Why Asia Can’t Undo Decades of Falling Fertility Rates作者：丹尼爾·莫斯是彭博觀點專欄作家，主要報導亞洲經濟。此前，他曾擔任彭博新聞社經濟版執行編輯。攝影師：羅斯蘭·拉赫曼/法新社/蓋蒂圖片社新加坡已收到警告。這個城邦國家長期以來一直在努力提高生育率。但儘管政府出台了一系列激勵措施，夫婦們對生育更多子女沒有興趣。大多數發達國家都面臨著同樣的挑戰。超低生育率是快速發展和生活水平提高的必然結果。韓國、日本、中國的生育率都遠低於2.1，人口學家認為，2.1是社會自我維持的臨界值。領導人對這一趨勢遠非樂見。新加坡仍在分析2025年的人口資料，但預計不會比上一年有太大改善。“我恐怕不會帶來什麼好消息，”副總理顏金勇上周在一次會議上表示。採訪者開玩笑說，新加坡人有時對養寵物的興趣甚至超過了生育子女。另一位部長在同一場合稱新加坡的生育率“糟糕透頂”。新加坡曾寄希望於2024年生育率有所提升。然而，衡量女性育齡期平均生育子女數的生育率卻一直徘徊在1.0以下。這一數字已持續下降數十年；60年前新加坡獨立時，生育率約為4.5。在缺乏實質性提升的情況下，如此低的生育率引發了人們對移民、機器人技術和人工智慧等因素的深刻思考。此外，新加坡人口老齡化問題日益嚴重；政府已發出警告，新加坡很快將成為一個“超老齡化”社會。與日本、韓國和中國不同，新加坡致力於吸引所需勞動力，尤其是在其視為戰略要地的行業，例如科技、工程和金融。在某些重要方面，新加坡比其他同類國家更有優勢應對挑戰。 然而，這種優勢也存在侷限性：自2011年選舉失利以來，執政黨一直強調，人口增長不會以犧牲公民就業為代價。政府就此放棄嗎？即便延長陪產假、發放育兒津貼以及一系列稅收優惠等措施未能顯著提升生育率，但這並不意味著這些政策本身是錯誤的。而且，家庭規模或許會再次顯著增長。畢竟，就在不久前，官員們還為人口過剩而憂心忡忡。但別指望奇蹟發生。詹妮弗·D·斯丘巴、邁克爾·S·泰特爾鮑姆和傑伊·溫特在他們的新書《有毒的人口統計學：意識形態與人口政治》中寫道：“用經濟手段應對低生育率並沒有考慮到推動家庭規模縮小的價值觀的深刻轉變。”價值觀可能會轉變，“但由於人口變化的長期勢頭，即使在人口已經開始下降之後出現這種逆轉的國家，未來幾十年仍將繼續出現負增長。”簡而言之，恢復低迷的生育能力需要極大的耐心。但這並不意味著這些亞洲經濟明星已經無可挽回地走向衰落。從許多指標來看，它們都值得稱讚。它們的國內生產總值很高，以新加坡為例，人均國內生產總值更是驚人。它們都在二戰後貿易壁壘降低、資本流動性增強的時代崛起。然而，出口優勢本身並沒有帶來人口挑戰。生育對國家安全和財政都至關重要。各國必須蓬勃發展，而不僅僅是生存。如果說過去政府的政策旨在控制人口數量，那麼現在的情況恰恰相反。動員居民提高生育率固然重要，但危言聳聽的預測並非解決之道。一位韓國部長曾在2023年警告稱，韓國面臨滅絕的風險。如今，關於中國經濟的報導往往伴隨著對其人口萎縮的嚴峻展望。按此衡量，2025年最大的新聞並非美國的關稅或創紀錄的貿易順差，而是嚴重的年度人口下降。而這種人口減少的趨勢由來已久。這不僅僅是調整國家政策的問題。女性想要事業，養育子女成本高昂，住房價格昂貴，而男性在家務中仍然遠遠沒有盡到應有的責任。（諾貝爾獎得主克勞迪婭·戈爾丁去年發表的一篇文章敦促男性成為可靠的父親，而不是不稱職的父親。）新加坡的說法沒錯，生育方面的消息可能不會令人鼓舞。但我們並非突然走到今天這一步。解決方案不會一夜之間出現。 (invest wallstreet)

