前段時間，一條有關股神沃倫·巴菲特（Warren E. Buffett）的新聞刷遍全網：老股神宣佈撤回要在死後將全部財產捐給比爾及梅琳達·蓋茨基金會（Bill & Melinda Gates Foundation）的決定，而將自己價值1300多億美元的資產全部留給三個兒女自行分配。

而沃倫·巴菲特上一次做出捐贈全部遺產的決定，正是因為2006年孫女妮可私自接受了一部揭露美國最富有家族的紀錄片《百一家族》的採訪，引起了他的不滿。一氣之下，沃倫·巴菲特不僅公開剝奪了妮可作為巴菲特家族合法後代的繼承權，繼而又做出了捐贈遺產的聲明。

18年過去，在巴菲特家族都發生了什麼？妮可作為世界前首富的孫女，她是如何長大的？在這樣一個聲名顯赫的家族，她是在18歲才被家族正式收養的養女，又會在物質和精神上帶給她怎樣的影響？

沃倫·巴菲特的節儉人盡皆知，而妮可的成長軌跡也算不上是一個典型的“富三代”應有的樣子：她不是血緣上巴菲特家的孩子，她和父母都從事了藝術工作而非金融投資，她既沒有百萬信託基金，也沒有巨額的零用錢。讀藝術學校期間，為了還車貸還要靠兼職給其他（還沒有巴菲特家族富有的）富人家做保姆賺錢……

但她同時又享有身為“巴菲特”的諸多特權，不管是作為藝術家還是作為一個女兒，她都是在這個時代擁有某種可以通行的特殊權利的幸運兒。

本期Green BAZAAR #情感可持續，妮可和我們聊了很多關於家庭、成長和藝術的話題。面對那些關於血統和家族私密、關於特權和社會責任，關於當代藝術的精英特徵等等，妮可都以一種溫和而坦率的姿態一一給予瞭解答。

“無條件的愛”，妮可反覆說到這個詞。我們才意識到，作為巴菲特家族的一員，這才是在一種富足包容的環境下長大的人才能擁有的，最奢侈的東西。

我媽媽在我3歲半的時候遇到了我爸爸——彼得·巴菲特（沃倫·巴菲特最小的兒子）。

當時，我媽媽是一個單親媽媽，剛創辦了阿爾瓦滑板公司。她非常有商業頭腦，創辦過很多公司，還是個歌手。那時，她帶著我和我的雙胞胎姐姐住在加利福尼亞的拉古納海灘。巴菲特家也在那兒有一套度假別墅，每年會花很長時間住在這裡。

我媽媽和我爸爸的妹妹是最好的朋友，當我爸爸和媽媽相遇後，他們就墜入了愛河。在我4歲那年，他們有一天回家告訴我，他們剛在市政廳結婚了。

妮可、雙胞胎姐姐與祖父沃倫·巴菲特的合照

我小時候的生活和其他孩子並無二致。4歲到11歲期間，幾乎每個聖誕節都會和祖父巴菲特一起度過，春假期間還經常去他位於奧馬哈的家做客。但我也確實慢慢意識到我們家的特殊性，比如我們一家人會去摩洛哥過聖誕節。20世紀80年代，家裡有一個音樂工作室，那時只有我爸爸、當時最火的音樂人霍華德·瓊斯（Howard Jones）和史蒂夫·旺德（Stevie Wonder）一樣擁有非常專業的混音裝置。

大概10歲的時候，我在雜貨店看到祖父上了《福布斯》雜誌。但當時沒有人告訴我“你祖父是個百萬富翁”。我的祖母每年會有一天帶我們去購物，在那一天，我們可以得到任何想要的東西，那感覺就像是中了彩票一樣。但一年只有一天，就在那一刻能很細微地感受到我們家庭的特殊性。

