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五胡十六國和五代十國那個更黑暗?
最近在追《太平年》,開篇的張彥澤軍隊以人肉為食的畫面真是讓人看吐了。網友說《太平年》太敢拍了,吃人,牽羊禮等都拍出來了。確實,敢拍,還能播,這才了不起。但追劇的時候發現一些人搞不清五代十國到底是那一時期,有些人把五代十國和五胡十六國弄混淆了。確實,這兩個時期聽名字都感覺差不多,都有個五,難道五胡和五代是什麼傳承關係?並不是,五胡和五代沒關係,十六國和十國更沒關係。如果要說五胡十六國和五代十國那個更黑暗?只能說是在兩泡屎中選一個更臭的而已,都臭得要死。壹首先,要弄清楚五胡十六國和五代十國的概念。關於五胡十六國,之前寫過很多篇文章,感興趣的可以翻看以下幾篇文章。五胡十六國:一群瘋子和一個傻白甜的歷史一口氣讀懂魏晉南北朝,重點都列好了八王之亂在前,五胡亂華在後參合陂之戰:十六國的殘酷、陰險、狡詐在這場戰爭體現的淋漓盡致五胡,指的是五個少數民族,按照五胡建國的順序,分別為匈奴、羯、鮮卑、氐、羌。十六國,指的是與東晉同時期並存的北方16個國家,並不全是胡人所建。13個胡人國家,分別為2個匈奴國家:前趙和夏;1個羯人國家:後趙;5個鮮卑國家:南涼、西秦、前燕、後燕、南燕;2個氐人國家:前秦和後涼;1個羌人國家:後秦;1個盧水胡:北涼,1個流民政權(也可以算作氐,巴氐):成漢。3個漢人國家:前涼,西涼,北燕。可見,十六國並不只是五胡建立的,還有漢人建立的。五胡和十六國合起來就是五胡十六國,但這只是後人寫史為了方便這麼叫的,當時肯定沒有這種說法。五胡的來源是前秦苻堅被叛賊姚萇抓住後,姚萇逼其禪位,苻堅說“五胡次序,無汝羌名”。十六國的來源是北魏史學家崔鴻所撰的《十六國春秋》。由此可見,五胡是民族概念,十六國是國家概念。五胡亂華指的是五胡入侵中原,建立政權,並不僅僅有十六個國家。西燕是鮮卑人慕容沖所建立,不在十六國之列。五胡亂華是一個籠統的概念,實事上也不成立,只是把在北方建立國家的五個少數民族拎出來作為典型批一頓罷了,背個鍋。如果五胡亂華被批,那遼國、金國、元朝、清朝都要被批了。其實真正亂的不是五胡,八王之亂開啟了亂世,亂在內部,由內亂引發的外亂。事實上西晉末年在北方建立國家的並非只有這五個民族,亂華的並不全是五胡,比如前涼、西涼建立者為漢人,北燕建立者為漢人,冉魏是漢人冉閔建立,也不在十六國之列,冉閔的殺胡令使本就激烈的胡漢民族矛盾愈發不可收拾。關於十六國國號,主要有涼、趙、秦、燕、夏、成漢。國號取名大部分是與地理因素有關,比如,涼,主要在今甘肅地區,古代的涼州地區。趙,主要在河東河北。秦,主要是關中地區,是古代的秦地,秦朝的發源地。燕,主要在今北京、遼寧,也就是戰國時期的燕國疆域。夏,也叫胡夏,赫連勃勃認為匈奴是夏啟的後代,所以國號取名大夏。至於成漢,當然與地理有關了,成指的就是成都,公元304年,李雄稱成都王,306年稱帝,國號“成”,後面改為“成漢”。如果想要速記的話,就是5涼2趙3秦1夏1成。涼國共有5個,分別是前涼,漢人張軌所建;後涼,氐人呂光所建;南涼,鮮卑人禿髮烏孤所建;北涼,盧水胡人沮渠蒙遜所建;西涼,漢人李暠所建。趙國共有2個,分別是前趙,匈奴人劉淵所建;後趙,羯人石勒所建。秦國,共有3個,分別是前秦,氐人苻洪所建;後秦,羌人姚萇所建;西秦,鮮卑人乞伏國仁所建。燕國共有4個,分別是前燕,鮮卑人慕容皝所建;後燕,鮮卑人慕容垂所建;南燕,鮮卑人慕容德所建;北燕,漢人馮跋所建。1個夏國,鐵弗匈奴人赫連勃勃所建。1個成漢,巴氐流民李雄所建。十六國前期國家較少,只有成漢、前趙、後趙、前燕、前秦、前涼幾個國家,不足半數。各國真正如雨後春筍般冒出來是在淝水之戰後。淝水一戰,前秦失敗,前秦分崩離析,被前秦壓制的各族紛紛起兵反抗,誰手裡有兵,誰就可以佔山為王,你方唱罷我登場。慕容垂是第一個豎起反旗的,由此開啟了十六國這場爭霸賽的下半場,說他是英雄,也算,說他是狗熊,更合適,算不算罪人,更不好說。但這是亂世,亂世就是這樣,以為自己武力夠強,可以一統天下,結束亂世,結果參合陂一戰,敗給了初出茅廬的拓跋珪,年齡是慕容垂的硬傷,也註定他不能結束亂世。為他人作嫁衣裳,被他扶植起來的北魏成了北方亂世的終結者。五胡十六國亂世的開啟是西晉八王之亂後胡人趁機反晉的結果。司馬氏自食惡果,造成皇室南渡,北方陷入胡人的統治之中。正如賈堅所言“晉自棄中華,非吾叛也。民既無主,強則托命。既已事人,安可改節!吾束修自立,涉趙歷燕,未嘗易志,君何匆匆相謂降乎!”是晉主司馬氏拋棄了漢人,而非漢人拋棄了司馬氏。五胡十六國前期是胡人反晉,晉主棄了百姓南逃,胡人入主中原,可以說是造反,反的是得國不正的司馬氏。後期,淝水之戰前秦失敗後,被苻堅壓制一時的各少數民族自立建國,可以說這時候是胡人內部的較量,決定勝負的不僅僅的武力,還有漢化的處理程序,誰取得了士族的支援,誰趕得上潮流,誰就能走到歷史前列。由西晉八王之亂開啟了五胡亂世,再由胡人內部自我最佳化,北魏漢化,分裂為東西魏、北周北齊,最終由北朝完成漢化,由北朝而來的隋朝結束了魏晉南北朝四百多年的亂世,這也是歷史由亂向治的必經之路。貳關於五代十國,寫的文章較少,可以看前面的這幾篇文章。呂思勉:五代十國本質上是唐末藩鎮割據的延續,根本算不上是國家為何宋朝始終收不回燕雲十六州?生於異族,死於中原,為仇人付出生命五代十國指的是唐朝滅亡到宋朝建立的這段時期,時間是公元907年至960年。五代,是唐朝滅亡後定都在中原的五個連續的政權,分別是後樑、後唐、後晉、後漢和後周。十國,是在五代之外,同時存在的十個割據政權,分別是前蜀、後蜀、南吳、南唐、吳越、閩國、南楚、南漢、南平、北漢。在官修正史《新五代史》中,有五代十國的說法。所以,這段時期就被稱為“五代十國”。歐陽修在《新五代史》中說“君君臣臣父父子子之道乖,而宗廟朝廷人鬼皆失其序”。和五胡十六國一樣,五代一樣是亂世,政權更迭之快,與五胡十六國相比,有過之而無不及,一些朝代壽命之短甚至比五胡十六國的還不如,尤其是越往後的幾個朝代。