一部劇集能同時引發大規模的倫理質疑和情感投入，意味著它精準地觸碰到了某種現實存在的矛盾，同時也滿足了某些普遍而真切的需求。

在巨大爭議聲中，《早春晴朗》成了“國際爆款”。這部都市情感劇集不止在國內爆火出圈，在Netflix也成績卓然：連續3週位列全球非英語劇集榜第二，首週即打入22個市場的周榜前十，次周擴大到38個市場，並一度登頂泰國、越南以及台灣、中國香港等國家和地區的Netflix劇集周榜。

隨即出品方趁勢官宣：續篇《盛夏晴朗》將由原班主創開發。而劇粉們則紛紛要求讓井柏然與孫千繼續擔任男女主角。

“一邊罵一邊上頭”是《早春晴朗》最有辨識度的觀看景觀。爭議中一個突出的批評點，是它“強行浪漫化了職場上下級之間權力不對等的情感關係”，然而就是這樣一段令許多觀眾感到不適、甚至認為“放在現實中一定難以接受”的關係，卻又讓另一部分觀眾——或者說同一位觀眾的另一部分“自我”——沉迷地上頭。

當一部作品能同時引發大規模的倫理質疑和情感投入，意味著這部劇精準觸碰到了當代愛情文化中某些真實而普遍的矛盾，也同時滿足了某些集體心理需求。

《早春晴朗》究竟是如何把一段具有現實風險的上下級戀愛關係，呈現為可以引發強烈情感共鳴、並能被安全消費的“心動”？這些呈現為何能夠精準奏效，其背後的機制和問題又是什麼？

一、同一部《早春晴朗》兩種完全不同的觀看

《早春晴朗》的批評者套用的是現實原則，參照的是現實世界的職場倫理。

在真實世界，大boss與年輕女下屬間的所謂“戀情”，很容易招致權色交易或利益交換的質疑，而不只會被看作“真愛”。雙方的出發點與動機都很難被外界視作“純粹”，畢竟男上司客觀上決定著女下屬的職場命運——包括職場資源分配、業績評價、職業陞遷等等，這裡面有很難以摘清的公私邊界問題，也因而會被普遍認為有違職業倫理。而雙方權力的不平等，也會使親密關係中的“自願”問題變得極為複雜。

在細節處理上，男主欒念在兩人早期階段的互動裡，有不少行為都被批評越過了職場邊界。比如兩人之所以會發生第一次的性關係，是因為女主尚之桃醉酒說不清自己的門牌號，欒念便將她帶回了家，沒有保持應有的職場距離。雖然劇中安排欒念徵求了“性同意”，但這個情節依然遭到了很多觀眾激烈的批評。

這如果不是拍成偶像劇，那就完全可能是一部法制劇了。比如林允和劉奕君主演的《不完美受害人》——想要獲得老闆青睞的管培生趙尋（林允飾），被名叫“成功”的大boss（劉奕君飾）以“偏愛”之名“狩獵”了。在發生關係後，成功認為趙尋是臣服於他的魅力之下，完全自願；可趙尋卻認為自己只是出於恐懼而不敢反抗。這當然不是說所有的上下級親密關係裡都沒有真正的自願，但現實中，“自願”在這類有權力勢差的關係裡，的確非常模糊難辨。

因此，當《早春晴朗》將這樣一段“危險關係”浪漫化，會讓一部分觀眾擔心它模糊現實中的倫理邊界，做出錯誤的示範。而它的劇粉，未必在理性上意識不到這裡面的陷阱與風險，但他們追這部劇追的是“心動”。

從一系列報導及海內外的相關劇評與討論來看，觀眾們“上頭”的“蘇點”主要集中在以下幾方面：兩位演員間的化學反應；兩個成年人間的身體吸引和性張力；兩個人長達數年的情感拉扯、錯過與重逢；井柏然本人的明星魅力——讓“全北京最有腔調的男人”不僅僅是一句台詞。有不少觀眾明確說，如果不是演員間持續維持住化學反應，如果不是井柏然扮演毒舌欒念，這段混亂的關係根本無法看下去。

而很多觀眾最期待的“高潮”是什麼呢？是等待欒念被拒絕，陷入崩潰，而後“追妻火葬場”。原先傲慢、毒舌的他，終於失去尚之桃，終於低頭認錯，終於哭泣告白，承認愛和想念，承認尚之桃是他的“不能失去”。