趙婷很少直接拍攝亞裔經驗，卻不斷將視角投向美國敘事的邊緣地帶。她會自覺地不讓觀察淪為凝視，努力消解文化標籤，讓人物首先作為“人”而存在。這種姿態貫穿著她的創作。趙婷（左）和影片《哈姆奈特》的主演在拍攝現場。這時我便對你的美發生質疑，想你定要走入時間的荒野中央，因為甜蜜與美都將拋棄自己，死去之快一如眼中他者的生長；沒有什麼能抵擋時間的鐮刀，唯有生養，不懼他將你尋到。——威廉•莎士比亞《十四行詩》第12首/陳東飈 譯在很大程度上，人們似乎很難把趙婷視作是一位亞洲導演。你當然可以說李安是一位亞洲導演，他的電影鮮明地折射出來一種“亞洲性”，關於東方家庭的保守、內斂與水面之下的暗流湧動，這些特質即使在《冰風暴》《斷背山》中也能依稀看出來；你也可以說吳宇森是一位亞洲導演，那種對於動作細節的關注，對於打鬥近乎儀式性的執著，那也是亞洲傳統的一部分。然而趙婷看起來實在是個例外。趙婷目前呈現出的幾部成熟的作品，甚至深入到文化意象層面去解讀，似乎都是高度西方化的。趙婷也曾被言辭激烈地批判：“她的整個思想體系都是白左的……她沒有表現出對自己故土的敬意和情感，不知道她真實內心，但這種疏離感顯然是不明智的。”我也曾一度認為趙婷的作品與她的出身背景無涉，這些片子看上去像是在英格蘭鄉鎮與美國西部大平原里長出來的，但在完整地看過她的所有影片之後，我推翻了此前的判斷。你的確可以看到《騎手》與《無依之地》中那種非常明切的西部片骨架和公路片傳統，它關於人的孤絕、廣袤的西部與曠野漂流的宗教典故，而在《哈姆奈特》（Hamnet）中，則可以看出美國超驗主義的文學傳統（它大概可以追溯到愛默生、歐文與梭羅），以及艾米莉•勃朗特和夏洛蒂•勃朗特的痕跡（也許還有一點點簡•奧斯汀）。不過，這部影片和莎士比亞的距離反倒沒有那麼近，雖然它的男主人公正是莎士比亞與哈姆雷特，但實質上《哈姆奈特》是在對莎士比亞作出全新的闡釋。趙婷的亞裔女性導演身份，在好萊塢可謂是稀缺品類。她本來可以大打身份牌，大多數的黑人、女性、原住民與性少數創作者，風格都走向了某種形式上的激進主義，那些電影都帶有強烈的、至死方休的政治性。但趙婷的卓絕之處在於，她不僅沒有就這樣順水推舟地走向後現代、走向街頭、走向議題電影，如果這樣，她也可以在歐美影壇擁有一個獨特的生態位，成為歐洲三大影展的常客，但趙婷反倒有種不知道從何而來的對於西方古典人文傳統的興趣。這恰是趙婷值得欽佩之處，她沒有走向一個取巧的捷徑，而是去向了一條幽僻的窄門。你會發現在她的影像中簡直浸透了對於西方典故的徵用。像是《哈姆奈特》開頭關於歐律狄刻和俄耳甫斯的典故，它暗示了影片後來講要發生的情節。你可以在《哈姆奈特》中看見鮮明的女性主義意識——它逆轉了莎士比亞的故事，讓莎翁在Stratford鄉村留守的妻子與孩子變得重新可見。但趙婷當然不是那種歇斯底里的左派，她並沒有讓這種意識凌駕在故事和時代之上。