最近日本演員“永野芽郁和田中圭，阪口健太郎的多角不倫戀情”霸佔日語版塊的熱搜，而曝光這件事的《周刊文春》再一次鞏固了日本第一周刊的地位（同時捍衛地位的還有prada代言人塌房魔咒，有村架純要小心了）。僅今年一年，《周刊文春》就相繼爆出了“濱邊美波永瀨廉戀愛”“伊藤洋輝一年讓女性墮胎兩次”“周鶴年和明日花綺羅擁抱”等八卦，早些年還有東出昌大，廣末涼子，渡邊建事件……當年其中最為人知曉的，還是當年因報導傑尼斯社長戀童而被傑尼斯永久封殺，因報導AKB地下情而傳言被akb製作人秋元康砸刊的事件。《周刊文春》的八卦不僅勁爆，而且精準，雖然也深陷一些爭議報導，但是仍然是日本人心中的權威認證，其他媒體轉發《周刊文春》的爆料時，總會在前面特地標註“文春報”來增強說服力。而藝人被文春爆料之後，基本也不會做什麼無謂抵抗，通常都是盡快召開記者發佈會，謝罪了事。（主要是如果狡辯，文春就會爆出更多的料來，讓明星變成賈國龍）。於是，《周刊文春》成了日本人茶餘飯後必備的談資，拯救了一對對夫妻脆弱的婚姻，維繫了一份份貌合神離的友誼。甲之蜜糖 乙之砒霜，對日本藝人來說，如果世上有地獄，那一定是《周刊文春》的模樣。被文春盯上，輕則“自肅”個一兩年，重則被公司解約永遠退出娛樂圈。《周刊文春》也因此得到了一個外號“文春炮”。“如果我的名字一定要出現在《周刊文春》或是《死亡筆記》上的話，那我希望會是後者。“ 這是日本偶像藝人小梅對“文春”發自內心的評價。01文藝春秋要說《周刊文春》，就不得不提和他名字很像的日本國民級雜誌《文藝春秋》。《文藝春秋》的創始人叫菊池寬，是一名作家，他的代表作叫《真珠夫人》，粉絲以年輕男女和藝妓為主，在當時備受追捧，而後的每隔幾年就要被拿出來拍成電視劇或是電影，受眾主要是家庭主婦。近些年日本家庭主婦少了，又受到短影片的衝擊，這部作品才逐漸淡出大眾視野。根據以上資訊可知，菊池寬雖然有名氣，但是業內對他的評價不會太高。菊池寬自己心知肚明，不過他除了寫作，還有另一個特長，就是混圈子。他自己寫不出塵上佳作，那就用寫通俗小說賺來的錢創辦雜誌，請那些有逼格的作家給自己寫。這本雜誌就是《文藝春秋》。雖然《文藝春秋》剛問世就收到了文人墨客的追捧，但是真正奠定他歷史地位的，還得靠菊池寬的兩位朋友，一位是他的發小芥川龍之介，另一位是好友直木三十五。倆文豪活著的時候沒少給《文藝春秋》站台，去世了之後，整個日本文壇都陷入低迷（我們的太宰治小朋友當時就碎了，也完成了人生中的第一次自殺），菊池寬也抱著沉痛的心情，設立了兩個文學獎紀念自己的友人，也就是現在日本文壇的最高獎項：芥川賞和直木賞，一個偏文學，一個偏大眾。這裡特別說一下直木三十五，這是他的筆名，直木就是他姓氏中的第一個“植”拆開，而三十五是他的歲數，三十一時他叫三十一，第二年叫三十二，第三年三十三……按照這個起名方式，我們也可以管他叫做直木遞進。在直木遞進三十四歲那年情況有了變化，因為忌諱“四”與“死”的諧音，於是直木沒有把筆名遞增，名字依舊寫成了三十三，直木就索性三十三用了兩年。就在直木三十三三十四歲的時候，菊池寬告誡他，別總把名字改來改去的，不像話。直木覺得這話有道理，所以決定不再更換筆名，但是三十三數字不好，直木算過，不吉利，而且和“味增藏”或者“散散（凋謝，散落）”發音相似，於是乾脆改成了直木三十五，自此不再更改筆名。總之，《文藝春秋》這本雜誌從誕生開始日本文藝界的風向標，我們今天要聊的《周刊文春》正是文藝春秋出版社旗下周刊。02大人的童心提《文藝春秋》，主要是為瞭解釋《周刊文春》這個名字的含義，以及他的那個小清新封面。《周刊文春》1959年創立，一開始“文春”的封面用的是女性肖像的圖片，1977年5月，文春發行了一期空白封面的雜誌，表示下期開始會更換封面。隨後，封面開始替換成了和田誠的插畫，和田誠的父親是號稱“廣播之神“的和田精。和田誠是畫家，還是個資深影迷書迷，平時就愛給電影寫個影評做個海報，要麼就是給自己好友村上春樹圖書做插畫，自己導演過幾部電影，代表作是《大約在午夜》，演員裡有李嘉欣。和田誠給文春設計的部分封面和田誠的插畫清新童趣，而且充滿藝術感，主題往往是貓狗或植物，可以說和《周刊文春》的風格毫無關係，但就是這位風格毫不相干作家的插圖，文春一用就用了48年，2000多期，2019和田誠去世，文春依然會用他生前的作品做封面，一直持續到了今年8月。8月28日那期文春發佈了和田誠繪畫的最後一個封面，用的圖就是和田成第一次為周刊文春繪製的圖片。9月4日，文春又發佈了和1977年一樣的空白封面，上面寫著和田桑，48年多謝了，下周開始更換封面。文春兩次變換封面的預告和田誠的時代就此落幕，之後文春計畫每三個月更換一次封面插畫師，以確保雜誌的新鮮感。不過整體風格依然是偏向清新和文藝，有人說，這代表著一種“成年人的童心”。