所以，一部電視劇可以同時讓觀眾在倫理層面質疑這段關係的權力不平等，又在感官層面被演員魅力、身體化學反應與性張力所吸引，最後在愛情敘事層面“心滿意足”地看到那個掌握權力的男人被“愛情”擊敗，女主成功贏得尊重與珍視，更贏得了自己的主體性。

作為一部具有高度情感動員能力的爭議性爆款劇集，《早春晴朗》精準回應了現代女性的多重塑求：對愛情和心動的渴望、被篤定選擇的確定性與安全感、對自我主體性與尊嚴的捍衛，以及對自我獨特價值的確認。

對不少現代人而言，簡單的愛情和純粹的心動似已越來越難獲得。現實的親密關係總是難逃各種利益計算與得失衡量。但這並不代表現代人不渴望愛情和心動。否則你也很難解釋為何全球範圍內，年年都有各種言情讀物、偶像劇成為爆款。當現實中的愛情需要計算各種“成本”，在虛構作品中體驗愛情，便成為一條替代性的補償之道。

關於虛構人物與依戀的研究認為，故事和人物能夠滿足觀眾一部分的親密需要，同時不帶來現實關係中的拒絕風險。所以，觀眾追言情偶像劇，不只是在看男女主談戀愛，也是在安全地借用人物的經歷，體驗被渴望、被選擇、被珍惜。換句話說，觀眾不止在觀看愛情和心動的發生，也在替代性地體驗愛情和心動。

打一個不那麼恰當的比方，這個作用機制類似色情小說、色情電影對讀者感官上的刺激與喚起，但言情作品的“喚起”方式、路徑和效果，要更復合、更多元。像《早春晴朗》中，男女主之間的化學反應、性張力、情感拉扯、男演員的魅力、傲慢男主在愛情面前繳械投降、女主離開後又以獨立平等的姿態和男主重新站在一起，這都是讓“心動”與“愛情”發生的“裝置”。

首先，身體吸引往往比倫理判斷更快抵達觀眾。《早春晴朗》原著小說也是將男女主之間的強吸引首先界定為強烈的生理性喜歡。它很成功地被搬到了螢幕上。演員之間存在強烈的“化學反應”和“性張力”，是可遇不可求的。它比正式告白的台詞更早讓觀眾相信：他們不受控制地互相吸引，慾望正在兩個人之間發生。他們每次的目光停留、身體靠近、呼吸變化、想碰又收回的手，都是讓觀眾跟著“心跳”的持續催動。

而情感拉扯提供的是一種不斷延遲的獎賞。拉扯同時保留了確定性與不確定性：觀眾已經知道他們彼此吸引和相愛，卻不知道他們什麼時候互相承認、什麼時候正式確定關係、什麼時候能夠克服重重阻礙或自我缺陷，幸福地走到一起。偶像劇不是在告白時才開始出售愛情；等待告白的過程，才是它出售時間最長的商品。因為真正衝破所有阻礙、幸福地結合，那就是happy ending了。

拉扯過程中由不確定性帶來的“懸念期”、“曖昧期”，才是一段正在發生的“戀情”裡情感濃度最高的階段，也被視作為最甜蜜、最令人上頭的階段，甚至超過了剛剛確認關係的“蜜月期”。當現實中的愛情或早或晚都得進入“確定性”階段，進入平淡的穩定期，遭遇種種現實的雞毛蒜皮與磨合，影視劇提供的“心動”體驗，則可以被觀眾反覆進入，並且不必親自承擔現實苦惱與後果。

當然，一部能被現代女性觀眾普遍接受的女頻偶像劇，要完成從“心動”到“愛情”的昇華，還需要同時滿足這幾點：女主的獨特價值被男主確認；女主得到了男主排他性的、例外性的珍視；女主作為獨立個體被男主充分尊重，由此確認了主體性和尊嚴。這些，在《早春晴朗》中依然是通過“霸道總裁愛上我”的老舊套路來實現的——雖然被罵被嘲，卻總是有效。

