不知道大家有沒有發現，最近的手機廠商似乎不再追求對稱美學和各種藝術設計，最典型的莫過於蘋果和小米，兩者都放棄了延續多年的設計ID，並“心有靈犀”地都選擇了長條相機Deco設計。從兩者的銷量來看，這套看似有些醜的設計不但沒有影響到它們的銷量，反而還帶來了一批潛在使用者。而且不只是小米蘋果，真我、OPPO、REDMI也在相機Deco上做了大刀闊斧般的改動，難道說，現在的手機廠商已經開始在設計上弱化美學追求，轉而側重極致的辨識度了嗎？比起美感，高辨識度更重要？談到這個話題，最繞不開的就是iPhone 17系列和小米17系列，先說iPhone，先是橫向的Deco取代了之前的正方形模組，使得整個手機的視覺中心更靠上，換句話說就是更顯眼更有辨識度了。（圖片來源：雷科技攝製）蘋果官方表示採用這個設計是為了更好地放置天線，iPhone 17 Pro系列將天線元件整合到相機Deco的空白區域，這樣一來使用者在握持手機時就不會遮擋到天線，從而提升iPhone的訊號表現。不過在雷科技看來，蘋果這樣設計的意圖主要還是區別iPhone 17系列和老款iPhone。Counterpoint Research 公佈的資料顯示，2025年連續三個季度蘋果在中國大陸的銷量都有不同程度的下滑，市場份額也一路跌至第六名，一方面是近兩年iPhone的提升確實小，但更重要的是外觀設計上的沿用，已經讓不少使用者審美疲勞，因此更換一個可能不那麼好看，但辨識度拉滿的新設計，就是蘋果當下最好的選擇之一。市場資料也側面證實了這點，根據微博博主@RD觀測公佈的消息，iPhone 17系列首周的銷量相比上一代提升了30%，截至10月12日，國內累計啟動量已經超過了400萬台，蘋果銷量頗有重回巔峰的味道。而小米 17系列雖然在外觀設計上與iPhone 17系列有異曲同工之妙，但小米17新增的這塊背屏功能屬性顯然更強。（圖片來源：雷科技攝製）小米官方介紹這塊背屏的主要用途有三：第一是顯示外賣、滴滴打車等服務通知，以及高鐵、機票等出行憑證關鍵資訊；第二是通過這塊小螢幕做到用後置相機自拍；第三則是一些小互動功能，例如與智能家電、小米汽車等產品進行聯動遙控。雷科技一開始對這塊背屏並不感冒，認為同樣是為了在外觀上和之前幾代產品做出差距，但不想跟蘋果一樣留出一大片空白，因此塞入了一塊尺寸不大的背屏。但讓雷科技和官方都沒有想到的是，可意外的是，這塊背屏竟從一個特殊角度“火出圈”—— 在抖音、小紅書等平台收穫大量女性使用者青睞。因為這塊背屏不但可以放圖片和視訊作為一個展示窗，還能用AI將自己喜歡的寵物和角色變成AI視訊。這對於很多二次元愛好者和養寵人士來說是一個巨大的吸引點，甚至可以說這是市面上唯一一款支援這個玩法的產品。（圖片來源：雷科技製圖）也因此小米17系列在銷量分佈上與前兩代有著不小的區別，之前的小米14和15系列都是標準版為銷量主力軍，而這一代卻是定價最高的Pro Max版本貢獻了50%的銷量，標準版銷量僅為20%，足見市場對這塊小螢幕的認可。而即將發佈的真我GT8 Pro，也在相機Deco上整了點新花樣——可更換相機模組設計。真我官方表示GT8 Pro的相機模組保護蓋可以通過拆卸兩顆螺絲的方式更換成不同形狀的模組。（圖片來源：真我官方）而且這一設計不只是簡單地換個外殼，其模組內部內建了16顆釹鐵硼磁鐵，確保模組在安裝時能迅速對齊，此外還新增了大量觸點，當手機檢測到使用者更換了相機保護蓋時就會自動匹配相應的主題和水印。