只是和五胡十六國不同的是,五代是中原的五個朝代之間的延續,雖然有沙陀三王朝的突厥人朝代之間的更替,但此時的突厥已經不是南北朝和隋唐時期的突厥了,更像是漢化後的突厥。所以人們對五代十國的批判顯然是不如五胡十六國的。朱溫可以篡唐,可以殺唐朝皇帝,這叫朝代更替,劉淵不可以纂晉,不可以殺晉朝皇帝,這叫五胡亂華。實際叫永嘉之亂更合適,永嘉之亂才是西晉滅亡的那段歷史,五胡亂華跟西晉已經沒關係了,西晉都滅了,中原都沒有主了,皇帝跑到建康了,所以胡人南下來搶地盤。這跟後來金滅北宋,趙氏跑到杭州去一樣,為何金朝可以,因為金朝統一了北方,是穩固的政權,五胡十六國的北方沒有統一,還在搶地盤,到了北魏時期,北方才算穩定下來,所以,北魏值得誇讚,還能影視化了。五代中最先建立的是後樑,907年,朱溫纂唐,建立後樑,唐朝正式滅亡。912年,朱溫被次子朱友珪所殺,朱友珪又被弟弟朱友貞所殺,後樑日漸沒落,最終被李存勖所滅。後樑共有3帝16年。五代中第二個建立的是後唐,後唐可以說是最有能力統一天下的。923年,李存勖稱帝,建立後唐,同年滅後樑。李存勖建唐後,收付岐王李茂貞,滅前蜀,南平、南楚都向後唐稱臣。後唐是五代十國時期統治疆域最廣的朝代,強盛時疆域約為今河南、山東、山西三省,河北、陝西的大部及甘肅、安徽、寧夏、湖北、江蘇的一部分,並短期佔有四川。南方諸國僅南吳、南漢與後唐抗衡,其餘皆稱臣於後唐。936年,唐末帝李從珂為了削弱石敬瑭的兵權,任命其為天平節度使,石敬瑭不從,李從珂命建雄軍節度使張敬達為太原四面都招討使,楊光遠為副使,率大軍討伐石敬瑭。唐軍包圍了太原,石敬瑭遣使向契丹求救,以燕雲十六州為代價,割地稱臣,遼太宗耶律德光接受石敬瑭的求救,九月,耶律德光的契丹軍隊打敗圍攻太原的後唐軍隊,同年十一月,耶律德光冊封石敬瑭為皇帝。耶律德光和石敬瑭合兵圍攻洛陽,滅後唐。後唐共有4帝14年。有人說,從秦朝流傳下來的玉璽就是跟著李從珂一起葬身火海了,李從珂敢自焚,也算是保留了後唐的骨氣和體面。《太平年》中的石重貴也放了一把火想自焚,但在最後一刻退縮了,既沒有勇氣背水一戰,也沒有勇氣自焚。五代時期的皇帝怎麼跟自焚槓上了,動不動就自焚。五代中第三個建立的是後晉,就是被稱為“兒皇帝”的石敬瑭建立的朝代。石敬瑭為瞭解救太原之圍,向契丹求救,認耶律德光為父,並以幽雲十六州為代價,建立後晉。開了“兒皇帝”的頭,五代中的節度使都想效仿,認一個爹就能做皇帝,多好的事。這樣得國算不算不正?比起司馬氏怎麼樣?在亂世中不好評價,誰都想過皇帝癮,但是賣了漢人的國土,就是永遠的罪人。燕雲十六州作為歷代兵家必爭之地,是中原王朝抵禦遊牧民族入侵的天然屏障,此後幾百年間,中原王朝一直想要收復,卻始終收復不了,直到1368年,朱元璋命徐達、常遇春北伐元朝,一年時間收復燕雲十六州,燕雲十六州才被漢族政權收回。燕雲十六州的丟失,導致北強南弱的局面延續了幾百年,罪人當然是賣地的石敬瑭。後樑共有2帝11年。五代中第四個建立的是後漢。後晉第二個皇帝石重貴不想向契丹稱臣,發動了戰爭北伐契丹,勝了兩次,第三次卻被杜重威出賣,契丹人反倒打進了開封。後晉滅亡。947年,河東節度使劉知遠在太原建立後漢,第二年就死了。劉承祐即位,即後漢隱帝。950年,李守貞等藩鎮發生叛亂,劉承祐命郭威征討,但後漢隱帝猜忌郭威,郭威反叛,劉承祐被自己人所殺,後漢滅亡。後漢共有2帝3年,是五代中最短命的一個朝代。五代中最後一個建立的是後周,後周也是最有可能統一天下、結束亂世的王朝之一。951年,郭威滅後漢,建立後周。954年,郭威死後,柴榮繼位。柴榮剛打了幾場勝仗後就病死了,留下一個7歲的小皇帝。960年,趙匡胤發動陳橋兵變,後周滅亡,北宋建立,算是政權的和平過渡了。後周可以說是為他人作嫁衣裳,郭威、柴榮打下的江山被趙匡胤摘取了,就如同隋朝取代北周一樣,一切都是那麼的水到渠成。看來,壽數才是天定,才是決定勝負的關鍵。後周的遺憾在於有為的君主短命,剛想要結束亂世就死了,有打天下的命,沒有坐天下的福。後周共有3帝9年。從五代的發家來看,大多都是手握重兵的一方節度使黃袍加身,充分證明了亂世中武力的重要性。五代中,有三個王朝都是沙陀族,史稱“沙陀三王朝”,也就是唐朝時期的突厥別部,跟真正的突厥貴族阿史那氏沒啥關係,此時已經是漢化的突厥人了,從名字中就可以看出了。後唐是沙陀族,李克用的祖先叫朱邪盡忠,朱邪就是處月的異譯。西突厥別部,稱作處月,西突厥滅亡後,依北庭都護府以居,其地在金娑山之陽,浦類海之陰,有大磧曰沙陀,所以部族就號為沙陀突厥。唐朝中期,河西失守,安西、北庭到長安的路被吐蕃阻斷了,沙陀就依附了吐蕃。回紇取涼州,吐蕃疑心沙陀和回紇聯合,就想把沙陀遷徙到河外。沙陀不願意,公元808年,沙陀酋長朱邪盡忠和其子朱邪執宜,率部眾三萬東遷歸唐。吐蕃派兵追趕,沙陀部眾且戰且走,朱邪盡忠戰死,朱邪執宜率領剩餘部眾遷到靈州,靈鹽節度使范希朝收留了他們。唐朝將他們安排在鹽州,置陰山都督府,以朱邪執宜為兵馬使。後范希朝移鎮河東,朱邪執宜舉眾跟隨,就將他們中的精銳挑選出來,號為沙陀軍。唐懿宗以後,屢次用這支部隊征討,沙陀軍也就進入中原了。公元868年,以龐勳為主的官軍反叛,朝廷派康承訓討伐,康承訓奏請用沙陀兵,於是,朱邪執宜的兒子朱邪赤心,帶兵前去討伐,打敗了龐勳。唐朝賜姓李,於是朱邪赤心就變成了李國昌,做了大同節度使,治雲州。黃巢起義時,官軍無法平定,長安失守。朝廷又用沙陀的兵,公元882年,李國昌的兒子李克用帶著沙陀兵、韃靼兵一萬多人,連戰連勝,次年收復長安。公元884年,李克用打敗黃巢,黃巢起義被平定,朝廷任命李克用做了河東節度使,沙陀人擁有了晉地,成為藩鎮中的一大力量。實際上,唐朝後期,朝廷能依靠的只有沙陀族的兵力。皇帝要平定作亂的藩鎮,就得引另一藩鎮的兵。唐中葉以後的藩鎮,大多數都不聽朝廷的命令了,各藩鎮只看戲,不出兵,禁軍又在宦官手中,只有李克用屢次用沙陀兵保唐朝皇帝。後唐雖然是沙陀族,但比起造反的朱溫,更有資格繼承唐朝,也是最有能力繼承唐朝的,可惜,李存勖、李嗣源只會打仗,治理內政就亂七八糟了,被手下人竄亂了皇位。