人們仍然可以信服，這是一個17世紀的故事，仍然可以從中發現其中頗為保守的母性光輝，她對獨子的偏愛、她的隱忍、她對家庭的信念等等。《哈姆奈特》劇照導演斯皮爾伯格說：“我深知，這個星球上只有一位導演能講述艾格尼絲與莎士比亞、以及那些大地與森林之靈的故事，那就是極其、極其、極其卓越的趙婷。”一種獨特的、靜謐的自然主義風格構成了趙婷的魅力，她電影中的人物首先屬於自然，而不屬於自己，這讓她的影像中有一種渾然天成的謙卑。在有些電影人那裡，謙卑是可以裝出來的，它可以是一種意義不明的假模假樣的長鏡頭和空鏡頭堆砌出來的影像。但趙婷的謙卑並不造作，它首先來自於一種敏感和脆弱。她迴避人群，熱愛孤獨，她電影中的人物都在孤獨中自己沉溺，背負著深重的悲傷而被命運的鍘刀研磨。遊走，沉澱，自我消化。趙婷的確擁有一重特殊的稟賦：那就是她極其擅長轉化一些經典的母題。在她真正走向成熟的第二部片子《騎士》中，美國傳統的西部精神變成了一種挫敗的象徵，它從一種帶有父權色彩的征服的美學，變成一種癒合創傷的過程，它關於失敗、萎靡和一蹶不振，以及這整個復甦過程中對於生命經驗的重審。影片里布雷迪•詹德羅演的那位騎士因為受傷而精神頹唐，但他又總是想要重新回到馬背上，作為一種生命力的證明。當一個男人、一位騎士動作變得遲緩，就好像丟了魂似的。在美國西部片譜系中，騎士與馬匹意味著征服的勃勃衝動，意味著邊疆的無盡活力，美國歷史學家們把那種對於邊疆的執念視作美國精神的核心部分：弗雷德里克•傑克遜•特納(Frederick Jackson Turner)在他著名的“邊疆論文”中將這種對邊疆的不斷拓展視為美國民主精神、個人主義與行動力的源頭。正是在這一傳統語境中，西部曠闊的空間被神話化為一種永不枯竭的泉源，無盡地創造、前行和闖蕩，不論在科羅拉多峽谷還是華爾街。然而，西部精神在趙婷這裡開始暴露出其殘酷的另一面，它要求個體持續不斷底地證明自己，那怕以自我毀滅為代價。在電影裡，後來那匹名叫“阿波羅”的馬（這個名字是日神的象徵，它也是高度男性化的）被鐵柵欄割傷了，它無法在奔跑了，於是它只好被殘酷地一槍殺死。因為它對於人不再有作用了，它的生命於是失去意義了。這個事件讓佈雷迪得以抽離出來看到自身的處境。他開始意識到此前被視作夢想的那些念頭本質上可能是一種偏執。《騎士》劇照影片的重點在於，趙婷並沒有將“放棄”簡單地處理為失敗。相反，她選擇了一種新的姿態，一種承認身體的極限、承認脆弱和對於他者的依賴姿態。佈雷迪與受傷的朋友、與自閉症的妹妹之間的互動，逐漸把“騎士”這一高度男性化、孤絕的形象，重新安置回一種脆弱而具體的生活結構中。她拍攝駿馬眉目低垂的樣子，那幾乎像是給人面部的特寫——馬的睫毛蓋住了它的眼睛，然而其中的亮光仍然穿透出來，你可以在其中看出一些人性。趙婷在2026年金球獎頒獎典禮上那段火遍全網的獲獎詞中說，“作為一名藝術家，最重要的是學會足夠脆弱。”這種對於生命脆弱性的關注是趙婷一直以來的性格底色，而這一點是與美國競爭性個人主義牴觸的，它反倒很亞洲，當然不是如今這個人人內卷的亞洲，而是曾經那個個人被大家族蔭庇的、集體主義的傳統亞洲。這種生活方式從現代發展主義的角度上看可能有些停滯，它讓東方人普遍晚熟，但它同時有一種托底的作用，那就是失敗不意味著徹底的喪失，你最終仍然有處可棲。