馬斯克不但是一個成功的商人和世界首富，更是以言論大膽、獨特在輿論界獨樹一幟。

但就是他這張啥都敢說的嘴，最近可惹了大“禍”了，接二連三，一個比一個大。

馬斯克不要命了嗎？他究竟在想什麼？

斯威夫特，全名泰勒·斯威夫特，暱稱“黴黴”，當今世界頂級女歌手。

斯威夫特在全球的影響力已經超過了當年的傑克遜，在美國以及全球樂壇的地位都是斷層式領先，在當今歌手界，如果斯威夫特說影響力第二，那沒人敢說第一。

斯威夫特每到一個城市開演唱會，總能給這個城市帶來前所未有的人流，以至於她的演唱會往往比專門的旅遊推廣都能帶動這個城市的旅遊業，產生的經濟效益令人震驚，所以經濟學界為其單獨創造了一個新名詞叫“斯威夫特指數”或“斯威夫特經濟學”。

2024年3月，黴黴在新加坡連開6場演唱會，足足吸引了全球30萬粉絲赴新加坡旅遊，為當地帶來了約3.8億美元的旅遊收入。在新加坡觀看了她演唱會的橋水基金創始人達里歐深受感觸，還建議她競選美國總統。

西班牙《經濟學家報》說，黴黴已經成為一種經濟現象，根據亞利桑那州常識研究所的估算，黴黴在全球舉行的“時代巡迴演唱會”的所有演出收入將超過35個國家的GDP。

就是這樣一個美國娛樂界的超級大腕，馬斯克“插科打諢”是咋回事呢？

美國第二次總統競選辯論後，賀錦麗方隨即宣佈“贏得辯論勝利”，隨後，黴黴在社交網站上發佈了一張自己抱著貓的照片，同時發佈了一則長文表示自己支援賀錦麗，有意思的是，她署名為“childless catlady”，漢語翻譯為“沒有孩子的愛貓女士”。

“childless catlady”這個詞來源於川普的副手范斯，因為賀錦麗沒有孩子還愛貓，所以范斯經常用這個詞諷刺賀錦麗。

黴黴用這個詞來署名，算是把自己的政治立場表達得再清楚不過了。

正當共和黨對此無法應對的時候，馬斯克隨即在X上發了一條推文回應黴黴：“我會給你一個孩子，然後用生命去守護你的貓！”

我們看馬斯克的話就是典型的“插科打諢”，都涉嫌性騷擾了。

當時雙方，一個是頂級歌手，一個是頂級富豪、世界首富，誰都不差。

而馬斯克是典型的喜歡要孩子，目前應該有超過10個孩子了。他經常說：智商高的人應該多生育，不能光想著自己，要為人類做貢獻。

但馬斯克奇葩的是，他說的要孩子，可不一定是發生男女關係後生的孩子，而很可能是你出卵子我出精子的試管嬰兒或代孕。

2023年9月，馬斯克旗下腦機介面公司Neuralink的女高管Shivon Zilis，和馬斯克就採用試管技術生了一對雙胞胎，是馬斯克第八和第九個孩子。Zilis和馬斯克都說兩人不是情侶關係，甚至互相之間沒有過同居和性行為。

看到這，也許馬斯克不光是插科打諢這麼簡單，如果有可能，估計他還真的希望有一個和黴黴的孩子呢。

美國的吃瓜群眾也是看熱鬧不嫌事大，黴黴的粉絲中其實很多人都覺得35歲的黴黴該要個孩子了，因此，支援黴黴和馬斯克走試管代孕的還真不少，有人竟然一夜之間連預想圖都畫出來了

這麼一來，黴黴支援賀錦麗的輿論威力，倒是被馬斯克用一招移花接木給化解於無形了。

如果說，馬斯克對黴黴的“插科打諢”是心直口快，娛樂味十足；那對賀錦麗的爆料挖苦，感覺馬斯克就是在洩私憤一樣。

對賀錦麗，馬斯克可是盡顯“毒舌”體質。

作為美國第一位非裔、亞裔女性副總統，賀錦麗顯然擁有不小的野心。

特別是7月下旬拜登宣佈退選並推舉賀錦麗為總統競選人後，發展到現在，看似人畜無害只會“哈哈哈”的賀錦麗，很有可能要創造美國總統歷史上的好幾個第一：第一位女總統、第一位黑人女總統、第一位亞裔女總統......