我和我的祖母蘇珊·湯普森（Susan Thompson Buffett）關係非常親密，即使我們沒有血緣關係。她是我藝術創作的最大支持者。

我很幸運，從7歲起，我就知道自己想成為一名藝術家。我爸爸給了我一台唱片機。我一邊聽唱片，一邊臨摹唱片封面，就這樣學會了畫畫。雖然我普通科目成績一般，但藝術課是最好的學生。

大學期間，我去了舊金山藝術學院學藝術。我以前的繪畫都偏具象。但是本科的時候（1999年），我自己發起了一項獨立研究，去印度研究快瀕臨滅絕的印花紡織工藝。我的祖母很支援我，她贊助了這個項目。

我當時主要在印度齋浦爾，我原以為我會畫具象畫。但是那裡城市的質地、色彩和氣味給了我非同尋常的感受。我決定嘗試把它轉換成一種能量、一種感覺，而不是一幅畫。我把自己從三維空間中抽離出來，畫非常平面、二維的設計，非常精細的線條。我把整個過程當作冥想和精神體驗。我也把當地的元素帶入了我的作品，例如香料、肉桂甚至是泥土和花。

自然元素的提取也一直延續到我現在的創作中。我的作品中會有原始森林中經雨水滋潤的草葉、加州海岸邊被海浪衝洗的泥沙，這些自然的肌理能更直接地表達我的生命體會。

2004年，我的祖母因病去世了。我很難過，我當時就做了一件作品《她的骨頭是我的骨頭》 (Her Bones Are My Bones) 。我將自己的悲痛完全轉換到了創作中。當她不在了，我該如何懷戀她？在創作過程中，我也慢慢釋懷。

我最近在做的大型裝置是“守護者”，我用泥土捏成了333個圓球。我觸摸泥土，慢慢將它們捏製成形，我完全將注意力放在自己身上，與泥土接觸的過程中，我也在尋找自己。這件作品這次也蘇州的嘉德·宥愛藝術中心展覽“妮可·巴菲特：療傷一代”中展出。

我與巴菲特家族的關係的轉變都源於紀錄片《百一家族》（The One Percent）（2006）。

2006年，我在洛杉磯的聚會上認識了紀錄片導演Jamie Johnson，他是美國強生家族（Johnson&Johnson）億萬財產的繼承人。他跟我說起他拍過一部紀錄片《生為富人》（Born Rich）（2003）。我知道我祖父非常喜歡那部電影。所以，當時Jamie Johnson問了我很多問題，我並沒有拒絕。

創作《守護者》中，妮可的雙手沾滿了泥土

他問我：“你有信託基金嗎？你肯定有好幾百萬。”我說：“不，我沒有信託基金。”他仍然不相信我，以為我在撒謊。我說：“不，我真的沒有。”

他接著問：“那你怎麼還能這麼開心？”我回答說：“當然開心啦，我是個藝術家，生活得很好，還有很多朋友，有什麼可不開心的呢？”

這在他看來簡直不可思議，這也成了他想在紀錄片裡採訪我的初衷。這次採訪很順利，我完全沒有想到它會引來這麼大的波折。

電影發佈後，我祖父的反應出乎所有人的意料。他公開和我斷絕了關係。

恰恰在那個時候，我們家裡也發生了大的變動：我的祖母大約在我接受紀錄片採訪的前一年半去世了。她是維繫我們家庭成員的紐帶，能將大家庭凝聚起來，她的離世讓我們當時的家庭變得有些疏離。沒有她，大家不知道如何重新聚在一起。

我祖父沃倫·巴菲特是一個非常注重隱私的人，所以我當時在紀錄片中公開自己的生活，讓他很難理解。事情發生後，我和我的家人，還有祖父對話過，告訴他們我想分享自己的故事，請求他們的原諒。

現在我們的關係已經緩和了。最近，我的祖父讓他的助理給我發了一封郵件，說他為我的成就感到驕傲，因為我一直堅持我的藝術家道路。

松果、樹葉，自然中的一切都是可創作的材料

紀錄片已經是很多年前的事，它打破了一些未曾明說的禁忌。現在我的父親、家人都在公開場合出現，這在我家已經不再是那麼大的禁忌。我認為我的家庭，包括我的祖父，都開始意識到我們有義務出現在公眾面前。因為人們總會問我，成為巴菲特是一種什麼感覺？作為你自己是什麼感覺？