再比如REDMI的K90系列，它的相機Deco設計其實與自己的老大哥小米17系列有些相似，但REDMI是在模組的空白位置加入了一個功率不低的揚聲器，光是看渲染圖就能猜到它的音效表現，具體如何可以期待一波雷科技後續的評測。（圖片來源：REDMI官方）再比如OPPO Find X9系列，雖然沒有前面幾者那樣做功能上的改動，但也相比前幾代更有辨識度。可以說，換設計是今年下半年發佈的新機們的共同點。同質化嚴重，外觀成新的創新點回到開頭的問題，廠商真的不再注重美感更注重辨識度了嗎？這句話只說對了一半。辨識度確實是當下最能讓一台手機在市場中脫穎而出的核心要素，就好比“奧利奧”相機模組火熱的那兩年，倘若遮住背部的LOGO，估計80%的讀者都認不出來這是那家的產品。（圖片來源：雷科技攝製）這些年總有人說手機行業“同質化嚴重”，廠商們花大價錢研發新技術，比如更高的更新頻率、更強的攝影機，但最後都會陷入“參數比拚”，往往忽略了使用者真正“想要什麼”。這種一味做加法的選擇只適合發展初期，如今使用者更需要的是一台做了減法卻更適合自己的手機。例如小米花十億搞的背屏，本質是一次“硬體創新”，但讓它爆火的是使用者自發的“文化賦能”——年輕人把自己的喜好和圈子文化嫁接到了這個硬體上，才讓它從“一個功能”變成了“一個核心賣點”。目前市面上除了 vivo 之外，幾乎所有廠商都選擇了比前代產品更小的相機 Deco，一方面是為了做出辨識度，另一方面近兩年感測器在技術上的革新，其佔用體積遠沒有之前的一英吋大底、雙潛望長焦鏡頭那麼大，此時小巧且協調的相機Deco便成了廠商們最中意的選擇。而且仔細觀察我們可以發現，很多之前花裡胡哨的裝飾元素也被捨棄，例如各種鉚釘設計、模擬鏡頭的防滑紋、玻璃金屬堆疊工藝，一方面這能降低廠商成本，將這部分資金投入到內部核心配置升級中，另一方面也避免了一些毫無意義的繁瑣設計，更符合當下使用者對一台手機的要求。（圖片來源：雷科技攝製）至於新機好不好看，這就是蘿蔔青菜各有所愛了，這裡不多做探討。辨識度重要，好看與好用更重要與其說是手機廠商不再熱衷於創新，倒不如說現在的手機已經是最具有普適性的形態，想在不影響體驗的情況下新增功能或進行大改動都是非常困難的，或者說，手機廠商們需要一個契機。不過就在前幾天的榮耀發佈會上，榮耀發佈了一支短片，展示了榮耀一款概念機的功能和形態。從官方短片來看，這台名為榮耀ROBOT PHONE的手機擁有一個可摺疊的雲台攝影機，形態與我們熟知的大疆Pocket 3有些相似，但在不使用時又可以收納到模組的空餘位置中。但這個有意思的雲台鏡頭起到的作用可不僅僅是拍攝這麼簡單，短片中還提到一點，榮耀ROBOT PHONE擁有更加強大的端側AI能力，能夠通過這個雲台鏡頭隨時隨地理解周邊環境並猜測使用者的需求，至於實不實用就得等到明年的MWC 2026上才能知曉了。（圖片來源：雷科技攝製）但不管怎麼說，榮耀ROBOT PHONE確實給同質化嚴重的手機市場帶來了一些新活力和新思路，幾乎所有的手機都被限制在一個長方體的傳統造型，雖說如今螢幕素質更好、影像表現更強，但其帶來的體驗提升其實是在不斷遞減的。而榮耀選擇反其道而行之，選擇將機械結構外露，雖說雷科技猜測這款產品短時間內不會上市，但不可否認榮耀確實做了一款全新且十分大膽的產品。說到底，手機廠商對 “辨識度” 的追逐，並非真的拋棄美學，而是在同質化困局中找到新的突破點。