石敬瑭同為沙陀族人,父親石紹雍是李克用、李存勖麾下的沙陀武將,常年追隨河東沙陀軍事集團征戰,驍勇善戰,石敬瑭早年便依附李嗣源,成為其心腹猛將,因戰功卓著獲李嗣源信任,還娶了李嗣源的女兒,成為後唐皇室的駙馬,躋身沙陀貴族核心圈層,這也是他後來能擁兵自重、建立後晉的關鍵背景。其家族世代隸屬於沙陀河東軍事集團,自唐末便紮根河東,是沙陀族內依附唐朝、參與中原征戰的典型部族勢力代表。劉知遠也是沙陀族,生父劉琠,是李克用麾下的小軍官。劉知遠自稱為東漢明帝第八子淮陽王劉昞之後,以此彰顯正統性,但實際就是沙陀族。年輕時是李嗣源部下兵卒,因兩次在戰場上搭救石敬瑭而成為其心腹,任後唐河東節度使押衙。後晉建立後,石敬瑭封其為侍衛親軍都虞候,領保義軍節度使,後升任侍衛親軍馬步軍都指揮使,成為禁軍核心將領。石敬瑭去世後,劉知遠任河東節度使、太原留守,手握重兵,成為後晉北方最具實力的藩鎮。由此可見,沙陀三王朝其實是一脈相承,都是屬於河東軍閥集團,實際上還是唐末用來鎮壓黃巢起義和藩鎮作亂的李克用的那一支兵。因此,他們的根基都在河東,具體來說就是太原,都從太原起家,跟李家的唐朝一樣,從太原發家。不同的是,李淵是從太原起兵攻下長安,坐穩了江山,沙陀三王朝是從太原起兵,攻下了洛陽或開封。唐朝建立初年,危機重重,都到了第二代皇帝了,突厥人還可以到長安邊上大兵壓境,遇到了李世民,突厥兵退了。到了五代,契丹人來了,沒有一個皇帝可以嚇走契丹人,反倒一個個的搶著認爹,爭先恐後的要契丹承認自己的合法性,太過諷刺了。至於五代之外的十國,就不贅述了,因為國家比較多,感興趣的話後面有機會再寫。《太平年》的主角錢弘俶就是十國之一的吳越國。參如果要說五胡十六國和五代十國那個更黑暗,應該說是五胡十六國。畢竟五代十國都可以拍出這麼一部影視劇,雖然是從吳越國為視角,但如果不以吳越國為視角,我們甚至看不到五代十國的戲。納土歸宋,意有所指。五胡十六國,無論從什麼視角,似乎都拍不出什麼戲份,除非是談情說愛,那更諷刺,亂世中還敢談情說愛。東晉謝安謝玄倒是可以拍點戲份,但東晉是南方政權,五胡十六國是北方的政權,兩個是並存的對立政權,五胡十六國當然沒法影視化了。圖源於劇照五代十國,禮崩樂壞,屠城吃人,父子相殘,以下犯上,你方唱罷我登場,誰都是群演,個人的命運在這樣的環境下不值一提,連死都不敢死,怕被張彥澤那樣的人吃掉,連骨頭渣都不剩。武人篡權成為常態,弒君奪位,廢立皇帝,毫無底線。五代政權均由藩鎮武將建立,“兵強馬壯者為天子”成為時代準則,君臣倫理徹底崩塌。武將通過兵變、弒君、廢立奪取皇位成為常規操作。朱溫弒唐昭宗、立唐哀宗,篡唐建梁,開啟五代弒君篡權先河;石敬瑭、劉知遠均為前朝藩鎮,趁亂擁兵自立,舊朝皇室多被屠戮,無一人能善終。濫殺無辜成風,戰俘、降卒甚至平民常被集體屠戮。五代武將崇尚武力威懾,對戰俘、降卒普遍採取集體坑殺政策,立威屠戮平民,手段極其殘忍。朱溫與李克用爭霸時,多次坑殺對方降卒,動輒數千上萬人;秦宗權、王仙芝等藩鎮勢力,所到之處“焚城郭、掠金帛、殺百姓”,中原不少州縣淪為廢墟;政權更迭時,新朝對舊朝的文武官員、士卒乃至家屬大肆誅殺。尤其是劇中張彥澤這樣的軍閥,以吃人為樂。五代時期無論君臣、盟友之間,均無盟約觀念,背信棄義、賣主求榮成為官場、軍界的常態,甚至成為晉陞的“捷徑”。將領背叛主公、投靠敵營,藩鎮背叛中央、自立為王,比比皆是,無人以背信為恥。石敬瑭為奪取皇位,向契丹稱“兒皇帝”,割讓燕雲十六州,出賣國家主權,成為千古罪人,卻在當時被視為“明智之舉”,杜重威、張彥澤反而都要爭著效仿;君臣之間互相猜忌,君主動輒誅殺功臣,功臣動輒起兵謀反,形成“誅殺—謀反—再誅殺”的惡性循環。與五代十國有一點不同的是,五胡十六國時期,南方還有一個東晉這樣一個被士族奉為正統的政權。五胡十六國疊加了西晉宗室內亂、民族矛盾、政權更迭。社會秩序徹底崩塌,其黑暗殘酷遠超五代,集中在民族仇殺、極端軍糧補給、屠城成風、人口掠奪、暴虐統治等方面。永嘉之亂開啟民族仇殺先河,匈奴、羯等族對中原漢族大肆屠戮,後期漢族勢力反撲也對胡族展開報復,無差別殺戮成為常態。劉淵、劉聰父子攻破洛陽、長安,俘獲晉懷帝、晉愍帝,兩次攻陷都城後大肆屠殺西晉宗室、官員及平民,洛陽城內“士民死者三萬餘人”,中原漢族人口銳減; 石勒、石虎父子統治期間,對漢族百姓動輒集體誅殺,河北、中原一帶“千里無煙,人跡罕至”;冉閔建立冉魏後頒布殺胡令,在鄴城及周邊屠戮胡族二十余萬人,高鼻深目者多被誤殺,引發胡族對漢族的反向報復。五胡十六國時期一些君主不能稱之為人,暴虐與酷刑濫殺,毫無人道,聞所未聞。石虎將自己的兒子石邃、石宣滿門抄斬,可以說是虐殺,石宣部下三千餘人被夷三族,孩童也未能倖免。赫連勃勃生性殘暴,造兵器時以活人試刀,弓箭射穿鎧甲則殺造甲匠,射不穿則殺造弓匠;築統萬城時,以鐵錐刺城牆,若錐入一吋,便將築城工匠全部誅殺並埋入城牆,前後被殺工匠數萬人。除此之外,還有無法描述、不能描述的一些歷史,此篇就不寫了。五胡十六國在經歷了前秦的短暫統一後,走向了大亂燉時期,一下子出現了十幾個國家,戰爭完全停不下來了,誰掌握了兵權,誰都有做皇帝的想法,誰都想試一試,就看誰的命夠硬,誰都覺得自己可以統一,實際上,統一不是一兵一卒的事,更不是一朝一夕的事,是幾代人的事,甚至幾百年。盛世中,普通人在幾百年間甚至都延續了幾代生命,但亂世中,更多的普通人是滅亡,失去了延續,貴族延續生命,再在後世的較量中成為普通人,開啟新一輪的延續或滅亡。亂世不值得嚮往,更不能期待,普通人只會成為鐵蹄下的碎末,甚至不得往生。 (歷史博雅集)
連追30集後,我敢說:《太平年》這劇會載入中國國劇史裡