為什麼來自“霸道總裁”的愛情，要比來自“普通男人”的愛情更能帶來“快感”？

研究愛情與情感文化的社會學家伊娃•伊盧茲曾指出，現代愛情已成為人們確認自我價值的重要場所。所以，欒念又專業、優秀，又傲慢、挑剔，卻獨獨欣賞並愛上了尚之桃，那麼這就不止是一份“愛情”，也同時是一份來自上位者的“價值認證”。

而霸道如他，能為尚之桃哭泣崩潰，暴露脆弱，並且非她不可——這些被無數觀眾期待的情節，還滿足了一種“反向征服”的女性權力幻想。

流行愛情小說研究中，有一個“Alpha Hero的馴服”敘事模型，它的內在故事機制，也同樣適用於“霸總愛情敘事”：危險而強勢的男人最終自願放棄一部分控制權，把關係的決定權交給女主——他可以征服別人，唯獨征服不了我；他不需要任何人，卻開始需要我。男主越驕傲、強勢、不為所動，後來為女主流淚、嫉妒、等待、道歉和改變，反差就越強。而他的脆弱之所以珍貴，不僅因為脆弱本身，也因為它具有排他性——其他人看不到，只有女主能夠抵達。

於是，女主雖然沒有他的職位、財富和社會權力，卻獲得了另一種權力：她可以影響他、拒絕他、改變他。這種“反向征服”帶來的不是普通意義上的戀愛成功，而是更強烈的自我確認，以及被篤定選擇的確定性。

觀眾要看的，正是這種上位者的“權威”獨獨在女主面前失效。

仔細看《早春晴朗》的情節設計，你會發現它完全符合霸總敘事最經典的“公式”：對外強硬，獨獨對女主柔軟；能控制所有事，獨獨不能控制對女主的感情；習慣發號施令，最後卻開始等待女主的決定。當一個擁有權力的男人只為女主放下權威，這是多麼地令人“心動”！

而為了讓尚之桃明確主體性、擁有選擇的自由，並成為真正與男主平等的戀人，劇情設計她與欒念結束關係，並離開了他們共同工作的廣告公司。這個離開不只是為了製造破鏡重圓，也是對整段關係的道德修復。於是，上下級被改寫成兩個“獨立”、“平等”的人，慣於發號施令的“霸總”變成了等待女方選擇的男朋友。前面令人不安的直屬上下級關係被徹底解除了。

就這樣，《早春晴朗》成功完成了“轉寫”，也精準回應了出售“心動”與“愛情”的市場。

三、批評與上頭  回應的是同一個時代的兩種焦慮

所有的爆款，都是隱秘社會情緒的晴雨表。“一邊被罵一邊令人上頭”，看似割裂，回應的其實是同一個時代的兩種焦慮。

人們之所以批評《早春晴朗》，是因為現實中越來越多的女性會警惕權力會怎樣物化女性、工具化親密關係。她們警惕職場中權色交易的腐敗，警惕男性上司以“資源”和“偏愛”為誘餌對年輕女下屬實施性剝削，也擔憂年輕的女孩去選擇那條看似更容易的路，並為此付出更大的代價。

而劇粉之所以喜歡《早春晴朗》，則是因為它紓解了另一種焦慮。在現代職場中，人已經習慣性地被提醒：你只是一個可以被隨時替代的“人力資源”，很難確認自己的獨特價值。惟有“愛情”，能夠提供這種唯一的、確定的指認。可現代社會中的親密關係，別說“愛情”，即便是“心動”也如此奢侈、稀缺，常常被各種現實因素塗改得面目全非，且脆弱易碎。而長期的結構性性別不平等，也讓理想的愛情和親密關係更難發生。所以，現代女性需要的“愛情故事”，必須是能同時滿足對愛情、自主性、價值確認、唯一性和安全感的同時追求。《早春晴朗》提供的正是這套精準的“愛情幻想”。

如果說批評它是在捍衛現實中的倫理邊界，那麼對它“上頭”可以看作為尋找現實中稀缺的補償。只是，這種“補償”，卻在暗中標好了“價格”，隱藏著陷阱。

“被上位者獨獨選中”雖然令人“滿足”，卻也是在把女性價值重新交給男性去認證；而成為被“權力男士”偏愛的“例外”，並不會帶來真正的制度性性別公平。女性就算可以讓一個有權力的男性流淚崩潰，也不代表她擁有與他相等的制度資源。