趙婷談起自己對於好萊塢頒獎季的一種矛盾情緒，她表示過，她不相信有人不渴望奧斯卡，但另一方面，她也對頒獎季感到疏離，“當獲勝者被宣佈，我看著那些沒有獲獎的人，我試圖去感受，他們在想什麼？……因為，如果工作是你的歸屬感的來源呢？如果你覺得除了家人身邊無處可去，而家人又不在了呢？所以這會讓我意識到，任何形式的歸屬都有被驅逐的風險……但那種家園，那種無法奪走的家，是在內心深處的，那是你與神性連接的地方，還有我們腳下的大地，那是不會消失的。”你可以從這段訪談中逐漸明白趙婷創作《無依之地》與《哈姆奈特》的真正動因。《無依之地》裡面的弗蘭西斯•麥克多蒙德飾演的弗恩同樣是一個失去了丈夫的人，她把家當搬進了貨車，開著它四處漂流，在各處打著零工度日。無疑，這種行為之中有一種巨大的對於穩定生活的拒絕，這不啻為一種自我放逐——因為她的生命已經變得太荒蕪，她無法再建立對於生活、對於任何舊有人際關係的信任。“Nomadland”的片名直譯過來是“遊牧之地”，這個詞點出了一種文明的形態，它可以被看作趙婷對於美式自由的一種社會診斷。但如果僅僅以一種社會學分析法來看這部電影——就像當年許多分析文章試圖做的那樣——將它與美國勞工階層的處境（或者用時下更流行的詞語“斬殺線”）高度聯絡在一起，事實上庸俗化了趙婷的意圖。如果說趙婷在《騎士》中想要逆轉的是西部傳統中的充滿著男性氣質的進取性，《無依之地》也試圖讓人們換一種方式理解整個美國歷史的自由處理程序中更深的一層邏輯：它或許意味著失去家園的痛苦，無法修補的創傷，更直白地說，“自由”並不意味著人們有更多的選擇，而是因為人們別無選擇；人們只能上路，因為定居意味著精神上的苦楚。《無依之地》劇照在這部當年度的奧斯卡最佳影片中，趙婷審視的是美國流行文化中那種充滿了浪漫情懷的、日落黃沙、關山飛渡與逍遙騎士式的公路傳統，通常，這意味著個性解放和烏托邦精神；而趙婷試圖捕捉的是荒涼，以及人在這種荒涼中的存在主義。當然，這樣的超驗特徵可以在泰倫斯•馬力克的一些電影中找到蹤跡，趙婷也不諱言她對於馬利克的欣賞，他們共同擁有那種對於原野、山林和水澤的泛靈論式的興趣。更值得問的問題是，為什麼趙婷從一開始會對這種美國的荒野發生興趣？或者說，她究竟從這之中發現了什麼。這實在很例外，通常來說，一個亞洲文化背景下成長的孩子，會對人群、市鎮和煙火氣，但趙婷偏偏另闢蹊徑，她嘗試去走向自然。我認為，趙婷最初試圖在自然中尋找的是自身在西方世界中的處境，而它也能同時兼顧人類經驗的普遍性。這或許與她在創作生涯早期刻意地找到自己的文化位置的心態頗有關係，她的第一部影片《哥哥教我唱的歌》關注的是印第安土著居民的生活，它以及之後的《騎士》《無依之地》，都隱含著一種克制而深層的少數族裔自指，雖然趙婷很少直接拍攝亞裔經驗，卻不斷地將自己放置在美國敘事的邊緣地帶：印第安保留地、牛仔文化的殘餘、流動的老年勞工、被遺忘的荒野；然而，趙婷又很自覺很小心地不去在這些角色身上尋找異域性，讓這種觀察淪為一種“凝視”，她在努力消解文化標籤，讓人物首先作為“人”而存在：他們如何生活、如何失去、如何在失去之後繼續活著。這種姿態，幾乎貫穿了她之後所有的創作。在《紐約時報》編輯部對於趙婷的那篇我所能找到的最為接近她的精神核心的採訪中，趙婷坦言她自己“對於愛的喪失懷有深深的恐懼”，以至於她無法真正打開心扉進入一段關係。