從蘋果的長條 Deco 到小米的背屏，再到真我的可更換模組，本質都是用差異化設計觸達使用者的個性化需求。畢竟對消費者而言，一台能一眼被記住、又能解決實際痛點的手機，遠比單純 “好看” 更有吸引力。而榮耀 ROBOT PHONE 的概念設計，也給行業提了個醒：未來的手機創新，或許不必侷限於 “加減功能”，機械結構與 AI 能力的結合，或許是一條新的創新路線。當然，無論是當下的辨識度競爭，還是未來的形態探索，最終能留住使用者的，永遠是 “好看” 與 “好用” 的平衡。 (雷科技)

不是，你們手機廠商怎麼又跟像素數槓上了？原本，我以為在經歷了前幾年“一億像素”的行銷轟炸後，大夥兒都該學聰明了，明白像素數不等於畫質。手機影像也總算回歸正途，開始講究光學、色彩和體驗，不再簡單粗暴地堆砌數字。但沒想到，這兩天居然還有高手——OPPO突然跳出來，高調宣佈他們的Find X9 Pro將是行業首個“真2億”手機。（圖源：OPPO）好傢伙，我直接一個“地鐵老人看手機”的表情。這操作，不僅是文藝復興，還特意在前面加了個“真”字，搞得好像之前三星、vivo、小米他們用的2億像素都是鬧著玩兒的塑料模型一樣，這種赤裸裸的拉踩行銷確實也讓人覺得有些怪異。當然這些都是場面話，對我們普通人來說，像素高了的好處很簡單，就是理論上能拍得更清楚，放大看細節更多。但不知道關注手機圈比較早的朋友們是不是跟我一樣迷惑：明明這事情消停了好幾年，怎麼現在OPPO又把它從故紙堆裡翻出來了？更讓人好奇的是，為什麼OPPO這次這麼有底氣，非要強調自己這個才是“真”的，難道以前的2億像素真有什麼“水分”不成？帶著這樣的疑問，我們仔細扒了扒OPPO目前發佈的資訊，也算是摸清楚了一點門道，就讓我帶大家好好捋一捋這件事情吧。到底啥是“真2億”像素？在我印象裡，手機上的“2億像素”其實並不新鮮。這玩意兒最早是三星在主攝上搞出來的，他們在Galaxy S23/S24/S25 Ultra身上連續用了三年獨佔的HP2主攝。這主攝我們之前有解析過，簡單來說，在光線充足的情況下，HP2的感光能力和對焦性能，都要超過那些看似面積更大的競爭對手。問題是大家用了一圈發現，日常拍照最好用的還是那個通過“十六合一”合成出來的1200萬像素模式，對焦快、畫質不錯。至於所謂的2億像素直出，更像是個藏在專業模式深處、光線不好就歇菜、拍一張能讓你等半天的“彩蛋”功能。（圖源：小米）正因如此，除了三星之外，基本上只有各家品牌主打線下市場的千元機會用尺寸更小一點的2億像素主攝，以此彌補沒有長焦的不足。後來呢，這股風又刮到了長焦上，vivo、榮耀、小米們紛紛跟進，來作為他們旗艦機型的潛望式長焦方案，邏輯也很清晰：用2億像素的海量資訊，通過裁切實現更高倍數的“無損”變焦。聽起來很美好，但實際用起來，依然存在著一些小問題。首先，受限於手機的內部空間限制，過往的2億像素存在著進光量不足的情況，感測器能記錄再精細的細節，可鏡頭本身的光學素質不行，投射過來的圖像就是一團糊的，那最終成像也只能是“高像素的馬賽克”。其次，處理一張2億像素的照片，對晶片的算力是巨大的考驗。所以大多數手機在開啟2億模式後，都會默認關閉多幀融合、HDR合成等功能，這就導致直出的照片動態範圍差、噪點多，畫質甚至不如合成後的1200萬像素照片，突出一個復古感。（圖源：vivo）而OPPO的這套“真2億”方案，核心不在於感測器本身有多新，在於它為這塊感測器搭建了一整套體系。