男女主的happy ending，還可能把結構性問題縮小窄化成一個男人的“成長”問題以及“是否真心愛她”的情感問題——彷彿只要欒念是真心的、放下了“霸道”身段，“男女平等”就輕易實現了。而這正是偶像劇最有誘惑力、也最危險的轉換。 (FT中文網)

近月，《早春晴朗》在海內外熱播，

主演井柏然和孫千接受採訪時表示，

離不開“親密戲指導”的幫助。

“在拍攝過程中把我們保護得非常好，

2024年，台灣家庭性喜劇《愛愛內含光》上線網飛，

每一場，都經過了“充分知情”的討論和排練，

都有著非常具體、量化的標準。

台劇《愛愛內含光》講述了3對不同年齡層、背景各異的伴侶，生活裡面臨的“性”難題

在西方，親密戲指導的誕生更早，

2016年，國際親密戲導演協會創立，

包含動作指導、同意文化、心理創傷急救

希望保護演員的生理與心理安全。

近年來，這個職位變得愈發重要，

HBO、網飛、福克斯等串流媒體平台，

都規定劇組需要聘用親密指導。

蔡嘉茵，2019年憑《大餓》獲得台北電影獎最佳新演員獎

一條對談了台劇《愛愛內含光》的親密戲指導蔡嘉茵，

2022年開始轉型擔任親密戲指導，

她說，這份工作不僅關乎藝術的呈現、

也關乎片場更平等的權力分配。

蔡嘉茵今年38歲，曾做過多年的演員和戲劇指導

親密戲這個東西真的很微妙，大家說到動作戲、舞蹈戲的時候，都很尊重專業，因為一個人可能不會武術，也不太會跳舞，可是做愛，成年人大部分都會，還需要你來指導嗎？

但其實，親密戲指導這份工作涵蓋的東西很多很雜，它不只是指導動作、聲音跟表情，也會傾向製作的部分，參與動作指導、鏡位設計、服裝、後期宣傳等等。

我們要讓演員們在安全的範圍內自由揮灑，而不是在一個沒邊際的、看不見的地方摸索。

莎朗·斯通在電影《本能》中的經典鏡頭，當時導演要求她拍攝時必須脫掉內褲

在1972年的影片《巴黎最後的探戈》中，導演臨時設計了一場強姦戲，並未提前告知女演員瑪麗亞·施奈德（左）

歷史上有很多糟糕的案例，好萊塢有一個很有名的演員叫莎朗·斯通，在拍攝《本能》的時候，她有一個交換腿的鏡頭，導演要求她不穿內褲，鏡頭就這樣對著她的大腿，她很不願意，但最後還是不得不答應。還有，在《巴黎最後的探戈》裡，導演和馬龍·白蘭度“設計”了女主角，臨時加了一場“黃油”強姦戲，讓她終生都很痛苦。

為什麼會有這樣的事情發生？因為導演、製片在片場擁有很大的權力，但如果有這樣一個職位，我支援你（演員）的決定，給你一個底氣去拒絕，事情會不會就不一樣了。

2021年，我在金馬大師班伊塔·奧布萊恩（Ita O'Brien）的課上瞭解到了“親密戲指導”。伊塔是英國人，參與了《普通人》《性愛自修室》劇集的親密戲指導。這堂課只有兩三個小時，介紹了親密戲指導的概念、原則、道具……課上，我認識了女導演黃婕妤。

《愛愛內含光》的女主角曖曖，是一位蜜蠟除毛師、性知識KOL

2022年，黃婕妤找到我，問我要不要給《愛愛內含光》做親密指導，這是一部主打“性”的家庭喜劇，包含30多場床戲，它講了3對不同年齡層的CP面對愛與性時的煩惱。當時，台灣還沒有親密戲指導這個角色，我自己也從來沒做過，所以一開始，我是拒絕的。

然後我想了一陣子，覺得這個行業至少要有一個開始，所以我決定找資料自學，然後通過實踐再整理出一套比較適合華人使用的親密戲工作方式。我還記得，當時查到的文獻基本來自於歐美國家，也有一些印度的資料，但是東亞真的是很少的。

我是演員出身，也做過多年的戲劇指導。在國外，很多做親密戲指導的人都是從戲劇指導轉型過來的。因為戲劇指導要做的事，就是翻譯和引導——帶演員分析角色，然後引導演員的情緒和表現。這些東西，和親密戲指導是相通的。