在《哈姆奈特》拍攝前，趙婷似乎經歷了一段痛苦的失戀。她曾經的伴侶Joshua James Richards離開了她，Richards是趙婷《哥哥教我唱的歌》《騎士》與《無依之地》的攝影指導，在很大程度上，我們如今看到的這“西部三部曲”中令人印象深刻的自然主義攝影風格，與Richards的掌鏡有莫大的關係。她不願意提及太多細節，但這段遭遇似乎給她帶去了深深的創傷。“如果是四季的話，我正處於冬末春初，就像我正在復甦。在化蛹期，我度過了毛毛蟲分解最徹底的階段，那大約有一年半的時間極其難受，就那樣坐著，任由你的過去的每一部分被研磨粉碎。”而這種創傷或許也是電影中感人肺腑的情感能量的來源，艾格尼絲與自然有著真正親近的關係，她與鷹隼的互動暗示了她具有某種通靈的屬性，因此她被Stratford小鎮上人們視作女巫，威廉的家人並不樂見二人的結合。《哈姆奈特》劇照在《哈姆奈特》裡，艾格尼絲從自然中進入家庭，她步入了愛之中，然而這也必然意味著在未來“愛”的巨大失落。一切都是幸福的幻覺。無法探知這一切是否與趙婷的家庭同樣有所關聯，然而的確可以料想到，趙婷本人對於即刻擁有的幸福似乎患得患失，她對於家庭的依戀也心懷戒懼。她曾經說，或許正是由於亞洲的無神論文化背景，讓死亡變得對她而言尤其絕望，因為這意味著一切都將終結，所有美好的往昔化為烏有。“Hamnet”是威廉和艾格尼絲長子的名字，他的早夭誘發了威廉的名篇《哈姆雷特》的問世。在影片那段神秘之夜的段落中，起先病重垂危的是家中的幼女，然而，勇敢的Hamnet陪伴在妹妹的床榻旁，他朝向來訪的死神，告訴它，願意讓其把自己帶走以換得妹妹的生存。在這個段落中，趙婷用了一個神秘的魚眼鏡頭，將觀眾放置在死神的視角看向房間。它看起來相當前衛，並且加深了脊背冰涼的感受。然而，你同樣會在結尾被那種巨大的治癒所催淚，趙婷使用了音樂家Max Richter的On the Nature of Daylight作為主旋律，這段動人的旋律也曾被維倫紐瓦用在電影《降臨》之中，絃樂反覆、下行的和聲線條，像是不斷回落的呼吸，小提琴的音色溫暖卻不明亮，帶著一層陰影，彷彿光線是從雲層之後透出來的。你能感覺到旋律裡的哀悼，和對不可逆之事的最終承認。然而更重要的是，在這裡，在威廉•莎士比亞最終落筆的偉大戲劇中，死去的Hamnet換了一種方式繼續存在，他以愛子的死理解了To be or not to be（生存還是毀滅）的命題，電影結尾劇場裡那些人們伸出的手意味著一切生活與付出的愛是有意義的，它存在過也將一直存在下去。就像趙婷總是將自己投身的自然與曠野，這是她試圖走出也將最終歸回的精神原鄉。 (FT中文網)

1月26日消息，廉價版特斯拉Model 3現已在韓國市場開售，指導價為4199萬韓元，約合19.8萬人民幣，補貼後更是不到18萬元，全球最低！此前特斯拉在韓國市場賣的最便宜的Model 3是長續航後輪驅動版，售價在5299萬韓元，折合成人民幣約25萬元，也就是說廉價版和標準版的差價在5萬元左右。而且韓國市場售賣的車型產自上海超級工廠，這說明廉價Model 3在中國大陸開售已經不遠了，一旦開售，拋去物流成本，價格大機率還會再降，甚至有望低至17萬。那麼韓國市場廉價版和標準版之間究竟有什麼區別呢？