妮可·巴菲特《她的骨頭是我的骨頭》木板上的綜合媒介

我一直被定義為“我是一個被收養的孩子”。但是沒有血緣關係並沒有困擾我們的家庭關係。我的父母在我16歲的時候就離婚了。我的父親在我18歲時還是收養了我。因為他希望通過這樣一個方式將我們的父女關係正式化，向世界宣佈：這兩個是我的女兒，她們是合法的，她們是真實的。

妮可·巴菲特《圓中方》紙上丙烯水粉、墨和染料

也許我和家人的這種紐帶不是每個人都能理解的。但重要的是，這種力量給予了我自信，即使在我經歷過這一系列事情後，我也一直清楚地知道我是誰，我來自那裡，我愛我自己，我愛我自己的身份。

很多人問我是不是因為沒有金錢壓力，我才可以學藝術、當藝術家。

我的祖父很大方地為家裡的孩子們支付了學費，但除此之外我們都要靠自己。我記得有一次，我搬到校外公寓時，想請祖父幫我買套被縟，我打電話到他辦公室，他的秘書跟我說：“你知道規定是什麼：只能用於學校開支。”

我20多歲的時候，我就是一名年輕的藝術家，負擔不起有線電視和醫療保險，自己付房租、付車費、付電話費、買食物，自己負責所有事情。

一旦你成為一名藝術家，你就永遠是一名藝術家。

妮可·巴菲特《可能性的種子一、二、三》

妮可·巴菲特《所有傷口都值得被治癒》

拍攝紀錄片期間，我住在伯克利，我當時想買一輛本田的車，但每個月要還車貸。為此，我開始了每周3-4天的兼職工作。那時我和另一個搞藝術的朋友住在一個很棒的倉庫裡，也一直在創作、賣畫和辦展覽，但這個過程中有很多的不穩定性。有些月份我可能會賺8000美元，但不是每個月都這樣。

除此之外，我還會當保姆，這是一份穩定的收入。當時，我真的很喜歡這份職業，這種工作不干擾我的創作過程，沒有壓力，我也喜歡和孩子在一起。我的僱主家庭是非常專業的收藏家，他們尊重我作為藝術家的身份，也理解我去做保姆的選擇。

有人會問我為什麼不在畫廊工作，因為我不想做圍繞別人的藝術所展開的工作，我只想專注於我自己的藝術。

我喜歡將掙錢的需求與賣自己的作品分開，並擁有穩定的收入。我覺得藝術家的價值並不能和是否賣出作品掛鉤。

我現在做的藝術很多和“療愈藝術”主題相關。“心靈療愈”的概念在西方的富人和中產階層很流行，也有人問我“心靈療愈”的創作是不是只存在於某些特定階層。但我覺得每一天都是一種藝術實踐：你早上做什麼？你的早晨是什麼樣的？你會泡茶嗎？你會靜坐冥想嗎？你會散步嗎？我認為生命力有一種（超越藝術的）美德。

我希望人們用直接的體驗去感受藝術。不需要引用歷史，只要告訴我你的感覺。 (Green BAZAAR芭莎美好生活)

妮可巴菲特：好呀，但不推薦股票。

5月，一則影片《身為巴菲特孫女我是怎麼安排自己人生的》在B站走紅了。 「巴菲特孫女」的身份引發了好奇，彈幕裡溢滿了調侃「這是我離財神最近的一次」。

視訊帳號的主人，48歲的妮可·巴菲特（Nicole Buffett）是“股神”華倫·巴菲特頭兩個孫女之一——4歲時，母親帶著妮可和雙胞胎姐姐嫁給了華倫·巴菲特最小的孩子彼得·巴菲特，她也因此成為巴菲特大家族的一份子。