根據官方介紹，Find X9 Pro的2億長焦鏡頭號稱達到了F2.1光圈，作為對比，米家是F2.6光圈，藍廠是F2.27光圈，確實是目前Pro檔進光量最大的長焦鏡頭。此外，為瞭解決傳統鏡頭組裝精度有限的問題，OPPO聲稱自己採用了首創的AOA主動光學校準技術，使其光軸對齊精度達到0.1微米，讓鏡頭解析力（MTF）提升15%，這也讓Find X9 Pro的2億長焦鏡頭獲得了哈蘇光學認證。最後，OPPO還實現了行業裡第一個2億像素多幀融合演算法，在LUMO超像素引擎的加持下，即便在2億像素直出的模式下，手機依然能像在1200萬像素模式下一樣，通過多張照片進行堆疊、降噪和HDR合成。最終成果對比如圖：（圖源：OPPO）所以你看，OPPO的“真2億”，本質上是一系列工程最佳化。它試圖通過提升光學精度和後端算力，讓2億像素模式從一個“僅供參數黨炫耀”的擺設，變成一個真正可用且畫質能打的拍攝選項。但問題在於，OPPO似乎是費盡心力去解決一個大多數使用者壓根就不會遇到的問題。給一個99%的使用者都不會主動點開的2億像素模式，配上一堆普通人完全看不懂的新名詞，這到底是真.技術突破，還是又一次給參數黨看的“精準”升級？高像素，旦用難回？“底大一級壓死人。”熟悉攝影圈的讀者們，對這句流行語應該不會陌生，意味著CMOS尺寸是相機拍照能力的決定性因素，而像素的重要性反而會低一些。事實也是如此，目前京東平台熱銷的全畫幅相機索尼Alpha 7 Ⅳ僅有3300萬像素，佳能EOS RP只有2620萬像素，而我自己手持的索尼ZV-E10更是只有2420萬像素，可見相機本身並不追求高像素。為什麼我要在這裡提起這個話題呢？因為和大家的直覺反應不同，目前看來，號稱“真2億”的OPPO Find X9 Pro，使用的反而是面積更小的三星HP5感測器。（圖源：雷科技自制）怎麼回事，1/1.56英吋＜1/1.4英吋，莫非優勢在我？不僅如此，感測器的面積越小，對應的物理光圈直徑需求越小，自然就越容易實現小F值（相對大光圈），這也是為什麼入門手機和運動相機能輕鬆做到 F1.5、F1.7 的大相對光圈，而全畫幅鏡頭要做到F1.4已屬高端，索尼FE 50mm F1.4GM鏡頭售價更是超7000元。換言之，OPPO Find X9 Pro的進光量可能是用感測器面積換來的。（圖源：京東）然後，我們再來說一下直出這件事情。OPPO這次為Find X9系列選擇的關鍵詞是“直出”，OPPO高管更是號稱只要在默認光變點、光線和功能條件允許的情況下，整機全部焦段都能拍出等像素的直出照片，同時哈蘇影調、丹霞色彩、ProXDR一應俱全。對於專業使用者來說，這個設計當然是很好的，高解析力帶來了更廣的後期空間，搭配上足夠周全的計算能力，Find X9系列的成像效果確實讓人期待，我也不懷疑在專業攝影師的手上，它能用來拍出非常驚豔的畫面。（圖源：微博）問題是，普通消費者拍不出好照片，真的是因為清晰度不夠的問題嗎？事實上，即便拋開技術問題，從消費者的反饋來看，更多人傾向於使用2億像素融合來實現ISZ無損變焦，即便是在進光量充足的情況下，也鮮少有人會主打選擇拍攝高解析力的照片。（圖源：IT之家）為什麼會這樣？原因之一在於容量，目前市面上的旗艦機儲存空間一般為256GB到1TB，而一張直出的2億像素照片，大小一般在80MB以上，對於手機儲存的壓力也不小，如果有後期修圖的需求，對資料傳輸的壓力也不小。但最扎心的一點，還得是社交平台教你做人。你辛辛苦苦、穩如老狗地拍下了一張細節驚人的2億像素照片，想發個朋友圈炫耀一下，結果平台反手就是一個強制壓縮，直接給你壓成2MB不到的“電子包漿”畫質。到頭來，2億像素長焦拍出來的細節，可能只存在於你手機的相簿裡。總結：高像素戰爭還將持續下去我很清楚，現在依然有不少讀者覺得，2億像素就是用來製造噱頭的玩意。但在目前演算法、感測器面積都基本到頂的情況下，手機廠商想要繼續提升，確實只能懟像素數量。 (雷科技)