最近大家都被《太平年》這部劇給刷屏了吧?電視台有最具權威的央視一套黃金檔,線上有芒果TV等3大視訊平台同步播出。說實在的,這麼高的播出陣容青石已經很久沒有看到了。因為有這種待遇的,一般都是國家重大題材項目。而憑藉過硬的質量,讓《太平年》在播出後直接爆紅出圈。播出首日,微博指數直接飆破8千萬在青石發稿前,《太平年》就已經登上了99個熱搜,其中前10的熱搜更是多達21個熱度這麼高,究竟是拍得有多好?已經有網友給出了非常高的評價:《太平年》這部劇一定會載入中國影史!這樣的定性或許有些人還不信,那我們來看看相關視訊下面網友的回覆,這是最為真切的。有人就直接說:和我想像中的五代十國一樣;片頭片尾都沒捨得跳過,沒看明白的馬上回去重新看;有人刷到第8集後評價:我覺得這部劇從各方面來看都挺真實的……有因為《太平年》好好講故事而讚賞:真的很好看,好久沒看到這麼耐心的講故事的劇了。而更多的觀眾其實對於五代十國這個時期的歷史是不瞭解的,直到這部劇的出現才意識到:宋朝為什麼會重文輕武?為什麼會出現冗兵冗官的現象?於青石而言,一部好作品,任何的誇讚都不為過。《太平年》的出現,讓青石再次擁有了追劇的快樂,連追30集大呼過癮!它拍得太好了。好得就像一部精美的藝術品。而且我讚歎於它所選取的敘事視角,我想告訴大家,這部劇可以說是近10年來我最想追更的歷史大劇了。那麼接下來,我們具體來談談:《太平年》《太平年》講述的是唐朝滅亡後五代十國中後段到北宋建立初期的故事,主角為吳越國最後一代國君錢弘俶、宋朝開國君主趙匡胤、為宋朝再次實現中華基本統一奠定基礎的後周國君郭榮(也就是柴榮)。很多人看到這裡已經懵了,為了更快地讓大家入戲,青石簡單介紹下這裡的歷史背景。讓我們把歷史的時間往前推到安史之亂,為了鎮壓叛亂,各地節度使的權力開始做大,軍閥的溫床有了。120年後,黃巢起義,3000萬人遇難,有兵權才是老大,藩鎮徹底丟開唐朝中央。32年後,也就是907年,宣武軍節度使朱溫篡唐自立,國號為梁。中原皇座被賊人佔據,周邊幾個擁有兵權的藩鎮領導人肯定不服,先後自立為王。五代十國自此拉開序幕。五代,可以簡單的理解為以洛陽、開封為首都,北邊先後出現的五個朝代:梁唐晉漢周;十國,也就是中原西、北、南先後冒出的十個地方割據勢力,比如四川的前、後蜀國,浙江閩北一帶的吳越國,江蘇安徽一帶的南唐等等。而除了國號亂,連他們的君主也很亂,因為換得很勤快。經常會出現老大不聽話,手下反叛自立的情況。這些老大為了強化和屬下的感情,經常會把他們的大將收為義子、養子,所以你會在劇中經常看到義子養子的情況。比如第一集就勁爆開場的手磨義子的名場面。總而言之,那個時代很亂。以至於我們的中小學歷史課本不輕易展開,亂到現在都沒有出現一部能講清這段亂局的歷史大劇。而《太平年》的出現,成功填補了這個空白。它較為完整的呈現了五代十國那個混亂的局面。第一集的開頭,就用一場軍閥張彥澤錘殺義子的戲給觀眾呈現了中原那個“人相食”的慘劇。而這個場景只是那個時代慘烈的一個縮影,連年不斷的戰亂,使得百姓無法安心耕種生活,軍隊糧草補給也就出現缺口,隨之直接從百姓口中強搶豪奪,瘋狂時就出現了這種食人的現象。而在這裡,則恰當的引入了趙匡胤父子的戲份。此時他們是後晉皇帝石敬瑭下面的臣子,奉命將張彥澤的手下張式帶回朝廷審問。在這裡有段戲,也很直接地表達了那時候的君臣關係。趙匡胤父親是皇帝的侍衛親軍,又有皇帝的節杖,按理說來頭很大了。但張彥澤軍隊下屬就是敢公然抗命,說軍隊只聽從太尉調遣,不聽別人的。趙匡胤父親搬出“天子”時,更是直接引來了他們的嘲笑。張彥澤就只差大聲喊出:“我要反了”這句話了。接著更讓人諷刺的畫面來了,真正把張式帶回去之後。張式甚至有理有據地控告了自己曾經的領導存在謀反跡象,而石敬瑭忌憚於張彥澤的勢力,只能把他交回去。可以說,簡簡單單的幾分鐘,就把彼時後晉中央和軍隊的微妙關係展現得淋漓盡致。這是彼時的中原,戰火連天,民不聊生。此後鏡頭來到佔據浙江一帶的吳越政權,偏安一隅的吳越國沒有戰亂的紛擾,竟然呈現出一派百姓安居樂業,歌舞昇平的祥和景象。這時候本劇的男主錢弘俶才緩緩出場,這時候的他還是一副天真無邪的樣子,還沉醉於摸魚,做刺身,做探子。錢弘俶身為王子,但排行第九,沒有繼承人的大任,沒有爭奪王位的野心,日子過得無憂無慮。使得接下來吳越國的兩場大戲:倉庫失火、錢王暴斃之後的權位之爭,在他這邊看來自己更像是一個看客、局外人。直到後面,隨著上貢的隊伍進京之後,他的三觀才會迎來巨變。其實要在五代十國的背景下講好故事是很難,而這部劇則做得很好,全篇佈局,敘事節奏很穩,不急著推高潮,緩緩鋪開,反倒給人一種欣賞藝術品的快樂。它要講吳越歌舞昇平的來之不易,先用北方的混亂來進行對比;它要講錢弘俶的成長,讓他先見識下哥哥成為國王之後的變化;它要講最後吳越納土歸宋,也要把錢弘俶的轉變交代清楚。很多人一開始有點不明白,其實視角跟著三個主角走就行了,主線是錢弘俶,支線就是趙匡胤和郭榮。三人的共同目標,就是:太平。第二,為什麼我說這部劇是藝術品等級的?我們說,好的影視作品是精雕細琢的,它不會放過任何可以最佳化的地方。它所呈現出的質感,也是可以讓觀眾深挖細節的。單單在製作上,這部劇是肉眼可見的精良。為了呈現歷史的質感,讓觀眾感受到真實感,他們多方面採用實拍。比如,為了呈現五代十國中原地區的荒涼感,他們選擇了在敦煌搭建實景,外景上也特意避開西北地貌,選擇跟河南地方相近的景緻。在橫店更是搭建出了38000平的場景,區分出北方軍營的粗糲感,南方宮室的精緻華麗以前我們總是感慨電視劇粗糙,連最基本的馬戲都看不到了。但是在《太平年》這部歷史大劇裡,真人真馬簡直可以看到過癮,而且不僅僅是一兩匹馬,而是一群馬在沙場上奔跑呈現出的質感。有一個細節,青石印象非常深刻,就是第8集開場,趙匡胤小弟騎馬回來。下馬動作乾淨利落,雄武有力,給人一看無疑就是個久經沙場的戰士。更為驚喜的來了,他下馬後竟然作出了拍塵土的動作,然後我們就看到灰塵瞬間在他身上飛起,周身好像籠上了一層薄霧。兄弟們,你們知道這個鏡頭有多難得嗎?很多電視劇看起來廉價,粗製濫造,很大的原因就是細節不捨得做,而觀眾看到最直觀的感受就是有沒有“髒感”。這是一個非常難得的細節。我可以說,單單憑藉這位兄弟下馬拍灰塵的這個動作,《太平年》就足以成為今年最佳了。在服裝和道具上,劇組的走心程度更是肉眼可見的了。就拿盔甲來說,你看演員穿在身上的垂墜感,給人的感覺就很有份量。單單一套盔甲就用了2700多片金屬片,全部手工穿戳,重量就高達40多斤。