據央視新聞9月24日消息，中國國家話劇院表演藝術家、一級演員游本昌，因病今晨在北京去世。

游本昌出生於1933年，長期從事戲劇表演，在《濟公》等作品中塑造了許多深受人民群眾喜愛的藝術形象。

北京日報記者聯絡到游本昌的女兒游思涵。她說，父親沒有任何病痛，睡著就去了。“超級安詳，前幾天還過了一個生日，沒有任何願望。他說覺得很幸福，最後一句話是‘我很舒服’。”

此前專訪游本昌先生，今重發舊文，謹表懷念——

人常說，提起孫悟空就想到六小齡童，提起白娘子就想到趙雅芝，提起濟公就想到游本昌，他們都是一生一角色，不僅後人難以踰越，自己也再難超越。電視劇《繁花》熱播，鮐背之年的游本昌重歸觀眾視野，他塑造的“爺叔”又成就了一座高山。

第二屆中國電視劇年度盛典授予游本昌“終身成就藝術家”榮譽，發表獲獎感言時，他一句：“我好幸福哦！”讓台下同行瞬間淚目。他喊話年輕人一起努力，“只要你向前，一定會被看到！”登上微博熱搜。這話對游本昌而言，不是勵志口號，而是他的人生際遇，也是他踐行一生的真知灼見。

游本昌的演藝生涯歷經坎坷，懷才不遇幾十年，壯志難酬幾十年，大紅大紫過，被人遺忘過。在很多人看來，遇到王家衛導演，遇到“爺叔”，人生九秩再度走紅是極難得的運氣，而游本昌本人則是一派寵辱不驚的風度，將這一切歸結為：“長期積累，偶然得之”。

採訪時，忍不住問游老，87歲才遇《繁花》會不會有些遺憾，如果早二十年，那怕早十年……他斷然回答：“沒有遺憾”，隨後又緩緩地解釋，倒好像在安慰那些為他遺憾的人，“因為我對生活的觀點、看法還不一樣，對藝術的看法還沒有到。我這個人成熟比較慢，一輩子都規規矩矩遵循規律，現在更是感到，不到一定年齡就好像沒有這樣的自由……”游本昌說：“濟公是個山頭，爺叔也是個山頭，人生如登山，上一山過一山，山山相連。”未來的歲月裡，他還要繼續翻山，還有很多事要做。

去《繁花》試鏡那天是游本昌87歲生日，純屬巧合。原本選角導演發來兩頁紙的台詞，請他錄視訊發給總導演王家衛，作為試戲。但游本昌卻堅持，一定要現場表演。“他們說不負擔差旅費，我說沒關係，是我自己要去的。”游本昌看過《繁花》原著，其中並沒有“爺叔”這樣一個人物，但看台詞，他感覺到這是一個“教父式”的人物，一下就有了興趣。

“我外甥瞭解我，他說我肯定行。小說裡寫的都是上海解放後的日子，但爺叔是從舊上海走過來的人物，而我1938年到上海，見過英國巡捕、法國巡捕、紅頭阿三，經歷過上海孤島時期，上海這個城市我是知道的。”游本昌娓娓道來，童年的記憶彷彿瞬間在眼前鮮活起來。

試戲時，游本昌並不侷限於劇本，而是加入了很多即興表演，對台詞也有改動。試戲後，他和導演王家衛繼續談小說，並提出自己的觀點。“《繁花》的寫法是模仿了《紅樓夢》，結尾處有些悲悲切切，我說這個不對，不應該這樣，上海是很有活力的城市，生機勃勃。我感覺他接受了，能看得出他被我吸引了，他很滿意我的上海話，是他父親那一輩人說的。”游本昌說。

游本昌從小學到工作前，都生活在上海，他口中的上海話，是上世紀三四十年代的老味道。但自他1951年高中畢業加入南京文工團，次年考入上海戲劇學院表演系，畢業後分入北京中央實驗話劇院，就一直用普通話表演，甚至把上海話當“毛病”戒掉了。而《繁花》有滬語版，他需要把幾十年不講的上海話慢慢恢復起來。