然而，正當賀錦麗為自己沾沾自喜時，馬斯克上來就是當頭棒喝。

馬斯克公開爆料說賀錦麗是索羅斯家族的傀儡，她只是一個提線木偶而已。

面對馬斯克的說法，賀錦麗是猝不及防，心說你個小子怎麼什麼都說，這承認不對否認也不對，讓我如何是好。

想來想去，賀錦麗也沒法回擊，想著等幾天熱度自然就過去了。

可誰知道，馬斯克接著又甩出一“炸”，放了個“天地兩響炮”。

馬斯克又爆料說：“賀錦麗能在美國政壇有今天的地位，是靠身體上位的。”

馬斯克指出，賀錦麗曾與前舊金山市長布朗有染，並且與拜登的長子有過深入交流。

我的天吶！馬斯克直接將賀錦麗曾經不太光彩的私生活給扒了個精光，已經絲毫不給賀錦麗面子了。

把賀錦麗給氣得，臉是紅了白，白了又綠。最終，賀錦麗還是不予回應。但除了馬斯克自己的X平台，其他新聞媒體和網路平台都是平靜度過，沒有泛起多少漣漪。

在美國，私生活問題已經起不了多大作用了，畢竟川普也有封口費，拜登的兒子更是話題多多，連馬斯克自己也有被告性騷擾的前例。

雖然沒起多大作用，馬斯克給賀錦麗添了不少噁心倒是事實。

就在前幾天，馬斯克在X平台發佈了一幅漫畫，一下引起軒然大波。

這幅三格漫畫畫的是：第一格漫畫，是一個人手上戴了一個拜登模樣的布偶；第二格漫畫，是這個人拔掉了手上戴的拜登布偶；第三格漫畫，是這個人把拜登布偶扔到了垃圾桶裡，又戴上了一個賀錦麗模樣的布偶。

馬斯克配上了兩句話：“新木偶和舊木偶相同”，“我的意思是...這是真的”。

猶太資本就是美國的“皇上”。對於民主黨來說，猶太金融資本就是其背後的主要資本力量，也就是民主黨背後的“皇上”。

馬斯克想說的應該是：別以為賀錦麗年輕些、很會笑就有什麼不同，她和拜登都是一樣的，拜登有多糟她就有多糟，他們都只是一個傀儡而已。

馬斯克曾經說，美國總統拜登不連任的決定是因為民主黨“只想要一個能更好服務的木偶”。

但這條消息發佈出去，大家看到的可不僅僅只有這些。

如果說，馬斯克爆料賀錦麗是洩私憤，那他發佈這幅漫畫就像是在刨美國政治的祖墳。

雖然他針對的是民主黨，但共和黨何嘗不是如此呢，美國兩黨那個不是背後站著大型的利益集團呢！

馬斯克曾說：“川普與眾不同的是，他不是任何一方的傀儡，因此真正的政府改革成為可能。”這也只是把川普和拜登賀錦麗放在一塊比罷了，川普已經執政的四年，同樣沒有違反為背後支持者謀利益的潛規則。

馬斯克對民主黨的恨由來已久，近幾年來，他嘴上說的、實際做的都是針對民主黨，他可能已經感知到自己的做法有可能引起民主黨的報復。

因此，馬斯克去年主動爆料“拜登要求推特為其兒子刪帖”後，接受媒體採訪時公然說：我沒有自殺傾向，“如果我自殺了，那肯定不是真的”。

曾經堅定的民主黨擁躉，變成了如今對民主黨恨之入骨的人，這就是世界首富馬斯克的新標籤。在這個標籤下，他肯定會繼續做出許多令人難以置信的事，不時拋出幾個超級大瓜給我們。

能讓世界首富拿出置之死地般勇氣的，必定不是一般的勢力，希望馬斯克這個鬥士，一直都能鬥志昂揚！ (開心的老適)

最近公佈的《全球胡潤富豪榜》上，“黴黴”泰勒·斯威夫特以85億元人民幣身家上榜，成為唯一不靠副業，只靠純音樂收入上榜的明星。這得益於其唱片和巡演的雙重收入。在此之前，泰勒已經拿下了14座格萊美音樂獎，專輯銷量可以繞美國一個圈，但她最為驚人的爆發，還是從2023年公佈巡演開始。

從2023年春天，泰勒開啟“Eras”世界巡演，一股“吸金颶風”席捲全球。美國、澳大利亞、日本、新加坡……泰勒演唱會所到之處都能引發現象級的消費熱潮。比如，芝加哥演唱會期間，全城4.4萬個酒店全部爆滿，單日營收超3900萬美元；當巡演來到西雅圖，全場8萬粉絲集體蹦跳，導致地震站檢測到裡氏2.3級地震。

泰勒在洛杉磯演唱會期間，洛杉磯在餐飲、零售、安保行業新增3300個工作崗位，直接帶動了3.2億美元經濟效應。甚至美國有城市直接以泰勒的名字命名，將其開演唱會的日子，命名為“泰勒·斯威夫特日”。哈佛大學更是開設了一門課程，專門研究泰勒的音樂。