「巴菲特」的標籤，當然是她和她這條視訊，受到關注的動力之一，但她談的可不是投資，而是，巴菲特家族的藝術氛圍，以及在這樣的家庭裡為什麼選擇了藝術作為終生事業，走出自己的路。

妮可·巴菲特的個人身份是一位獨立的抽象表現主義藝術家。這個顯赫家族裡的至高榮譽就是獨立生活，最好別跟爺爺沾邊兒。

她的第一個中國個人作品展正在蘇州展出。展覽的主題是 “療傷一代”。而先跳出我腦海的疑問便是，生活在美國最富有的家庭之一，會有怎樣的傷痛？以及，她如何理解當代人最大的傷痛來源？

不同於他的爺爺，和人聊天需要收一大筆錢，在蘇州，妮可·巴菲特為我免費講解了她的作品，以及她一路以來的成長故事。

在緊密接觸的5個小時裡，我開始瞭解成長在全世界最富有家庭之一里的特權與代價，以及更多的，為了尋找自己、成為自己的漫長探索。

5月6號午後，我去蘇州宥愛美術館見妮可·巴菲特。美術館位於蘇州的陽澄湖半島，在地圖上這裡顯示是一片和周邊完全不同的綠色，走入其中果然到處是鬱鬱蔥蔥的綠樹和草地。

當天正好是週一，美術館閉館，安靜的大廳只有展覽的工作人員和妮可·巴菲特。妮可從一群人裡探出來，笑著和我握手。

她一公尺五左右，矮小的身材讓她看起來有些俏皮，不像是個48歲的女人。她穿著一件墨綠色襯衫，耳邊和手腕上戴著不規則的金屬首飾，長長的捲髮編成辮子垂在身後，還塗了芭比粉的口紅。 「粉紅色是讓我充滿活力的顏色。」她後來告訴我。

與我見面前幾天，畫展開幕式上的妮可·巴菲特

這是妮可巴菲特多年後又一次來到中國，上個月她在B站開通個人帳號後立刻獲得90萬觀看量，網友們調侃「想要沾沾歐氣」。在中國，投資家巴菲特的名字是「股神」一般的存在，他在2008年《富比士》全球富豪中排名第一成為世界首富。根據2024年《富比士》最新的全球富豪榜，華倫巴菲特的財富淨值已達1,330億美元。

但想跟妮可聊聊財富密碼，你可能要失望了。這位億萬富翁的孫女選擇成為獨立藝術家，從事抽象繪畫和紡織品設計。此次是她在中國的首次個展。

「療傷一代」展覽現場，展覽由宥愛美術館和Monarch共同舉辦

在我們身側，展覽的海報佔了整整一面牆，主題詞「療傷一代」幾個大字映入眼睛。但凡敢稱為「XX一代」的展覽都是不小的命題，策展人的野心呼之慾出。清華大學藝術學博士、也是這次展覽的策展人郝青松認為，妮可將繪畫與自我療愈結合的作品，呼應了這個時代的主題：每個人的內心都有傷痛。

我很好奇，身為曾經的世界首富的孫女，會有怎樣的傷痛，但這是個漫長的故事。

妮可四歲時，母親帶著她和同卵雙胞胎姐姐嫁給了沃倫·巴菲特最小的孩子彼得·巴菲特，後來彼得收養了妮可和雙胞胎姐姐，她們正式成為巴菲特大家族的一份子。

有六、七年的時間，妮可和姊姊是家裡唯一的孫子女。小時候，每年三、四月的春假，妮可都會去華倫·巴菲特位於奧馬哈市的老房子裡待上幾週，在她的印象裡，爺爺總是躲在報紙後面專注地閱讀，有時他們也會一起吃飯或玩耍。不管巴菲特多忙，作為家人，他們會一起慶祝每年的聖誕節。

