宙又成功獲得市場討論度，惟法人認為，台股多頭氛圍已不如去年濃厚，「作夢題材股」在欠缺基本面支撐下，恐難複製去年底大漲走勢。

外媒透露，騰訊控股20日已向員工宣布正式成立XR部門，國內指標股宏達電28日也將發表首款支援元宇宙手機，加上台股20日融資餘額大減89.9億元，21日出現跌深反彈，前波跌深的「作夢題材股」也竄出頭，沉寂已久的元宇宙概念股終於大舉反攻。

全球筆電龍頭聯想，也宣布委任宏達電董事長王雪紅，擔任獨立非執行董事，雙方未來是否有擴增實境（AR）／虛擬實境（VR）產品合作也引發揣測，元宇宙指標集團威盛21日氣勢如虹，威盛、宏達電、立衛、建達全漲停。

法人指出，元宇宙長期獲利能力仍待觀察，短期業績不會太快反應，惟相關個股今年來均有雙位數跌幅，股價跌深是最大利多。

除威盛集團外，元宇宙供應鏈包括IC設計、LED、PMOLED，甚至頭戴裝置所需的光學鏡頭等熱潮再起，位速、驊訊、立碁漲停，智晶、亞信、鼎元、惠特、揚明光、玉晶光也強漲4～9％；至於興櫃市場，AR眼鏡大廠佐臻、光學鍍膜廠澤米21日也小漲0.34％、0.07％。

佐臻不僅成功打入美國FDA醫療市場，手術導航AR眼鏡也啟動量產，更開始接洽國內手機品牌大廠；澤米今年為日系大客戶開發新式VR裝置，針對其中眼球追蹤元件，可大幅改善長久來困擾玩家的「3D暈」情況，亦可大幅提高解析度，為元宇宙發展一大進程。

台新投顧副總經理黃文清分析，元宇宙股短線雖受題材激勵，惟目前市場熱錢不如去年氾濫，題材股若無基本面力挺將難有續航力；反觀下半年營運可望轉佳航空、觀光等「築夢踏實股」，投資人倒可逢低布局。

打開電視、翻開報紙，近期是不是很常聽到「元宇宙」這一詞，連臉書(Facebook)都重押元宇宙，但你是否疑問，到底元宇宙是什麼意思？有什麼神奇魔力？商機有多大？其實元宇宙可能跟未來每個人都息息相關，本篇以淺顯易懂文字帶你了解元宇宙！

元宇宙一詞，起源自1992年美國作家尼爾・史蒂芬森（Neal Stephenson）在科幻小說《潰雪》（Snow Crash）中創造，描繪人類及其化身在虛擬3D空間交流的可能情境。

財經作家產業隊長張捷認為，元宇宙是現實世界的虛擬版，「戴上耳機和目鏡，找到連接終端，就能夠以虛擬分身的方式，進入由計算機模擬與真實世界平行的虛擬空間。」

簡單來說，元宇宙是一個「虛擬的世界」，並且目前無法由任何一家公司單獨建立，它是新技術引進，是經營模式開啟的新商機，是產業框架衍生的更多新興次產業，需要加密通貨／數位資產的交易工具，也有可能是下一個大產業的變革。

張捷表示，縱使目前已有元宇宙初步概念，但據現階段科技，許多產品在未來才有可能量化。不過元宇宙帶動的區塊鏈、AI、雲端、5G、AR、VR、GPU、網通基礎設施、半導體等產業的全面性得到提升，不可輕忽。

元宇宙將是下一個產業大變革、商機無限，自全球科技大廠紛紛喊聲投入元宇宙領域後，同一時間更帶動國內相關設備供應科技大廠股價飆漲，如沈寂已久的宏達電（2498）去年漲幅驚人，更創歷史天量，受惠元宇宙的議題發酵。

張捷認為，網通設備相關的智易（3596），在資料中心、宅經濟、加密貨幣挖礦需求、電競死忠玩家換機潮趨勢下，以及顯卡與主機板的技嘉（2376），今年依然可繼續研究。

他解釋，實體網通設備未來升級是不可逆趨勢，GPU顯卡強大的運算力和影像是元宇宙關鍵。智易是全球最大IAD整合性接取設備廠，市佔逾20%，生產網通產品，例如車用雷達、IAD整合性接取設備、STB、5G小型基地台、VDSL路由器、GPON、4G LTE用戶端設備。

全球前三大主機板製造商技嘉，大客戶NVIDIA輝達是目前全世界最大、最頂尖的GPU公司，10年來股價漲幅高達7500%，GPU產品線主攻電競、設計視覺化以及運算，近期更推出商業用途的元宇宙平台Omniverse，未來元宇宙題材爆發、獲利可期。

根據彭博（Bloomberg Intelligence）估計，元宇宙市場規模到2024年可能增加至8000億美元。張捷指出，元宇宙相關個股有題材、有真有假，不僅需要有真實獲利，加上產業龍頭的股票，可攻可守。

元宇宙議題鬧哄哄，但喧囂過後，誰是真誰是假？漲時重勢，跌時重質。上漲時是溫度計，什麼熱、漲什麼；跌的時候是體重機，誰的本質、誰的競爭力強，市場會一一檢視。

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