世界真奇妙，實在太精彩，別錯過這些難得一見的瞬間！同樣是頂，有人頂得高有人頂得穩有人頂得重專業搬磚專業搬啤酒最強一腿!最強一抓!最不要命的看風景只是因為在車上訂了外賣，結果...好練膽的山路!是飛車，更是飛輪！大家還能好好餵魚嗎？送給最愛的朋友，真是太牛了！果然是高手在民間，太不可思議了大開眼界，怎麼做到的？不是頂得多就是拿得多，可怕！你永遠不要抵估人類的極限，沒有最多隻有更多！沒有最牛隻有更牛！太牛了！從未見過，趕快讓朋友也開開眼界吧 (攝影事兒)

要說今年手機市場進步最快的配置，絕對是電池。從 6000mAh 到 7000mAh 再到 8000mAh，如今的手機堪稱人均行走的「行動電源」。其中，真我最為激進，該品牌早在今年 5 月就發佈了一款搭載 10000mAh 電池的概念機，名字也很直白，就叫真我GT 10000mAh。根據官方介紹，這塊電池的能量密度達到了887Wh/L，厚度僅有8.5mm。（圖片來源：真我官方）而就在今日，真我官宣會在台北時間 8 月 27 日發佈一款電池容量超過 10000mAh的新產品，再次突破行業極限。對於大電池新機，雷科技自然非常感興趣，但也不禁開始好奇，超大容量電池到底是過渡，還是未來的趨勢呢？超大電池，誰是最大功臣？真我的全球高管透露，搭載超 10000mAh 電池的真我新機理論續航時長可以達到 5.18 天。對於這個成績雷科技暫時不做評價，但按照雷科技對手機的瞭解，在晶片功耗和相機功耗沒有明顯最佳化的情況下，電池容量每提升 500mAh，就能帶來近一個小時的續航提升，而擁有超 10000mAh 的真我新機在續航時長上起碼要比主流的 7000mAh 手機多五到六個小時，這個表現只能用恐怖如斯來形容。雷科技之前也曾對搭載了 8000mAh 電池的榮耀 Power 做過一次詳細的續航測試：在不玩遊戲、不長時間錄影的中強度使用狀態下，榮耀 Power 的續航表現可以來到 14 個小時。（圖片來源：雷科技攝製）那怕對於小雷這種一天要用八個多小時的重度手機使用者來說，榮耀 Power 也能做到 保底能達到 1.5 天的使用時長。如此安心的「成績」讓小雷在出門時既不用考慮隨身攜帶行動電源，也不用擔心被各種共享行動電源刺客「刺傷」。熟悉手機市場的讀者們應該知道，電池容量不斷提升的背後功臣是更先進的矽碳負極電池技術。早期矽碳電池存在壽命較短、佔用空間較大等問題，手機廠商普遍將其應用在中端機型上試水，而如今旗艦手機們也逐漸吃上了這波「紅利」，突破了過去的「極限值」。以下月發佈的 OPPO Find X9 系列和小米 16 系列為例，其中，僅 6.3 英吋的小米 16 就將電池容量提升到了 6000mAh，而 OPPO 的 Find X9 Pro 更是做到了 7500mAh，相比前代有了巨幅提升。另外像榮耀、vivo 也在研發自己的超大容量電池，預計在今年內與我們見面。