而且盔甲不能做得太新,因為這些戰士都是久經沙場,得經過泡鹽水、熏火、刻意顯出劃痕等做舊處理。這只是一套盔甲,可全劇使用的服裝多達8000多套,全部放棄現代染料,再現唐代“草木染”非遺工藝。青石認為,就劇組這種考究心思,單單這些衣服就值得歷史、服裝愛好者反覆揣摩了。攝影上,更可以說是電影等級的了。8K鏡頭的戈壁荒漠,江南水鄉,宮廷夜宴,戰場廝殺都能給人帶來強烈的視覺震撼。牽羊禮採用剪影,給人以歷史的厚重感;耶律德光來到汴梁時,兵臨城下的壓迫感這個場面,陰沉的色調中透著點稀薄的光線,再加上幾人的站位,倒有種“最後的晚餐”的陰冷味。這其實在暗示觀眾,張彥澤大機率要領便當了。此外,青石想再強調下《太平年》的台詞,有味。很顯然,這部劇的台詞是經過精心打磨的,它不是純爽劇的直接戳你爽感,而是試圖用台詞讓觀眾走進彼時的歷史情境中。比如石敬瑭嘎掉的那段,他大封馮道,又在臨終前讓他抱起小皇子。所以石敬瑭的意思到底是讓他照顧孩子?還是讓他盡心輔佐幼主呢?緊結著,馮道出門後,直接對負責警衛的趙匡胤父親說:去請齊王進宮吧!但又沒明說請來作甚:是來接班?還是過來盡一份孝心?趙匡胤父親就一直追問他去那?其實是想通過瞭解他的去向,確認馮道的真正意思:是扶立幼主還是選齊王石重貴。接下來,馮道就開始暗示小弟范質扔了手裡的東西:1、齊王很凶,他不敢動我,但是敢動你;2、缺一份遺詔。而在真實的歷史上,也沒人能確認石敬瑭到底有沒有留遺詔。所以石敬瑭真正想傳位給誰,就只能留待後人猜想了。對於這個問題,導演嚼勁腦汁,用盡心思。用鏡頭語言(石敬瑭嘎前有寫遺詔的鏡頭)和台詞呈現了兩種情況,台詞之精妙,讓人歎為觀止。有些段落文言文的呈現,就很對青石的胃口,它讓觀眾有種置身實地的感受,會讓人的思緒直接回到那個年代,甚至呈現出難得的唐末韻感。這部劇總體的質感,就是讓人愛不釋手。而值得一提的是,這部劇的演員陣容更是驚豔。白宇、朱亞文、俞灝明、周雨彤、董勇、倪大紅、尤智勇等等眾星雲集,都是有著不錯影響力的演員,甚至連梅婷都來演了個“俞大娘子”的角色。整體十幾集看下來,演員的出色發揮,為《太平年》帶來了不少亮色。最後,青石想特別感慨一點的就是《太平年》的敘事視角:它太不一樣了。以前我們總是沉醉於英雄開疆拓土的史詩,秦皇漢武,唐宗宋祖都被披上了功成名就的熱血篇章。在過往的歷史大劇中,也基本都是以開拓者的視角征伐天下,橫刀立馬,慷慨雄壯,捨我其誰。但誰都沒有細想過,一將功成萬骨枯。骨是手下將士的,是敵人小賊的,而更多的是平民百姓。所以從平民的視角來看,錢弘俶這位不做抵抗,納土歸宋的末代國君反而也是稱得上英雄的。畢竟,在和平年代下老百姓才有好日子。所以,《太平年》做的特別好的一點就是以錢弘俶為主線,以一個熱愛生活,不愛戰爭、近乎平民視角的角度,帶我們走過五代十國那個混亂的時期。不是征服者,而是用平民的視角瞭解五代十國裡慘不忍睹的兵禍、屠城、瘟疫、天災、飢餓、貧困,瞭解戰爭下的社會,才能感受到錢弘俶甘願自己被囚北方,也要率領群臣納土歸宋的意義。(青石印象)
為什麼《百家姓》開頭是趙錢孫李?
最近大家都在討論熱播電視劇《太平年》,電視劇中有幾個重要角色:趙匡胤、錢弘俶、孫太真、郭榮、李煜等。有網友就發現了,這幾個主要人物不是正好湊齊了《百家姓》開頭的“趙錢孫李”嗎?如今我們幾乎人人都會說“趙錢孫李,周吳鄭王”,你知道這句話來源於那裡嗎?這其實是北宋初年的《百家姓》的第一句,千年過去,我們依然口耳相傳,可見影響極大。那麼為什麼《百家姓》開頭的四個姓是“趙錢孫李”?這四個姓又是不是真的和《太平年》裡的這幾個人物有關呢?一起來看看。《百家姓》“趙錢孫李”分別指誰?據記載,《百家姓》成文於北宋初年,原收集姓氏411個,後增補到504個,其中單姓444個,複姓60個。版本頗為豐富。《百家姓》與《三字經》《千字文》並稱“三百千”,是中國古代幼兒的啟蒙讀物。《百家姓》採用四言體例,且句句押韻,詳細記錄了中國姓氏的演變歷程,與家譜、地方志及正史共同構成了中國姓氏的完備歷史,對中國姓氏文化的傳承、中國文字的認識等方面都起了巨大作用,這也是能夠流傳千百年的一個重要因素。《百家姓》開篇“趙錢孫李,周吳鄭王”的排序,並非基於人口數量,而是反映了北宋初年的政治格局、地域影響力和歷史背景,體現了“先皇家,再藩王,後望族”的排序原則。“趙”是宋朝皇帝的姓,因此放在首位,如劇中的趙匡胤;其次是“錢”姓,“錢”是吳越君主的姓,也就是《太平年》中的錢弘俶一脈;“孫”為當時吳越君主正妃的姓,比如劇中的孫太真;“李”是南唐君主的姓,如劇中的李煜。由此,《百家姓》成為中國古代幼童的啟蒙教材,它讓孩童在認字之初,就建立起對家族、宗族乃至社會基本構成(姓氏網路)的認知。為什麼“錢”姓能排在皇姓“趙”之後?那麼,為什麼“錢”姓可以排在皇姓“趙”之後?這裡也有一段傳奇的故事。丹書鐵券,曾是古代帝王賜予功臣的至高殊榮,俗稱“免死金牌”。在中國國家博物館中就收藏著一塊“金書鐵券”,它的主人是五代十國時期吳越國的開國之君——錢氏先祖錢镠。唐朝末年,藩鎮割據,越州節度使董昌自立為帝。為維護國家統一,錢镠力勸董昌無果後,率軍平定叛亂。為表彰錢镠功勞,唐昭宗特賜“金書鐵券”,賦予錢镠“長襲寵榮,克保富貴。卿恕九死,子孫三死”的特權。然而,錢镠卻異常清醒,他告誡子孫:“須謹守家法,勿恃恩而驕。”這份清醒,讓錢氏家族跳出了“特權依賴”的認知,錢镠及其子孫以“保境安民”為念,連續三代治理江浙閩十三州長達72年,在五代十國的亂局中,開創出一方百姓安居的樂土。錢镠先後兩次為子孫定下“八訓”“十訓”,其中“免動干戈,即所以愛民也”的治世之道,在王朝迭代時發揮了重要作用。而錢氏家族綿延至今,也出現了十分多的名人志士,僅近代人才便是井噴之勢。據統計,當代國內外僅科學院院士以上的錢氏名人就有一百多位,遍佈全球五大洲50多個國家。很多名人都為我們熟知,如中國科技界有著名的“三錢”:“中國航天之父”“中國導彈之父”錢學森、“中國近代力學之父”錢偉長、“中國原子彈之父”錢三強,還有國學大師錢穆、“民國第一才子”錢鍾書、近代語言文字學家錢玄同等,真堪稱是人才輩出。