具體而言，廉價版在外觀、內飾、細節和三電等方面簡配。韓國此前入門版本的Model 3 續航里程為583km，而廉價版僅為382km，直接少了200公里，加速變慢，百公里加速從5.2秒延長到了6.2秒，且只提供一款18英吋的輪圈。內飾為織物內飾，且只有黑色版，前排車機取消了收音機功能，方向盤從電動調節變為手動調節，前排座椅不能電動調節，砍去了通風只保留加熱功能，後排座椅更是連加熱也不支援。此外，取消後排8英吋小螢幕和獨立空調，揚聲器從9個精簡為7個，環繞式的氛圍燈甚至車門的儲物照明燈也被砍掉，讓人意外的是，外後視鏡依舊為電動調節（北美為手動），但不支援防眩目。砍去這麼多的組態，廉價版的特斯拉Model Y和3真的能被中國消費者相中嗎？用資料說話。去年12月Model Y狂賣65874輛，成為了乘用車全品類銷冠，Model 3也有將近2.8萬的銷量，排在第八名。要知道它們相較於自主品牌，尤其是新勢力競爭對手其實在組態上並不佔優，然而依舊有如此多的國人選擇購買，所以即便是廉價版組態同價位最差，只要它還是掛著特斯拉的標，銷量絕對有保證。 (科技每日推送)

上周，受美國國內外政策不確定性的影響，美元經歷了近八個月來最糟糕的一周。美元兌英鎊、歐元等主要貨幣的綜合指數累計回落1.7%。美國債券和股票市場同步承壓，市場再度上演類似川普去年4月推出關稅措施時的“賣出美國”交易情形。相形之下，1月26日，亞洲貨幣全線上漲。日元兌美元一度上漲近1%。主要受日元走強提振，韓元兌美元一度上漲1.4%，創下一個多月以來最大漲幅。另外，受人工智慧和國內經濟增長前景樂觀情緒推動，馬來西亞林吉特匯率升至2018年以來的最高水平。與此同時，新加坡元對美元匯率攀升至2014年10月以來的最高水平。長期以來，美國資產被視為全球資本的重要避險去向，但有關政治不確定性的顧慮去年一度推動美元大幅下挫，全年跌幅達到9%，創下2017年以來的最大年度跌幅。而近期，格陵蘭島相關事態加劇了市場對美國資產政治風險的擔憂。在美元走弱背景下，日本方面正加強與美國的溝通協調，以應對日元匯率的波動風險。自日本首相高市早苗上台以來，日元對美元匯率已累計下跌逾5%。上周高市早苗為準備提前選舉而推出的減稅增支計畫，引發了市場對日本財政狀況惡化與債務可持續性的深度擔憂，導致日元與日債上周同步下跌。1月25日，高市早苗表態稱，日本將“採取一切必要措施”應對投機性和高度異常的匯率波動。日本財務大臣片山皋月上周五（23日）也表示，正即時監控匯率走勢。這些表態強化了市場對日本可能干預匯市的預期。據新華社報導，東京時間23日下午及紐約時間23日上午，東京和紐約外匯市場日元匯率分別出現短時間內大漲的行情，市場猜測日美或聯手進行了匯率詢價操作。匯率詢價指有關金融貨幣當局通過央行向銀行方面詢問當前匯率和市場狀況，被視為外匯干預的準備階段，是比口頭干預更強烈的市場干預訊號。由於市場警惕日美當局聯手干預匯率，拋售日元交易受到抑制，周一（26日），日元延續上周五漲勢，一度上漲至1美元兌153.9日元。當天上午，日本財務省財務官三村淳表示，日本政府將與美國同行密切協調，根據需要針對外匯市場的波動做出適當反應。去年9月，美日財政官員曾在聯合聲明中重申，讓市場決定匯率，不以匯率為競爭優勢的目標。但聲明也為特定情況下的干預留有餘地，表示干預應保留用於應對匯市過度波動或無序波動。日本當局曾在2024年四次入場干預匯市，總計耗資近1000億美元購買日元。當時日元貶值突破1美元兌160日元關口，這也成為市場參與者認定的、財務省可能介入的匯率水平。 (國際金融報)