前文曾提到，電池容量的不斷增大與矽碳電池技術的成熟分不開關係，早期的矽碳電池矽含量普遍在 3-5% 之內，而榮耀剛剛發佈的榮耀 Magic V5，就搭載了全球首次量產的 25% 矽含量電池，隔壁 vivo X Fold 5 行業首發第四代矽負極技術，電池的矽含量達到了12%。（圖片來源：雷科技攝製）值得一說的是，這些手機在電池容量暴漲的同時，機身反而變得更薄更輕了。榮耀Magic V5的厚度只有8.8mm，而vivo X Fold5重量控制在217克，甚至比iPhone 16 Pro Max（227克）更輕。換句話說，如今的矽碳電池已經在技術上十分成熟，廠商都已經「敢」把它應用在定位最高的摺疊屏手機上。不過參數是一方面，更重要的是參數帶來的實際續航提升。電池確實值得廠商們不斷下功夫內卷，但在內卷的同時，也希望廠商們多從根本上解決問題，例如聯合硬體的供應商持續降低功耗，亦或是提升電池的壽命等等。否則，若未來手機電池容量持續增大，續航卻提升有限，這項技術的意義可能就不及預期了。大電池時代，中端機贏麻了？雖說如今矽碳電池已經覆蓋了入門到旗艦摺疊等多個產品線，它對不同定位機型競爭力的提升效果也是不同的，誰才是此次技術革命中的最大受益者呢？雷科技直接說結論：中端手機。入門級手機雖然能憑藉大電池獲得一定競爭力，但受限於成本，其在性能、螢幕素質、拍照能力等核心配置上難以突破。這類機型的使用者大多對價格敏感度極高，追求 「能用就行」的基礎體驗，大電池更像是「錦上添花」的附加項，而非決定購買的核心因素。（圖片來源：OPPO官方）例如，一款搭載 5000mAh 電池的入門機與另一款搭載 6000mAh 電池的競品，在價格相差 100 元時，使用者可能更傾向於選擇前者，畢竟100 元的差價可能比 1000mAh 的續航提升更重要。換句話說，對預算有限的消費者而言，續航的邊際提升遠不如價格差異重要。此外，入門機的機身設計往往較為厚重，疊加更大容量電池後，重量可能突破 250 克，反而會犧牲握持體驗，抵消續航優勢。而定位最高的旗艦手機雖然確實能依靠大電池讓自己進一步成為「六邊形戰士」，但也可能與使用者追求的「好手感」需求產生衝突。就算矽碳電池技術再先進，也很難打破電池容量變大導致體積變大的物理規則，原本旗艦機型就要內建大面積散熱模組、高素質相機模組、無線充電線圈，如果電池體積再增大一些，那手機的手感必然會非常糟糕。例如 vivo 發佈的 vivo X200 Ultra，從配置來看雷科技絕對願意將「Android機皇」的頭銜頒給它，但那頭重腳輕的手感和凸起嚴重的相機模組著實讓小雷失去了使用它的興趣。（圖片來源：雷科技攝製）換句話說，旗艦機與入門機有些相似，它的目標群體都不會太在意續航時間，而是能不能在這個價位中給他們提供最好的使用體驗。相比之下，中端手機就在「續航剛需」與「綜合體驗」中取得了平衡點。中端機型使用者群體以學生、職場新人為主：他們既需要手機滿足日常社交、玩手游、視訊剪輯等中度使用場景，又對價格有一定敏感度，無法承擔旗艦機的溢價。因此超大容量電池對中端機而言，就從「加分項」變成了「核心競爭力」。首先是精準適配中端手機的使用場景，這部分使用者普遍遊玩手游的時間較長，且會經常運行「原神」、「絕區零」這類高負載遊戲。而大電池的存在就能滿足他們長時間遊玩的需求，再加上中端手機普遍支援高功率快充，可以說完美匹配這類人群「高強度使用又能快速補能」的要求。