美國經濟學家給圍繞在泰勒身上的一系列經濟現象起了一個名字——Taylornomics（黴黴經濟學）。“黴黴經濟學”的效應在全球已經得到廣泛認可，不僅舉辦城市主動提供便利，迎接泰勒的粉絲們來消費，就連沒有安排巡演的城市和國家也都紛紛邀請泰勒加演。智利總統波里奇、加拿大總理特魯多等國家領導人，甚至親自在社交媒體上邀請泰勒將巡演帶到他們的國家。

正是因為這股超強的吸金能力，泰勒擊敗了眾多企業家領袖，成為2023年美國《時代》週刊的年度人物。《時代》雜誌的主編評價道：“她找到了一種超越國界，並成為光源的方法。她既是這段故事的作者，又是主角。”

“黴黴經濟學”帶來的結果，是一場舉辦地、粉絲和泰勒本人的“三贏”，而這離不開泰勒本人的經營。她不僅在音樂上天賦異稟，商業頭腦更是出眾。

經濟學家艾倫·克魯格稱泰勒為“商業奇才”，並解析了泰勒為何能比其他音樂人更賺錢。在他看來，串流媒體音樂平台的爆發一度讓依賴銷售CD和唱片的音樂人陷入兩難困境——傳統管道給予音樂人的分成更高，但路人不會買賬；平台的分成要低上許多，但有更強的傳播力，也能帶來持續收入。因此，大多數藝人採取的是將作品免費上架串流媒體平台，嘗試培養粉絲，再吸引他們來買CD和唱片。

而泰勒絕不允許自己的音樂免費出現在串流媒體平台，她會先賣唱片，再賣串流媒體，最後開演唱會。這樣的模式等同於先讓鐵桿粉絲付費，然後吸引路人粉，最終在演唱會進行粉絲經濟的再次變現。從一開始，泰勒的粉絲們就“被”養成了付費的習慣。而保證這個模式運轉的基礎，除了泰勒對音樂和演出質量的保證，還有她對粉絲經濟的精心營運。

她多年來在社交平台上與粉絲積極互動，分享生活花絮，宣傳新作品，與粉絲建立信任關係；在巡演中，她會為粉絲製造驚喜，從贈送帽子給觀眾的互動環節，到驚喜出現的“冷門單曲”，在場的粉絲總能感受到自己得到了這位歌手的關注；此外，她還用新的售票模式打擊黃牛，保障了粉絲參與演唱會的機會……這些良好的互動極大地提高了泰勒粉絲的忠誠度和黏性。

此外，泰勒在版權和商業方面的決策頗為果敢。2014年，泰勒曾因為平台支付費用過低，率先決定把自己的歌曲從音樂平台上刪除。全球音樂界由此掀起一場版稅革命，無數創作者因此受益。她也曾在2019年與前公司陷入爭奪版權的糾紛。之後泰勒選擇重新錄製自己早期的幾張專輯，命名為“泰勒版本”，把無法踰越的障礙化為商業上巨大的收穫。這一系列舉動把泰勒推上了音樂行業引領者的位置，而其他藝人也受惠於她專輯和歌曲的發行模式及行銷策略。

無論將泰勒·斯威夫特視為一種全球文化符號，還是消費產品，都需要面對的核心問題是，人們為什麼願意為她買單？如果說泰勒代表了一種共有的新憧憬，那究竟是什麼？

在泰勒充滿變化的職業生涯中，最核心的驅動力就是她的音樂，而她的音樂魅力又與她的個人成長密切相關。她最重要的特質是“真實”。

“真實”（authentic）是美國《韋氏詞典》選出的2023年年度詞彙。去年，這個詞的線上搜尋量大幅增加。《韋氏詞典》分析，這一方面是由於AI興起讓人們對真實之物的存在感到懷疑，“真假之間的界限越來越模糊”。另一方面，它代表著在模擬技術興起的年代，我們多麼渴望留住“不虛假或不模仿”“忠於自己的個性、精神或性格”的東西。《韋氏詞典》將泰勒·斯威夫特作為一個例子，“這位流行巨星因尋求‘真實的聲音’和‘真實的自我’而成為頭條新聞”。

不管曲風、流派如何變化，我手寫我心，始終是泰勒的特色。身處歐美娛樂圈的“暴風吧”，她毫不避諱以自己的戀情為素材，寫分手、背叛、欺騙；公開回懟樂壇霸凌、同行陷害、職場性騷擾等醜陋面。

有著不同生活經驗、在不同人生階段喜歡上泰勒的粉絲，在闡明他們熱愛泰勒的理由時，大都提到一個詞——“共鳴”。要做到與這麼龐大的人群產生共鳴非常困難，這要求一個人不僅忠於自己，而且能夠真實地將自己的內在袒露，從而和他人達成真實聯結。

“不管是誰，把這些講出來都需要很大的勇氣。後來我發現，其實這些都是我們真實生活中會遇到的困境。所以每當我感到無助時，我會下意識地想去她的歌裡尋求幫助和安慰。”一個來自中國的粉絲這樣說。 (青年文摘閱讀與寫作)

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