妮可、雙胞胎姊姊與爺爺華倫巴菲特的合照

生活在美國最富有的家庭之一，妮可從小卻對巴菲特的財富一無所知。「在這個家族裡，財富被隱藏得很好，尤其是對孫子女。」妮可告訴我。

小時候，唯一透露出一些財富線索的是每年一次的購物節，奶奶蘇珊·巴菲特會帶著妮可和姐姐進行一次瘋狂購物，“你們可以買想要的任何東西。”

直到17歲的某一天，妮可在一家雜貨店販售的《富比士》雜誌上，發現自己的爺爺竟然是封面人物。那一年，華倫‧巴菲特榮登《富比士》雜誌年度美國富豪榜榜首。

同樣是17歲這年，妮可的家庭關係發生了變化。彼得·巴菲特與妮可的母親離了婚，並在三年後再婚。

妮可承認，“我人生中第一個很大的傷口就是看到父母離婚，家庭破裂。看到最愛的人互相拋棄，你會發現人生很多事是不可控的。”

她第一次意識到，生命的狀態是有時相聚，有時分離，沒有什麼是不變的，她迫切想找到某種不易改變的穩定的東西。

這時候，繪畫的世界接住了她，每天沉浸在畫畫裡幫她度過了最難過的日子，「那時候，創作就像是在我周圍形成一個氣泡，幫助我不受到那些無法控制的事情的影響。

在這次的展覽中，妮可把她的作品分成三個部分：心靈、身體和精神。其中在身體的部位有一幅木板畫叫做「所有的傷痛都值得被治癒」（All Wounds Deserve to be Healed），最初策展人郝青松正是看了這幅作品後確定了整個展覽的主題。

這幅斑駁的、具有凋敝氣息的版畫，讓人聯想到失去、傷痛和灰色的情緒。這是妮可最近一年畫的，她把泥土和顏料一層一層混合在畫面裡，「在混合泥土的時候，我感覺到一種悲傷，感受到我生命中失去的那些人，這是我處理悲傷的一種方式。

妮可·巴菲特，《所有傷口都值得被治癒》，木板、泥土、墨水和顏料，106cm x 60cm

2004年，巴菲特的第一任妻子蘇珊巴菲特過世後，妮可再也沒有參加過曾經每年持續的聖誕派對。蘇珊是妮可在巴菲特家族裡最親近的長輩，她也是妮可藝術品的早期買家，她在遺囑中將妮可稱為“最喜歡的孫輩孩子”之一。

兩年後，妮可同意拍攝一部關於美國貧富差距的紀錄片《百分之一》，這讓她與巴菲特的關係惡化。在片中，30歲的妮可作為巴菲特家族的一員首次透露了她的成長經歷，而此前巴菲特家族一向對媒體敬而遠之，沒有任何一個家庭成員在公眾媒體談論家族秘事，這讓巴菲特感到惱火。

幾個月後，這位億萬富翁給妮可寄了一封信，在信中他說，「我沒有在情感上或法律上收養你作為孫女，我的家人也沒有收養你作為侄女或表親。

一時間，事件被媒體報導放大，頂級富豪的家庭成員一旦曝光，便要接受無情的檢視和猜測。

不過這已經是18年前的事了，後來妮可與巴菲特的關係人們不得而知。當我再次問起這件陳年往事時，妮可邊笑邊對我說：“我們已經沒事了。”

她談起展覽中的另一組畫，三幅叫做「我們擁有時間」（We have Time）的版畫，她用抽象的繪畫語言表達時間概念，「當我們無意中惹怒他人時，我們會找個機會去道歉，對不起我不是故意讓你生氣的。

妮可·巴菲特，《我們還來得及（We Have Time）》，手工採集的泥土、花朵、植物和染料在木板上

時間也讓妮可看清了「巴菲特」這個名字的陷阱，它帶來榮光同時也伴隨著苛刻的審視，她理解了爺爺曾經說的話，「人們會根據這個名字對你做出反應，而不是你是誰或你取得了什麼成就。