其次是成本分配更合理，目前很多中端手機開始堆旗艦級配置試圖提升自己的產品力，但在雷科技看來中端機無需堆砌旗艦級配置，可將節省的成本集中投入電池技術。例如，某品牌中端機砍掉無線充電模組，將省出的空間用於提升電池容量，再比如砍掉高素質影像模組，將這部分空間和成本投入到散熱上。這種取捨對中端使用者而言是可接受的，他們更願意犧牲無線充電等「非必需功能」，換取實實在在的續航提升。（圖片來源：雷科技攝製）最後是差異化優勢更突出：在性能、拍照同質化嚴重的中端市場，大電池成為最易感知的差異化賣點。電商平台資料顯示，2024 年搭載 6000mAh 以上電池的中端機銷量同比增長 120%，遠高於行業平均增速，印證了使用者對這一配置的追捧。此外，中端機的機身內部預留空間更多，更易實現「大電池 + 輕薄」的平衡。如今中端手機既能通過矽碳負極技術塞入超 7000mAh 電池，又能將機身厚度控制在 8mm 上下，重量也保持在 210g以下（常規旗艦手機重量大概為 220g），避免了入門機的厚重感，也規避了旗艦機的設計妥協。這種「魚與熊掌兼得」的體驗，進一步放大了大電池對中端機的價值。電池超大化，全靠矽碳負極技術？從技術上看，矽碳負極技術仍有提升空間。隨著矽含量的進一步提高和體積膨脹問題的持續最佳化，下一代矽碳負極電池有望實現更高的能量密度和更好的循環壽命。相比矽碳負極，半固態電池的潛力可能更大。半固態電池在安全性、結構穩定性、耐高低溫能力上，對這些小尺寸產品而言都有明顯優勢，更何況它在輕度柔性、異形封裝方面也更有彈性。從這個角度看，半固態電池可能不只是手機的下一個「版本答案」，而是整個消費電子產品升級的新起點。就像電池技術從消費電子（如手機）向汽車領域滲透，未來也會從手機繼續向更小、更精密的產品擴散。至於手機電池真的會無限制地「卷」下去嗎？顯然不會。從工業設計的角度看，電池容量提升終究受到物理空間和重量的制約；從使用者體驗的角度看，超大容量電池的邊際效益或許會遞減。（圖片來源：雷科技攝製）然而，這並不妨礙我們期待一個階段性的進步——比如在今年，旗艦機全面普及最新一代矽碳負極電池，將平均水平提升到 7000mAh。說到底，不管是「矽碳含量」「電池能量密度」，使用者希望手機電池技術更領先的根本需求，是希望在輕薄的機身下擁有更強的續航體驗。 (雷科技)

相較於奈良美智、草間彌生等大家耳熟能詳的名字，這些年，空山基的聲勢往往來自於藝術拍場之外。當今年2月底的朋友圈被一尊矗立在上海浦東的巨型雕塑刷屏時，筆者的好奇心被激發，立刻去聯絡了這一展覽的策展方，想要看看究竟是何方神聖。空山基12公尺高的機械姬雕塑作品，在上海浦東花木時光的戶外廣場展出攝影|金姬原來這款高12公尺的巨大機械姬雕塑，是日本傳奇藝術大師空山基（Hajime Sorayama）為DIOR 2019早秋男裝系列秀場打造的。Dior 2019早秋男裝秀場而空山基本人也是當今日本最具影響力、最有商業價值的當代藝術家之一。在這尊巨型機械姬邊上建築物的3樓1300平方米的南志閣藝術中心，正在展出空山基個人藝術展覽“光・透明・反射”。本次展覽是回顧展，匯集了78歲的空山基從1970年代末至今約半個世紀的主要藝術作品。相較於奈良美智、草間彌生等大家耳熟能詳的名字，這些年，空山基的聲勢往往來自於藝術拍場之外。從SONY、Dior到XLARGE、優衣庫(UNIQLO)、BE@RBRICK等各類品牌的商業聯名，空山基的機械美學在時尚、藝術和商業領域具有廣泛影響力。