在劇組的大氛圍裡，恢復方言游本昌只需漸漸適應。真正的難度來自王家衛的單機位拍攝。較之多機位拍攝，單機拍攝的好處是可以保證現場打光都為一台攝影機服務，畫面更為精緻，但同一場戲，演員必須按固定走位反覆表演數次，才能得到一個場景下各個角度的畫面素材供導演剪輯。通常，電視劇體量大，至少雙機位拍攝，重場戲四到八機位也很普遍，為的是一次性拍攝到各角度畫面，效率高且能保護演員的情緒和體力。

游本昌第一次遇到單機拍攝，他的表演常有即興部分，重演一個新的版本容易，可要在確保走位一絲不差的前提下重複相同的表演，他記不住。“我的表演不是刻板的，都是此時此刻演員之間真實發生的，每一次都會不一樣，一換機位我就接不上，背也背不下來，痛苦之極、尷尬之極。”游本昌回憶，“鮑德熹（視覺總監）都急了，但他又不好說什麼，就一個勁兒地安慰我，我更找不著狀態了，第一天只好收工作罷。”

回到住所，游本昌把房間佈置成爺叔辦公室的樣子，請兩位學生用手機拍攝輔助他練習。“我想起從前有位美國演員，他說一句台詞得唸好幾百遍才能滾瓜爛熟。我那時一下明白他的意思了，就是要熟練，熟練到不靠記性也能演。於是，我就一遍一遍地拍，看著畫面重複練習，一場戲基本上接近定型了，第二天到片場拍攝才終於OK了。”游本昌長吁一口氣感慨，“對我來說，《繁花》是上了一次電影學院，一個電影大師班。”

《繁花》裡有一個情節，爺叔看到穿上西裝後的阿寶，濕了眼眶。這一幕被觀眾讚譽為：“游本昌老師一個眼神，我看到了上海一個世紀”。片場花絮裡，游本昌表演完泣不成聲，鮑德熹上前擁抱，他則感慨：“出戲太慢，太慢了”。有人解讀，游老是深陷戲中無法自拔；還有人解讀，是他在胡歌身上看到了年輕時的自己。其實都不是，那場戲是游本昌經過反覆練習重複表演後拍攝的第一場戲，他終於突破了單機位拍攝帶來的難度，感到又能表演自如了，一時激動不已。所以，此“出戲”非彼出戲。

游本昌自詡“學習的老讀者”，寫給《北京晚報》

《繁花》拍攝歷時三年，播出時游本昌已是九旬高齡，胡歌曾透露，游老師經常一天工作十個小時，拍別的演員時導演請他去房車休息，他卻饒有興致地坐在片場的蘋果箱上觀看，只為了保持情緒連貫。人們自然好奇，游本昌的養生之道。被問及如何“養生”，不拍戲時怎樣安排一天的生活，游本昌眯起了眼，笑著回答：“我這個年紀啊，每天一睜眼就是個慶幸。”他反問記者：“養生是為了什麼？”記者答：“為了活好。”他再發問：“活好為了什麼？為了吃，為了睡，為了養生？”老人眼神狡黠，忽然哈哈大笑。游本昌坦言自己的日常生活沒有安排，隨心所欲。他說：“從前有個著名的養生專家，50多歲走了。人做自己喜歡的事，才是幸福的基礎。我需要長命，因為我有目標，還有好些事要做。”

2008年，游本昌在史家小學為學生義務開設表演課，整整八年風雨無阻。2016年，年過八旬的他成立藝術團，招收一批熱愛表演卻落榜藝術院校的學生，一邊教授表演，一邊創作排演話劇。2018年，游本昌創辦了濟公公益基金會，秉持“濟公”精神，通過培養年輕演員、資助鄉村教師培訓、舉辦文化公益演出、捐助救災等活動回饋社會，在兒童教育領域有著深遠的影響。2019年，游本昌和女兒游思涵發起了名為“種子計畫”的公益項目。學員都是從全國招募而來，沒有年齡和職業的限制，只要熱愛表演就可以參與。五年來，教師團已經走進全國10個縣域的50多所鄉村小學來進行戲劇美育教育，惠及師生3萬多人。