有了親密戲指導的加入，英劇《普通人》中的親密場面更加細膩、女性友好

比如，導演希望“你要更享受一點”，我會跟演員引導，你的腰需要再“Arch”（拱）一點，就像貓式瑜伽，把腰往地板沉下去一些；再比如，導演給的指令是“第一次跟這個人做愛，你看起來比較不習慣”，我就會調整他的身體的角度，肌肉的僵硬程度等等。

親密戲的整個工作方式可以說是“去性化”的，至少說讓這件事跟性的關係弱化一點，為的是讓演員可以從中抽離開。

我要讓演員意識到這只是一個工作，是一個肢體展現，這個角色不是ta本人。你是在角色的羽翼下替他說話了，你不用把自己放得那麼大。

每場親密戲的力度、角度都會提前確定/《愛愛內含光》

作為親密戲指導，我一般會從籌備前期就開始參與。整個劇本的故事線我都會去研究，然後根據劇本的需求，去設計動作、參與鏡位討論。

劇本裡，關於親密戲的描述，常常只有一兩句話，還蠻模糊的。所以我要做的是讓它儘可能地具體化。我會把親密戲的場次拉出來，讓導演填表單，把ta對於力度、粘著度、角度的想像，用數字1-10填寫出來。

比如使勁拍手的力度是10，輕輕拍是1，導演可以填自己想要的力度；粘著度，是兩個人的貼合程度，性愛中的兩個人，可能身體沒怎麼碰到對方，也可能是濕漉漉地要跟對方融在一起的感覺；角度也會影響觀眾的感受，舉個例子，足肩式，它的角度就特別小，傳教士，它的角度就特別大。

奧斯卡提名影片《可憐的東西》中，女主角艾瑪·斯通有大量的裸露戲份，她說，親密指導給她的心理提供了一個“安全網”

有了數位化的東西后，我就會給導演看一些參考，可能是電影、攝影作品，書裡的段落，給導演一點靈感，包括燈光、攝影、氛圍。最近我經常看的就是荒木經惟的攝影集。

我也會去思考這些親密戲對這個角色的幫助到底是什麼，是展現一個人物平常沒辦法展現的樣貌，還是去展現他們關係的變化。

比如，在李安導演的《色，戒》裡，你會覺得這到底是在做愛還是虐待？電影裡有3場性愛段落，到最後雖然還是很窒息的，但是莫名的多了一種愛的感覺。讓親密戲服務於敘事，其實厲害的導演很早就有意識在做了。

電影《色戒》中的3場親密戲，展現了人物情感關係的變化

有些動作可能不符合人體工學，比如男生要把女生的頭轉過來吻，女生是很痛苦的。有可能的狀況是，其中一方的權力比較高、比較強勢，所以ta要以自己的舒服度為主，來主導這個過程。這其實就是對角色關係、性格的呈現。

這之後，我會再跟導演討論出一個我們要的方向，然後把導演腦海裡的東西一步一步具象化。

親密戲分鏡指令碼/速寫畫師：蕭逸（篤錦）

演員正式排練前，會先有代排演員。我們有一個畫師，在代排的過程中畫一組我們想要的畫面，然後我們再用這些速寫，跟演員、導演、攝影師一起討論，確定大致的動線、鏡位，以及這場戲的走向、氛圍和節奏。有點像是大家一起共創的過程。

吳慷仁、小S主演的《此時此刻》

等到演員排練，我會讓他們讀一個“誓詞”，大致上是說，我會保護他們，有任何事情都可以提出來跟我溝通。聽起來有點像在教堂裡面，神父對著兩個新人，讓對方宣誓。

一開始執行的時候，我自己也很心虛，因為感覺有一點點幼稚。結果，一位很有地位的女演員，唸完誓詞之後情緒突然有一點激動，要到一旁去平復心情。因為很多時候導演想要很即興的感覺，會直接開拍，那怕是在現場很多人的目光之下，沒有人想過演員的心理壓力。