話說回來,當時北宋初年,趙匡胤逐步統一北方。南唐國主向吳越國君錢弘俶求援,說若不聯手抗宋,吳越亦難自保。究竟是保全個人王位,還是護住江南百姓的安穩生活?祖父錢镠的訓誡給出了答案,“免動干戈”才是真正為百姓考慮。於是,公元978年,錢弘俶捨棄王位,將吳越國所轄十三州、一軍、八十六縣、五十五萬六百八十戶和十一萬五千一十六士卒,悉數獻歸宋朝。其先後三次北上朝覲宋帝,末次親率錢氏宗室三千餘人,分乘一千四百四十四艘船赴汴京獻地,江南百姓就此免於戰火。北宋接納吳越領土後,長江以南完整納入宋朝版圖,實現政權和平過渡,成為五代十國中唯一未經戰亂完成統一的割據政權,史稱“納土歸宋”。錢氏家族的選擇贏得了民心和尊重,因此,在北宋初年編訂的《百家姓》中,“錢”姓緊隨皇姓“趙”位列第二。《百家姓》的演變千百年來,《百家姓》的版本和姓氏排序並非一成不變:例如明朝編過《皇明千家姓》,以“朱”姓開篇;清朝康熙年間編有《御製百家姓》,以“孔”為開篇。不過,雖然關於姓氏的書籍很多,但流傳最廣的依然是北宋版的《百家姓》,人們更熟悉的那一句依然是:“趙錢孫李,周吳鄭王”。如今,姓氏早已不分尊卑,《百家姓》更多是作為傳統文化符號和常識存在,而它引發的“尋根問祖”熱潮,則體現了現代人對家族淵源與文化身份認同的持久興趣。那麼,當代“百家姓”排名有何變化呢?2020年公安部戶政管理研究中心曾發佈全國姓名報告。按戶籍人口數量排名,2020年的“百家姓”中“王”“李”“張”“劉”“陳”名列前五,五大姓氏人口總數佔全國戶籍總人口的30.8%。“百家姓排行榜的變遷,其實是一種從政治學意義向統計學意義轉變的象徵,也是貴族化大姓傾向朝著平民化平等意義的轉變,如今國人的姓氏,不管排第幾,沒有高低、貧富、貴賤之分。”華中農業大學民俗社會學教授蕭洪恩說。 (中國新聞社)
電視劇《太平年》開播6集之主要人物解析
電視劇《太平年》講述五代十國末年至北宋初年的歷史故事,核心圍繞吳越國君主錢弘俶的成長與抉擇展開:核心人物解析(按劇情權重排序)一、 胡進思(倪大紅 飾)人設定位:吳越託孤重臣、內牙軍實權派,屠戶出身,歷仕四主,老謀深算的權力操盤手。關鍵行為(1-6 集):1. 老國王錢元瓘臨終立儲時,以“養子繼位難服眾”為由,力阻老三錢弘侑,擁立根基淺薄的老六錢弘佐,為攬權鋪路。2. 內庫失火案中,暗中主導罪行掩蓋與朝堂清洗,誅殺潛在威脅,鞏固軍權與話語權。3. 新王繼位後,以顧命大臣自居,表面輔佐,實則處處掣肘,是吳越權力洗牌的核心推手。性格與動機:無稱王野心,但極度貪戀權力,擅長偽裝,眼神戲足,威懾力強,是亂世權臣的典型寫照。演員演繹:倪大紅以微表情與肢體語言,精準呈現角色的城府與狠辣,將權臣的“偽忠”與“實霸”演繹得層次分明。二、 錢弘俶(白宇 飾,老九王子)人設定位:看似跳脫愛玩、不問政事,實則血性十足、有大局觀,是後續影響吳越國運的關鍵人物。關鍵行為(1-6 集):1. 前幾集以“閒散王爺”示人,與孫太真青梅竹馬,看似游離權力中心,實則暗中觀察朝堂動向。2. 5-6 集王權更迭之際,是唯一敢硬剛胡進思等權臣的王室成員,展現出與年齡不符的血性與勇氣。3. 隨使團北上汴梁,目睹後晉亂世慘狀,救助重傷的郭榮,為後續與趙匡胤、郭榮結下友誼埋下伏筆,推動個人成長與格局轉變。性格與動機:前期“偽裝”是自保與觀察的策略,本質重情義、有家國情懷,其“跳脫”下藏著對亂世的清醒認知,是吳越王室中少見的“反套路” 角色。演員演繹:白宇將角色的“外放”與“內斂”切換自然,前期的玩世不恭與後期的血性擔當形成反差,為人物弧光鋪墊紮實。三、 錢元瓘(尤勇智 飾)人設定位:吳越第二代國君,錢镠之子,性情複雜,在立儲與權力平衡中反覆糾結的“悲情君主”。關鍵行為(1-6 集):1. 因內庫失火、國庫空虛急火攻心而駕崩,是 1-6 集亂局的導火索。2. 立儲時搖擺不定,既欣賞養子錢弘侑的才幹與兵權,又顧慮其“養子”身份難服眾,最終被胡進思說服,立老六錢弘佐為新王。3. 臨終前交代新王“不可讓弘侑、弘俊繼續領兵”,體現其對權力平衡的擔憂,卻也為後續清算埋下隱患。性格與動機:有治國之才,但晚年優柔寡斷,在親情、才幹與權力穩定間掙扎,其駕崩直接引發吳越的權力真空與洗牌。演員演繹:尤勇智將老國王的“糾結”與“無奈” 演繹得淋漓盡致,臨終前的情緒爆發極具感染力,成為亂局的關鍵“引爆點”。四、 錢弘佐(吳昊宸 飾,新王,老六)人設定位:吳越第三代國君,性情溫順,臨危繼位,根基未穩的“傀儡新王”,在壓力中學習掌權。關鍵行為(1-6 集):1. 被胡進思擁立繼位,初期完全被權臣裹挾,對朝堂事務缺乏決斷力。2. 為鞏固王權,開始展現“狠勁”,配合胡進思清算錢弘侑等勢力,同時暗中試探權力邊界。3. 對胡進思既依賴又忌憚,在夾縫中學習帝王術,試圖平衡各方勢力。性格與動機:前期懦弱、缺乏歷練,繼位後在生存壓力下快速成長,核心動機是保住王位、穩定吳越,是“被迫成長”的君主典型。演員演繹:吳昊宸精準把握角色的“青澀”與“成長”,將新王的“掙扎感”與“狠勁萌芽”呈現得真實可信。 (第六自習室)
耗資3.5億!《太平年》口碑爆了,沒想到真敢拍,事實證明:它的尺度真不小