讓更多人有機會接受到戲劇教育、感受藝術之美是游本昌的畢生心願。他致力於推廣表演藝術並非為“造星”，也不是為了發掘人才向專業表演領域輸送，而是，他深信藝術美育可以重塑人生。游本昌解釋：“學表演很有好處哦！人生如戲，戲如人生，人生是個大舞台，舞台上有小人生。所以每個人的一生都是一部歷史，你的行為是在書寫自己的歷史。表演的方法就是讓你瞭解一個角色的人生追求是什麼，他人生的最高目的是什麼？他為了達到這個目的，採用的手段、行動是什麼？當你分析完這些之後，你就知道我在生活裡也應該這樣，就不會迷茫了。當你作為演員有了人生的自覺，即使演一個迷茫的角色，你也會馬上明白，我自己可不能這樣。”

游本昌清貴一生，骨子裡有老一代知識分子的清高，不求人，不為金錢折腰。

他一生兩次為戲賣房，也因此被網傳晚景淒涼。2006年，游本昌為拍攝公益電視劇《了凡》，賣掉自己的一處住所籌資近千萬元，他兼任製片人、導演、主演，還做出了一個當時算是新聞的舉動，他提出：只要電視台保證故事的連貫性，不插播廣告，他就以一集一元錢的價格出售首播權。

第二次賣房是為了排演話劇《弘一法師》。2009年，76歲的游本昌看到一部關於李叔同的話劇劇本，毫不猶豫將其買下。他賣掉了在北京的唯一住房，和老伴租房成了北漂，為排演話劇，他自己組織演員、租劇場、出勞務費，自負演出開銷。

游本昌和兩位孫女合影（家屬供圖）

但家徒四壁、無人照料卻是謠傳。生活中，游本昌有一子一女，女兒游思涵常年追隨於父親身邊，承其衣缽從事藝術教育工作。春節期間，游本昌還發了兩個漂亮孫女的合影，一家人和樂融融。種種謠傳皆因賣房而起，接受採訪時，游本昌笑眯眯地說：“賣房子怎麼了？這是對的，說明我有房子可賣。這房子怎麼來的？是‘濟公’送我的，我演了濟公才有錢買房子，所以來自濟公，還於社會，濟世為公。”說罷，老人開懷大笑，他告訴記者：“我的兩個孫女已經有這個志向了，要做慈善、公益，願意接我們的班。我成立的基金會不叫‘游本昌’公益基金會。游本昌只是一瞬間的事，我希望基金會可以一直把‘濟世為公’的事情長久地做下去。”   (長安街知事)

一項最新研究表明，定期去博物館、劇院和電影院，或許能讓你的身體在生物學層面保持更年輕的狀態。

看電影、逛博物館或聽音樂會，帶來的好處可能遠不止娛樂消遣。研究人員發現，經常參與文化活動的老年人，其身體機能往往相當於比實際年齡小三歲左右的人。研究者認為，更強的社會聯結、更好的心理健康以及更健康的生活習慣或許可以解釋這種關聯，不過仍需更多研究來確定文化活動是否能直接延緩衰老。

經常去博物館、劇院、音樂會和電影院的人，可能享受的不僅僅是愉悅時光。一項新研究表明，這些文化活動與更年輕的生理年齡相關——意味著身體機能可能更接近年輕人。

這項發表在《流行病學與社區健康雜誌》（Journal of Epidemiology and Community Health）上的發現，進一步佐證了社會文化活躍可能在健康老齡化中扮演重要角色的證據。