「光・透明・反射」展品之一。 攝影|金姬而這背後，離不開與空山基合作至今的NANZUKA創始人南塚真史（Shinji Nanzuka）,兩人於2007年相識，2009年開始深度合作，而此次展覽的主辦方也正是南塚真史（Shinji Nanzuka）國內首館— 南志閣藝術中心。南塚真史（Shinji Nanzuka）是日本當代藝術界最具影響力的畫廊主之一，以敏銳的潮流嗅覺和打破藝術與商業界限的策展風格聞名。南塚真史畢業於早稻田大學第一文學部美術史，2005年在東京澀谷創立了當代藝術畫廊NANZUKA UNDERGROUND，以連接亞文化於高端藝術為核心與各類藝術家合作，空山基就是其中之一。4月11日上午，南塚真史在南志閣藝術中心接受了《新民周刊》的專訪。這位藝術品牌主理人兼策展人表示，選擇上海浦東開設南志閣藝術中心是精心思考的。除了空山基，南志閣還會持續策劃旗下其他藝術家的合作項目，在亞文化、潮流時尚和設計等廣泛背景下展現藝術的魅力。《新民周刊》：您為何選擇於2024年在上海浦東創立南志閣藝術中心？南塚真史：說來話長。我2005年在東京開設了NANZUKA畫廊，20年來一直在做藝術展覽及其相關工作，和全世界許多博物館的項目都有合作。但其實藝術家不都喜歡和博物館合作，因為有很多限制，從預算到準備時間等。相較之下，藝術畫廊對這些藝術家而言更有彈性。所以我希望給這些藝術家來個性化辦展，這是我開設藝術中心的一個原因。之所以選擇上海，是因為這裡是中國對外來文化最開放、最包容的城市之一。之所以選擇浦東而不是浦西，是因為花木時光裡這裡毗鄰上海博物館（東館）、上海圖書館（東館）、上海科技館、東方藝術中心等，和我們很契合。《新民周刊》：空山基先生曾說：「我的作品都在NANZUKA這裡。」他出生於1947年，在1​​979年創造了機械姬的經典形象。而您生於1978年，和空山基先生可以說是兩代。我很好奇你們的合作源自於何時？您創立的NANZUKA為何可以負責空山基先生所有作品的製造與管理？南塚真史：2007年，我和空山基先生結識，在2009年我開始和他合作，至今已經16年了。對於當代藝術家來說，將藝術創意、設計轉化為實際的實體作品是一個至關重要的環節。這個過程並非簡單的想法落地，而是涉及諸多複雜且專業的環節，尤其是像巨型機械姬這樣的大工程。所以我們為藝術家配備了專門的製作團隊，藝術家可以專注於藝術創意和設計本身。《新民周刊》：此次在上海展出的空山基先生個人回顧展“光·透明·反射”，有些展品是全球首展、有些展品是中國內地首展。請問您本人最喜歡或最推薦的展品是那一件？為什麼？南塚真史：這真的很難選。這次是一個回顧展，你可以從空山基先生近半個世紀的作品中看到他的藝術創作理念和追求，如何在畫布上呈現金屬的光澤和質感，在這方面，可能很難找到比他更厲害的藝術家了。《新民周刊》: 據悉，南志閣藝術中心在運營模式上並不拘泥於傳統畫廊的商業模式，而是力求成為一個為所有人提供藝術欣賞體驗的複合型文化設施。那麼在空山基個展結束後，南志閣還將展出那些藝術家的作品呢？南塚真史：這裡將定期開展各類主題展覽活動，旨在全方位展示NANZUKA旗下藝術家的傑出作品，同時積極推介尚未被國際藝術界廣泛認知的當代中國藝術與亞洲藝術，為多元藝術的交流與傳播搭建重要平台。今日傍晚，法國著名藝術家讓·朱利安（Jean Jullien）也會到訪，為了今後在南志閣藝術中心舉辦的中國首展進行策劃籌備工作。 （新民周刊）