這份來之不易的成績，來自10年前“足球改革”的迴響，亦證明發展“青少年足球”的正確與必要。台北時間1月24日晚23時，沙烏地阿拉伯吉達阿卜杜拉·阿爾·費薩爾王子體育場舉行的2026亞足聯U-23亞洲盃決賽，中國U-23國家男子足球隊0比4負於日本U-23國家男子足球隊。本屆U-23亞洲盃賽，最終相遇的中日兩隊堪稱兩極：中國隊以防守見長，一球不失殺入決賽；日本隊高舉進攻大旗，5場比賽狂轟12球。吉達的漫天沙塵，最終還是阻擋了U-23國足的腳步。1月24日，在沙烏地阿拉伯吉達舉行的2026年亞足聯U23男足亞洲盃決賽中，中國隊0比4不敵日本隊，獲得亞軍，圖為中國隊在賽後與球迷合影/新華社記者 王海洲 攝當過校隊守門員的法國作家加繆說：“足球總難以按照你設想的方向跑。”確實，不是只有贏球的足球才叫足球，不是只有不出錯的人生才叫人生。中國國字號球隊，已經在亞洲舞台上沉寂許久，2004年是其“最後”的高光時刻——將亞洲盃亞軍、亞青賽亞軍、亞少賽冠軍相繼收入囊中。時隔22年，U-23國足在不被看好的“第四檔次”參賽情況下，堅定執行西班牙教練安東尼奧的“低位防守擺大巴”戰略，一路拚殺終取歷史最佳戰績亞軍。奪得亞軍，已是奇蹟。守門員李昊28次關鍵撲救，護送球隊闖進決賽，人送外號“世一門”，風評直逼開宗立派的“世界第一門將”德國守門員諾伊爾。1最佳門將本屆U-23亞洲盃，門將李昊表現最佳，僅在決賽被攻破大門。小組賽三戰270分鐘，加上第一場1/4決賽120分鐘，累計390分鐘未失一球，撲救成功率高達94%。經此四役，門將李昊舉世矚目：首戰伊拉克隊，單場7次撲救，補時階段連續化解近距離頭球與補射；次戰澳大利亞隊，1分鐘內兩度救險；末戰泰國隊，帶病出征，既撲出單刀，又化解隊友烏龍頭球；1/4決賽面對烏茲別克隊的28腳狂轟，120分鐘內完成10次撲救，點球大戰一撲封神，令球隊拿到對陣該對手的首勝。李昊的關鍵撲救，幫助中國隊闖入四強1月21日第二場1/4決賽擊敗越南後，捷克傳奇門將彼得·切赫出現在李昊的社交媒體評論區，留言“精彩的零封！可以給我一雙你的簽名手套嗎？”1月22日，央視《足球之夜》節目重播李昊專訪，並補充最新“轉會傳聞”。據悉已有三支具備中超奪冠實力的球隊，明確向李昊的“老東家”青島西海岸表達引進意願。當下，李昊身價約2000萬人民幣。此前，有歐洲球探現場考察，僅給出30萬歐元估值，甚至有球隊希望免費引進。李昊不是沒在歐洲待過，只是在歐洲的日子並不好過。2004年，中國國字號球隊“最後高光”的那一年，李昊出生於河南南陽，自幼在廣州荔灣區接受足球訓練。啟蒙教練林傑民說，李昊一開始不願意做守門員，“我是哄他的，我說平時一樣給你跟其他隊員練習對抗、練習技術，到比賽前兩周我再跟你練守門，他才同意。如果他當時不同意的話，可能就沒有這麼優秀的守門員了”。1月17日，中國隊門將李昊在點球大戰中撲出點球後慶祝/新華社記者 王海洲 攝2014年廣州市市長杯，李昊臨時打“門將”位置。