2026年第一部重磅歷史大戲高調亮相——《太平年》央視一套黃金強檔播出,鵝廠、桃家以及芒果三大一線網播平台同步更新,最強排面已經說明了一切。《三體》導演操刀、《建國大業》文學副導演執筆。開播前更是直接來了一場“全球啟航發佈會”。不愧是網傳耗資3.5個億的項目,真是沒有最炸,只有更炸。果然,開播即爆。站內熱度值就已經破了2萬3,評論區更是好評聲一片。不難看出,觀眾確實已經太久沒有如此酣暢淋漓地追一部歷史劇了。忍直視,歷史書終於被搬上螢幕了《太平年》將眼光聚焦在五代十國時期,而男主則定位在吳越國最後的君主。內除奸臣、外打豪強,在政權動亂之際扛起了一國之主的重任。敢於將歷史課本上都一筆帶過的部分,掰開揉碎展現在觀眾面前,足以體現導演的底氣和功力。光是第一集開篇,就已經嚇得我不吱聲。石敬瑭不惜認比自己小十歲的契丹君主為義父,以此借兵攻打後唐,從而建立了後晉。此時民不聊生、餓殍遍野,無人在意百姓的死活。歐陽修曾在《新五代史》中提及“五代之亂極矣”,而展開來說,就是“吃人的時代”。吃人,多麼熟悉的詞彙,可這還是我第一次見到,真正的“吃人”。沒有糧食,士兵只能壓榨百姓,把人當做牲口一般。可當“吃人”這件事變成了習慣,士兵就已經樂在其中,甚至完全沒意識到這是與他們一個物種的同胞。最讓人沒想到的是,《太平年》竟然真的將“吃人”這件事具象地拍了出來。百姓被屠宰後,直接被砸得稀碎、血花四濺。說真的,看到這個鏡頭我的雞皮疙瘩瞬間掉了一地。“為人不如為鬼。”這句話還真一點沒說錯。不僅吃肉甚至連血都不放過,就這麼一鍋湯,煮熟了就是吃。此時彈幕已經炸開了鍋。這個時期的將領,已經完全恢復了畜生的野性。而當有人站出來替百姓說話時,他的下場也是一樣的。那怕是將領的義子。為了活命竟然連倫理都不顧,就這樣一刀砍下兒子的頭顱,當場烹飪,簡直毛骨悚然。沒錯《太平年》就是這樣,毫無顧忌地讓觀眾瞭解到課本上都不敢寫的歷史。不僅大尺度場面震撼,朝堂反腐、改朝換代的腌臢手段也拍得淋漓盡致,而最精彩的莫過於吳越國的“王位爭奪戰”。與市面上大部分古裝劇上的“奪嫡”不同,反而是各種陣營黨羽之間的博弈。沒有絕對的好與壞,導演只是站在上帝視角,將每個人的動機與手段客觀地描繪出來。追劇時,我甚至能清晰地與各位世子共情。半文半白的台詞完全體現了編劇的水準,展現了歷史題材該有的文學韻味。前幾集的資訊量實在是太龐大,如同一本文字繁雜的歷史書,而只有細細品味才懂其中的精彩之處。難怪會被央視當作2026年的第一部歷史重頭戲。02群像飆戲無一人掉線,每個鏡頭都是驚喜其實《太平年》並沒有選擇頂流或一線大咖作為主線,反而用國民度較高的一眾黃金配角,加上演技穩進的青年演員。而一開場,我的注意力就已經被完全入戲的演員抓住了。第一位出場的演員是海一天。演啥像啥,海一天還真有這個本事。劇中他就是那位拜小十歲契丹主為義父的兒皇帝,就這麼一個鏡頭,奸詐惡狠的小人形像已經拿捏住了。還有郝平。他是《狂飆》中的曹闖、《以法之名》的謝鴻飛,也是《沉默的榮耀》裡的段退之。沒想到在劇中竟然飾演趙匡胤的父親,甚至還真有一介武將的風範。拍戲時他曾穿過將近50斤的盔甲,說話中氣十足、忠勇的做派讓人眼前一亮。歷史劇,沒有老戲骨是絕對撐不起來的。當看到倪大紅這張臉,才覺得整部戲穩了。戲裡他飾演胡進思,是吳越國的三朝老臣,第一集只出場2分多鐘,卻直接將角色的暴虐與陰狠刻畫得入木三分。在倪大紅身上,觀眾能充分感受到作為開國老臣的城府與地位。不動聲色就能當眾斬殺將領,輕飄飄的兩個字,卻聽的人只冒冷汗。這種角色,除了他或許真沒人能演出如此效果了。當然,能扛得住眾戲骨的托舉也不容易,好在主角團也全程線上。朱亞文一出場就有戲。從小征戰沙場、有血有肉的硬漢男兒完全就是他的專屬賽道。身手矯捷、身強體壯,一打眼就已經男主光環加身,戲眼完全握在了自己手裡。白宇也不錯。沒想到他已經是能扛得住央視重點大戲一番的水準了。更新的前幾集雖沒什麼高光戲份,可錢弘俶謙和隨性與氣定神閒的姿態卻被勾勒得淋漓盡致。古風古韻、台詞清晰,與其他人對戲也毫無違和感。非常期待後續人物的成長線,不知道白宇的高光演技能否一舉出圈。(半途片廠)
看《太平年》破防了, 史上最成功的“投資”,用一國疆土,換萬世太平
昨天剛上新了一部歷史劇《太平年》挺火的,講五代十國。一說起這段歷史,很多人會覺得亂,其實你只要抓住一條主線就懂了:就是唐朝之後,那些手握兵權的藩鎮大佬們,誰也不服誰,打成了一鍋粥。五代十國,整體就是南北分治的格局,持續了72年。先說北方的五代,主要是中原那塊(就是現在的河南一帶),五個短命王朝接連登場。就是後樑、後唐、後晉、後漢、後周。這幾個都自稱“正統”,但內部卻亂得厲害,其中後漢才撐了三年就沒了。而南方的十國呢,相對安穩,多個小國長期並存。十國僅北漢位於北方(今山西太原一帶)而《太平年》這部劇,重點講的就是其中特別會過日子、堪稱“世外桃源”的一個吳越國,它從頭到尾正好存在了72年。劇裡白宇演的錢弘俶,就是吳越國的末代國王。這個國家地盤大概就是現在的浙江、上海加蘇州這一片,都城在杭州。開國的國王叫錢镠,是個從底層摸爬滾打上來的狠人。他給國家定了個非常實在的規矩,叫“保境安民”。說白了就是:咱們不出去搶,關起門來把自家日子過好就行。在那個人人都想搶地盤的時代,這個思路挺特別的。他們也確實是這麼做的:花大力氣修海塘防洪水,搞農業,還建了好多寺廟,像杭州的靈隱寺、六和塔,都是那時候興建或復修的。所以那邊百姓日子過得相對太平,經濟也不錯,為後來“上有天堂,下有蘇杭”打了個底子。不過《太平年》整個故事裡,最核心、也最讓人感慨的,其實是講它怎麼結束的。到了公元978年,北宋已經幾乎統一了北方,眼看就要南下。當時吳越國的國王叫錢弘俶,就是劇裡白宇演的那個角色。他面臨一個非常艱難的選擇:是憑藉實力和地形抵抗一下,還是直接歸順?他最終選擇了後者,做了一個在歷史上非常有名、也被後世很看重的決定:“納土歸宋”。就是主動把吳越國所有的土地、百姓和軍隊,完整地、和平地交給了宋朝。你可能會想,這不就是投降嗎?但仔細看,不太一樣。他不是被打到山窮水盡才投降的,而是在還有實力、有選擇的時候,為了不讓江南這片富庶之地再經歷戰火,主動做出的決定。這很大程度上,也是遵循了他爺爺錢镠“如果遇到真命天子,就早點歸附”的遺訓。這個決定帶來的直接好處就是,杭州乃至整個江南地區,幾乎沒經歷大的戰爭破壞,完完整整地保存了下來,後來的繁榮都得益於此。而且錢家自己也受到宋朝的厚待,子孫後代裡名人輩出,比如錢穆、錢鍾書,還有咱們都知道的錢學森。所以看《太平年》,看吳越國的這段故事,給我的感觸是:在亂世裡,能把一方水土治理好是本事。而能在關鍵時刻,看清大勢,為了更大多數人的安寧放下個人的權位,那需要的則是另一種更大的智慧和胸懷。我覺得,這個時候有這樣一部劇出來,和大家見面,它想傳遞的核心,除了精彩的故事,或許也正是這兩個樸素的詞:和平與統一。 (安然漫讀)
錢弘俶與《太平年》:一千年後,我們為何重述“納土歸宋”?