妮可從未迴避談論這件事，她補充道，「現在我是完全獨立的。我的爺爺現在很支援我，也為我的藝術感到驕傲，因為他知道，我不依靠他的錢而生活，獨立是巴菲特家族最重要的原則。

我問妮可，展覽的主題叫做“療傷一代”，她如何理解當代人最大的傷痛來源？

「對於歸屬感和身份認同的強烈渴望。」妮可回答。

曾經痛苦於家族身份的綁定，也覺得迷失的妮可是幸運的，她在尋找「我是誰」的過程中找到了屬於自己的領域——藝術創作，這也是聊天中她反覆跟我提起的－Sense of Purpose，一個人真正想做的事，它讓人獲得歸屬感，即使周圍人和物都在變，自己的內心總有一塊是穩定的。

小時候，父親彼得送給妮可一台唱片機，她喜歡喝躺在地板上，一邊放唱片一邊臨摹唱片的專輯封面。從那時起，她就發現畫畫是自己喜歡、擅長的事。

妮可的父母都是音樂家，母親是一位歌手，父親彼得是一位作曲家。她形容自己的童年精彩極了。父母會在舊金山的房子底層經營他們的音樂製作公司，在那所大房子裡，既是家也是工作室。每天那裡聚集著各色音樂家、藝術家、親人朋友，派對、晚宴輪番上演。

父母會讓小妮可和大人們在一起，和那些天才的頭腦和奇妙的心靈聊聊天，這些人對她的一生產生了很大影響。

從舊金山藝術學院畢業後，她嘗試過各種藝術形式，包括人物畫、抽象繪畫、水墨以及NFT藝術（透過代幣在區塊鏈上進行密碼登記的限量版收藏藝術）。

最讓她熱愛的還是抽象藝術，“我開始意識到，繪畫不僅是畫眼睛看到的，它是一種感覺，甚至是一種記憶。”

她所展現的抽象表現主義風格，是一種透過主觀方式來表達形狀和顏色，而非直接描繪自然世界的藝術。一切都是抽象的，你無法確定作品裡具體畫的是什麼，只是某些情緒突然有了形狀。有時是隨性揮灑的粗線條，有時是如水般流淌的斑駁筆觸，有時似乎是婆娑的樹影，有時又像是濕潤的海洋。

妮可巴菲特，《可能性的種子（一、二、三）》

在她的作品裡，同樣一個圓形，可以是太陽，是月亮，是種子，是錢幣，從來沒有標準答案。我指著一個佈滿黑色圓圈的畫說，這好像“拔罐留下的痕跡”，她大笑著，“這樣的解釋也不錯”。

「這就是我喜歡抽象藝術的原因，」妮可解釋。 “它擁有那種可能性，每個人都可以自由地擁有自己的個人體驗。”

她現在的藝術風格一部分受奶奶蘇珊·巴菲特的影響，妮可很小就接觸了東方文化，蘇珊喜歡收集國畫、佛像和雕塑，也潛心鑽研各種東方文化中讓人獲得平靜的智慧。

小時候，妮可和蘇珊的日常互動常常是這樣的，每當妮可準備對談話敷衍了事時，蘇珊總會把手按在她的肩膀上，耐心地詢問她，到底遇到了什麼問題？我們可以怎樣解決？ 「那樣子就像要看入你的靈魂裡」。

我發現，妮可也學會了這招，在我用蹩腳的英語遲遲表達不清的時候，她會用小鹿一般的眼睛全神貫注望著我，耐心地等待我的下一個提問。

有時我的問題會被工作人員攔下，理由是「藝術家通常不願意回答創作中的過多細節」。妮可聽不懂中文只能安靜地笑，但在我的下一個問題裡，她又會繞著圈子把上個問題的回答也告訴我。

她溫和的氣質一部分來自於她冥想的習慣，她幾乎每天冥想，有時只有五分鐘，有時20分鐘或更長時間，對她來說，藝術創作也變成冥想的一部分。

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