這是第一次有人告訴她，會有人照顧她，可以不用擔心。

誓詞之後，我會讓演員做一些身體接觸的練習。要不然兩個人馬上貼在對方身上，壓力其實蠻大的。

親密戲指導伊塔·奧布萊恩（Ita O'Brien）在《性愛自修室》片場為演員解說/esquire,攝影Sven Arnstein

在碰你身體之前，我要先開口問你，我可以碰你的肩膀嗎？可以碰屁股周圍嗎？在練習的過程，他們會瞭解彼此的身體和界限，那裡可以碰，那裡不要碰，可能是我的手肘以前受過傷，或者說我的腰比較怕癢，比較敏感。這樣，在導演沒有喊cut的時候，演員會知道彼此身體的那些部位是安全的，可以觸碰的。

也許你沒想到的是，排練的時候，反而是男演員壓力比較大，因為他會怕自己對女生不禮貌。

我也會請舞蹈老師，最簡單的就是讓演員學習舞蹈裡面的身體驅動，再比如，我可能會讓女生練習甩頭髮。

“曖曖”幾乎每場親密戲都穿著運動內衣/《愛愛內含光》

親密戲的定妝，我也會參與進來。《愛愛內含光》的女主角“曖曖”，幾乎每場親密戲她都穿著運動內衣，因為我跟導演討論過，曖曖前期跟男主“平克”約炮的部分，對她來說不是sex，是運動，是一種打鬧的感覺，因為她一直在逃避親密的情感，所以我們就沒有讓她穿得很性感。

而曖曖的姐姐就很不一樣，她和老公很長時間沒有過成功的性愛了，她要穿性感的內衣給老公看。

我和團隊也會自己設計、製作一些道具。我們有量身定製的親密褲，男生、女生、不同性取向的都有所不同，可以防止演員的生理反應。

我們還自己縫了很多小枕頭，用於保護私密部位。比如背部全裸的戲，你可能沒辦法穿親密褲，這個時候小枕頭就會派上用場，可以用雙面膠、膠帶固定在私密部位，或者是演員定位之後，工作人員再塞進去。

背部全裸的戲，胸前是一定要有防護貼的。這裡就又有很多講究，演員對我們提供的膠帶會不會過敏？什麼膠布能夠很牢固，又不會把人的皮扯痛？我甚至會把運動防護或者醫療防護的用具拿過來使用。

我們還有牙刷、漱口水、牙線、口罩……一應俱全。排練的時候，我會問演員，你們想要直接親嗎？還是想戴口罩？要不要脫毛？這些我都會和演員討論。

拍攝現場，我們會有一個清場表。每場戲，我都需要清楚知道那些人會在現場，有些大牌的演員習慣在身邊帶很多經紀人，這種情況是絕對不允許的。如果遇到女演員尺度比較大的戲，我就會儘量安排女生助理在現場。

拍攝也常常需要音樂的加入，可能是比較氛圍一點的jazz（爵士樂）。我們要讓演員的動態、時間感跟平常不一樣，兩個相愛的人第一次看著對方撫摸彼此，ta的世界其實是變慢的；或者是我拍手，引導他們再快、再有激情一點。

有趣的是，一般來說，導演喊完cut後，大家都會衝進去做事，因為時間很寶貴。但是在親密戲現場，導演cut完之後，我是要全部確認完，才能放人進來，有點像抑制大家的反射性動作。

拍攝結束後，我們也一直會進行心理追蹤，可能是幾個月，甚至長達幾年。

《權力的遊戲》第一季時，“龍媽”扮演者艾米莉亞剛剛從戲劇學院畢業，拍攝大尺度親密戲前，她常崩潰到哭

其實，親密戲指導員這個職位出現的時候，就像徵了一個非常大的進步。

親密戲指導就像一個權力監督的角色，在片場，我覺得自己就是一個行走的監視器。製片、導演，這些偏老闆的角色，他們的要求合不合理？有沒有人在欺負演員？工作人員有沒有亂講話，不尊重人？我的存在，就是讓大家在工作中不要太踰矩。

我是演員出身，也做了很多年的戲劇指導。十年前，我做戲劇指導的時候曾經遇過一位導演，當時有一場床戲，他死都不cut。我問旁邊副導說，還不能cut嗎？副導說，不行。

我覺得很不公平，我就去跟導演對峙到哭。事後，我還在自我檢討，跟導演作對，我的人生要毀了，我以後要沒工作了。後來，這位導演在反性騷擾運動中被封禁了。

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《早春晴朗》緣何一邊被罵，一邊又令人上頭？

我在片場教人拍親密戲