一個王者的抉擇,千年後仍在西湖的煙雨中低回,告訴今人何為真正的家國大義。當白宇、周雨彤、朱亞文、俞灝明等明星齊聚錢王祠時,一部名為《太平年》的電視劇在西湖畔悄然啟航。這背後,是一位被時間掩埋的君主的命運,被重新搬上螢屏。五代十國時期的吳越國君主錢弘俶,在北宋初年決定“納土歸宋”,避免了戰火蔓延,和平統一江南。在2026年初,這段並不廣為人知的歷史再次走進大眾視野,卻被賦予了遠超歷史教科書的意義。01亂世抉擇公元978年,北宋太平興國三年,北宋軍隊南下統一中國的處理程序不可阻擋。錢弘俶面臨著一個關乎生死的抉擇:是固守疆土血戰到底,還是以和平方式保全百姓?錢弘俶的吳越國以“保境安民”為立國之本。他的祖先錢镠在唐末亂世中建立吳越國,使這片土地成為當時少數相對安定、富庶的地區之一。如今,錢弘俶接過了這份沉甸甸的遺產,也承受著江山易主的宿命。國家、子民、家族、榮譽,種種考量在錢弘俶心頭交織。正如電視劇《太平年》所描繪的,這是一個充滿內心掙扎的過程。五代十國是“中國歷史最低點”的血腥亂世。在那個戰爭頻仍、政權更迭如走馬燈的時代,一位君主選擇和平統一,無疑是一種非凡的勇氣和智慧。02納土歸宋最終,錢弘俶做出了那個被後世稱為“納土歸宋”的決定:放棄王位,帶領十三州土地、55萬戶百姓和平歸附北宋。這是一個沒有流血的政權交接,沒有你死我活的戰爭廝殺。在導演楊磊和編劇董哲的眼中,這一歷史事件的核心在於“國土不可分、國家不可亂、民族不可散、文明不可斷”。錢弘俶的選擇,體現了中華文化中“以民為本、順應大勢”的哲學思想。從個人得失來看,他的選擇或許是失去王位,但從更高視角看,他保存了江南的繁榮與文明,使百姓免遭戰火塗炭。吳越國的富庶江南和先進文化,也因此得以融入新生的宋朝,成為中華文明發展的重要組成部分。03太平之思《太平年》劇組在杭州錢王祠舉行發佈會時,飾演錢弘俶的白宇坦言,站在這裡有種“心安的感覺”。千年之後,人們重新審視這段歷史,不禁思考:在看似“太平”的今天,錢弘俶的抉擇給現代人帶來了何種啟示?一個人如何權衡個人權力與民眾福祉?一個領袖如何把握權力與和平的分寸?錢弘俶用行動回答了這些問題。在《太平年》劇中,有這樣一場戲:中年錢弘俶與杭州人民告別。這場告別或許沒有刀光劍影,卻充滿了無聲的力量。這種力量源於選擇和平而非戰爭、選擇民生而非權力、選擇統一而非分裂的勇氣。而錢王祠、西湖、雷峰塔、保俶塔、六和塔,這些如今杭州的地標,都成為吳越文化的重要像征。每次人們漫步西湖畔,欣賞保俶塔的倩影時,實際上都在與那段被遺忘的歷史對話。寫在最後如今站在西湖邊,看保俶塔倩影依舊,雷峰塔遊人如織。而錢弘俶所做的那個抉擇依然迴響在吳越之地,成為浙江文化“經世致用、崇實黜虛”哲學內涵的早期註腳。那些追逐權力血戰到底的君王早已湮沒在歷史塵埃中,而這位願意放下王位保全子民的吳越國最後一位君主,卻以另一種方式永遠守護著他的土地。在歷史的長河中,那些願意放下個人權位、保全萬千生命的選擇,往往比驚天動地的戰功更加深刻地影響著民族的命運。 (十方觀止)
2月古裝劇對打!四部新劇上線,探案、權謀、穿書、武俠一次看夠,你準備追那一部?
一月正式步入下旬。即將來臨的二月,將有四部古裝劇對打,有探案題材,有權謀題材,有穿書輕喜題材,有武俠題材,各有看點和爆點,快來看看是那四部吧!《唐宮奇案》主演:白鹿/王星越以盛唐宮廷為背景,圍繞內謁局女官李佩儀追查家族血案的核心主線展開,串聯多個揭露封建女性困境的單元案件。寧遠公主於上元夜中宴離奇暴斃,內謁局侍衛長李佩儀與精通星象的太史丞蕭懷瑾被迫聯手破案,在五大單元奇案中逐步揭開以右相、淑妃為核心的朝堂陰謀。全劇以“寧遠公主案”貫穿,衍生五大單元奇案,直指唐代女性生存困境。上元夜命案牽出驚天陰謀,每個案件線索最終指向李家滅門真相,形成“案中案”巢狀結構。首部女性全程主導的古裝懸疑劇,以懸疑為殼、覺醒為核填補空白。中式恐怖美學強化歷史沉浸感。預計1月31日或2月初,登陸央視八套次黃金檔播出,優酷視訊獨播!《夜不收》主演:井柏然/吳幸鍵/明道/張藝凡“夜不收”既是明代邊境一支神秘特種部隊的真實代號,劇集“滿員出,滿員歸”的使命宣言及悲壯設定,共同揭開這段被歷史塵封的暗夜傳奇。明朝萬曆年間明軍與瓦剌議和,夜不收百戶陳廣率領喬三一等小隊成員,護送議和使者素翰台吉,卻遭到瓦剌反對議和的將軍蘇赫巴魯的截殺,陷入部落權謀與朝堂險境的雙重絕境。井柏然爆改草原糙漢,明道首演反派蒙古將軍,張藝凡飾堅韌草原公主。摒棄冗餘感情線,專注“護送-追殺”主線,實戰場景佔比超70%。延續電影級美學,草原搏殺、暗夜潛伏等場景以冷冽光影,營造沉浸式緊張感,探討“以命守夜”的犧牲精神。預計2月中旬左右,愛奇藝播出!《成何體統》主演:王楚然/丞磊改編自七英俊同名小說,採用“現代社畜穿書成妖妃+暴君實為穿越者”的雙穿設定,預告片展現黑色幽默風格。現代女性庾晚音穿成必死的反派妖妃,與瘋批暴君夏侯澹通過英文暗號相認,兩人從互相試探到結成生存聯盟,表面維持昏君妖妃人設,實則暗中佈局對抗反派。以顛覆性穿書框架、情感與宿命交織為看點,將黑色幽默與權謀深度結合,男女主在朝堂權謀中上演反套路求生戰。通過打光濾鏡拯救簡陋置景,呈現“精緻與粗糙並存”的獨特美學,劇集對原著情節幾乎1:1復刻。預計2月初左右,愛奇藝播出!《江湖夜雨十年燈》主演:周翊然/包上恩改編自晉江文學城作者關心則亂同名小說,由侶皓吉吉(代表作《墨雨雲間》)執導,圍繞雙強武俠+江湖迷局展開,主打“魔教少主×佛系俠女”的反套路設定。青闕宗弟子蔡昭意外結識了化名“常寧”的神秘少年,其真實身份是魔教少主慕清晏。兩人因案件被迫結伴,逐步發現江湖平靜表象下的陰謀。“雙強CP相愛相殺”的感情線與“正邪身份反轉”的江湖線交織,他魔教身份暴露,她面臨親情與愛情的抉擇,由此揭露兩代人的情感糾葛與武林秘辛。打破“正邪分明”傳統,融入市井俠義煙火氣,凸顯反套路武俠敘事。採用川西實景拍攝,強化懸疑張力與美學構圖。預計2月下旬左右,騰訊視訊播出!二月迎來四部古裝劇對打,大家更期待那一部呢? (影視圈大賞)