每個人都會變老，但身體衰老的速度因人而異。生理年齡反映的是身體機能狀態，可能與實際年齡（即一個人活了多少年）並不一致。

此前研究已將看電影、逛博物館和現場演出等文化活動與老年人更好的健康狀況和幸福感聯絡起來。然而，相對較少的研究探討過這些活動是否與生理衰老本身存在關聯。

日本東京科學大學（Institute of Science Tokyo）的研究人員表示，他們開展了首個縱向研究來審視這一關係，同時控制了隨時間保持穩定的未測量因素。

研究團隊分析了1,899名成年人的資料，這些資料來自"英國老齡化縱向研究"（English Longitudinal Study of Ageing）。這是一項基於人群的持續研究，樣本具有全國代表性，涵蓋英格蘭50歲及以上的成年人。

參與者在至少兩個調查波次中貢獻了資料，調查分別於2004/2005年、2006/2007年或2008/2009年進行。

為估算生理年齡，護士測量了10項身體健康指標，包括：脈壓、舒張壓、用力呼氣容積、血紅蛋白濃度、纖維蛋白原、糖化血紅蛋白、低密度脂蛋白（LDL）膽固醇、體重指數（BMI）、握力和步行速度。這些指標被整合為一個單一的生理年齡評分。

參與者還報告了他們參加以下活動的頻率：（a）電影院，（b）博物館或美術館，（c）劇院、音樂會或歌劇。每項活動按0分（從不）到5分（每月兩次或更多）評分，文化活動參與總分為0至15分。

更高的文化參與度與更年輕的身體

文化參與度較高（定義為至少每隔幾個月參加一次文化活動）的人群，平均生理年齡為66.9歲。相比之下，參與度較低的人群平均生理年齡為69.9歲，相差約三年。

文化參與度較高的參與者也更有可能是女性、社會經濟地位較高、有工作，且整體健康狀況已經較好。

在調整了家庭收入、就業狀況和慢性病等因素後，研究人員發現，文化活動參與總分每增加1分，生理年齡減少0.085年（約31天）。

研究人員提出了幾種可能的解釋。文化活動可以加強社會聯結、促進更健康的生活方式習慣、改善心理健康，這些因素都可能有助於減緩生理衰老。

由於該研究為觀察性研究，無法確定文化活動是否直接延緩衰老。作者也指出，可能存在反向因果——即更健康的人本身就更可能參加文化活動。

即便如此，他們認為文化參與是一種可改變的行為，可以成為有效的公共衛生策略。"值得注意的是，其影響可能與頻繁體育鍛鍊相當。"他們寫道。

研究人員還表示，讓文化活動在地理和財務上更易獲得，可以讓更多人參與其中。

仍需進一步研究，以確定鼓勵更多的文化參與是否能帶來長期的健康改善和更健康的老化。

Yusuke Matsuyama, Sakura Kiuchi, Jun Aida. Cultural engagement and physiological ageing: a fixed-effects analysis. Journal of Epidemiology and Community Health, 2026; jech-2025-225753 DOI: 10.1136/jech-2025-225753

這項發表在國際醫學期刊的縱向研究為我們帶來了全新視角：文化活動不僅能豐富內心，更在生物學層面上對延緩衰老起到了積極作用。科學家通過追蹤監測血壓、肺功能、握力等多項關鍵生理指標，發現那些頻繁出入藝術與文化場所的中老年人，其生理年齡平均比同齡人年輕了整整三歲。這種“文化抗衰”的機制，可能源於藝術體驗對神經系統的積極刺激、社交活動對孤獨感的消除以及心理愉悅對體內炎症因子的抑制。儘管科學家指出，這其中存在“身體底子好、經濟充裕才更愛出門看展”的互為因果關係，但它依然給公共健康提供了寶貴啟示——去劇院和博物館，不僅是消遣，更是一劑性價比極高的“逆齡處方”。

本文僅為科學分享，不構成任何醫療建議。如有健康問題，請諮詢專業醫療人員。

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