02社會監督在內容方面，有文藝春秋背景的文春一開始還是比較端著的，主要刊登的內容還是以女性文學連載為主，但是這樣的周刊已經滿足不了讀者的需求，很快他們也順應潮流，開始以時事、八卦作為立刊之本，這也貼合了他們創刊時的宗旨“寫出報紙和電視上沒有的新聞”。《周刊文春》以大膽著稱，這也讓他的報導內容一直有爭議，比如第二代主編花田紀凱就是典型的，他曾在副刊《馬可波羅》上刊登關於“納粹毒氣室不存在”的言論而被迫辭職，之後他又和邪教“世界和平統一家庭聯合會”以及“幸福科學教”交往密切，安倍晉三被殺就跟和他來往密切有關。這個人怎麼說呢？可以看看他的油管，見識一下生物多樣性……雜誌背後也有政客資助雖然錯誤和爭議的資訊時有發生，不過《周刊文春》的絕大多數文章依然真實可靠，比如1999年報導的“傑尼斯創始人喜多川強姦幼童案“，儘管法院判定《周刊文春》內容基本屬實，不構成誹謗，但是日本檢方並為對喜多川進行調查和提起訴訟，。日本的媒體往往會依附於某個團體，比如報導兇案的記者，就會組成某個記者協會，通常和警察局保持良好的關係，這也警察局一有消息會優先透露給記者協會的人，相對的，記者也要識趣知道什麼該報什麼不該報，尤其是關於公安部門的負面資訊肯定是不能報的。《桶川跟蹤狂殺人事件》的作者清水潔就是因為不是“記者俱樂部”的三流小報記者，而不被警察理會。那些娛樂媒體也是同理，包括主串流媒體在呢，日本除《周刊文春》以外的所有媒體也均為對此事件進行詳細報導。一直到2023年，BBC的相關紀錄片《獵食者：日本流行文化的醜聞》才讓這件事公之於眾。《周刊文春》的形象才從碰瓷者變成了孤勇者。其實日本媒體有個不成為的共識，他們有三不碰，性相關的問題不碰，皇室問題不碰，右翼團體相關的髒事兒不碰。而文春之所以被稱為“日本第一周刊”，因為她不僅僅曝光娛樂圈的八卦，只要你是公眾人物，不論你是皇親國戚，還是政府要員，統統在文春炮的射程之中。似乎沒有什麼能夠讓文春停止追求真相了，即便是文春自己。“完売”：銷量超過印刷量的80%，即被視為售罄2011年，《周刊文春》獨家刊載記者橫田增生打入優衣庫內部，揭露該日本“國民企業”光鮮亮麗背後殘酷惡劣的工作環境，被稱為現實版的“007”。2021年3月，《周刊文春》記者披露了日本奧運會開幕式的細節，被東京奧組委認為侵犯著作權，而文春則表示奧組委無權限制媒體報導自由，不僅不道歉，還在網上發出了抗議。此外，《周刊文春》也多次發佈了關於皇室的負面資訊，以披露日本政客們道貌岸然外表下骯髒的交易，因此也被權貴們視為眼中釘。NHK理事長籾井勝人曾揚言，“當政府說右，我們不能說左”，報導時事要緊跟政府的立場說法，避免播出“外界專家”的觀點。一些右派趁機打壓意見不同的媒體和新聞人，總務大臣高市早苗更“忠告”，違反政治中立與公正原則的電視台，有可能失去廣播牌照。而作為回應，《周刊文春》主編新谷學表示，注意到一些電子媒體從業者不敢挑戰政客，特別是總務大臣高市早苗。“我曾經和一位電視界同行談到高市，建議他們不妨對她做一些調查，但他們沒有，所以只好由我們自己來，撰寫了一篇題為《我們為何憎恨高市大臣》的報導。”《周刊文春》扮演的不再僅僅是一本雜誌，更像是一個社會監察者的角色。在世界上，這樣的角色被稱為“扒糞記者”（muckrakers）。03經濟現狀通常來說，文春這樣的收入來自幾個方面，首先是銷量，其次是廣告，最後是周邊產品服務以及其他（比如和解費，贊助費）。在紙媒沒落的大環境下，《周刊文春》也未能倖免，當年高峰賣出70萬冊的文春，2024的銷量銷量不到40萬冊。廣告反而衝擊較小，雖然不少企業的投資中心都轉向了網路，但是由於文春這種雜誌的讀者消費能力較強，粘性高，轉化率比較好，所以仍有不少廣告商選擇在文春上進行投放。《周刊文春》2023年的總收益還是3,129,800 萬円，2024年則只有3,010,200 萬円，還是有很明顯的下降。針對這種情況，不少周刊開始改為“老人刊物”，他們針對“買實體雜誌的人大多年長”來繪製自己的使用者畫像，並在此畫像下進行針對性的內容與廣告，試圖發展網際網路邊緣使用者的垂直生態。但是文春卻依舊堅持自己全年齡使用者的方針，表示自己的雜誌是向所有人開放的。他們積極開設來網路版，youtube頻道等帳號，以供使用者訂閱，但是目前使用人數還不多，得到的收益不大。不少人擔心《周刊文春》的全年齡方針有些好大喜功，這樣很可能既不能得到有效的收益，又不得不為了提高銷量花費更多的八卦，而失去了自己對於實事的監督。但是文春似乎並不在意這些，對他們來說，真相就是真相，明星的黑料也好，政府的黑幕也好，本質上並沒有什麼不同。而只有向不論年齡，不問身份的所有人公開的真相才配叫做真相。 (奇蹟大廈Miracle Hub)