他多次衝出禁區解圍，神似德國“門神”諾伊爾。2015年廣州少年隊（U11）對陣重慶少年隊，李昊保持7場未失一球，半決賽撲出2個點球。代表廣州隊時，李昊數次逆轉戰局，力克深圳隊。2017年廣東省足球錦標賽半決賽，李昊代表廣州隊撲出深圳隊志在絕殺的點球，並在點球大戰中撲出3個點球。2018年廣東省運會，半決賽與深圳隊點球大戰，李昊又在球隊落後情況之下撲出2個點球。而留洋的經歷，李昊總結為“學習、等待、熬”。2016年，萬達“中國足球希望之星”項目海選，外國教練第一個選中李昊，正是因為12歲的李昊在守門時，可以跑到門前30米處斷球，相當於球隊多了一名後衛。1月17日，中國隊門將李昊在比賽中/新華社記者 王海洲 攝剛到西班牙，李昊加入馬德里競技青訓營。2023年與馬競正式簽約，後來被租借到西班牙三級聯賽球隊科爾內利亞。歐洲賽場競爭激烈，2023—2024賽季上半程，李昊僅有3次替補出場機會，累計不足90分鐘。到2024年冬季轉會窗口，面對馬競租借至第四等級球隊方案與中超俱樂部的邀約，李昊選擇與馬競解約。他當時在社交媒體上寫道：“差距是真實存在的，努力過但沒能堅持到最後，感謝馬競培養，未來會帶著收穫繼續前行。”在時任青島西海岸隊主教練邵佳一的推薦下，李昊加盟該俱樂部。2025賽季，21歲的李昊以主力門將身份征戰中超，29場聯賽中貢獻8次零封、84次撲救，高居聯賽第四，當選該年度6月中超“最佳門將”。1月20日，中國隊守門員李昊（中）在比賽後向觀眾致意/新華社記者 王海洲 攝李昊與邵佳一的緣分始於2023年。那年中國U-20男足闖入亞洲盃八強，李昊連續兩場比賽當選最佳球員，邵佳一任球隊領隊。如今，邵佳一已經擔任中國國家足球隊總教練，讓李昊“進國足”的呼聲也愈發高漲。2早有準備本屆U-23亞洲盃，以李昊為代表的年輕一代球員，的確展現了中國青年球員整體實力的提升。除了李昊，進球的彭嘯、向余望、王鈺棟都效力於中超職業俱樂部，也都是各自俱樂部的“未來之星”。21歲的彭嘯來自山東魯能，在中乙聯賽打入6粒進球，獲中乙聯賽最佳青年球員稱號；2025年7月首次在中超正選出場。向余望來自重慶銅梁龍，在中甲聯賽為本隊打進18球，連續兩個賽季奪得本土金靴。1月24日，中國隊球員向余望（右）和日本隊守門員荒木琉偉在比賽中/新華社記者 王海洲 攝王鈺棟已經是男足“國腳”，也是浙江職業足球俱樂部絕對主力，過去一個賽季靠11個進球成為中超本土金靴，據悉包括斯圖加特在內的德甲俱樂部已經“遞來橄欖枝”。為向余望送出助攻的蒯紀聞，效力於上海海港，去年4月剛完成中超首秀，年底就以19歲年齡隨隊拿到中超聯賽冠軍。儘管中國隊在決賽中仍暴露了技術短板，但也展現了心理成熟度的進步。球員們更刻苦更勤奮，情緒更克制，更富於職業精神，且頑強不放棄。在輸掉決賽後，李昊眼眶紅了，拿著毛巾拭淚。當記者談到“雖敗猶榮”時，李昊直言：“我覺得沒有雖敗猶榮吧，輸了就是輸了，回去再總結吧，以後還有機會的話，爭取把冠軍拿下來。”1月24日，中國隊守門員李昊在頒獎儀式上/新華社記者 王海洲 攝不服輸，不怨天尤人，也不沉溺於失敗，年輕一代似乎比人們想像中要成熟。縱觀整屆賽事，這支隊伍也以重視比賽、態度更積極的姿態，脫穎而出。贏下澳大利亞隊後，球員們都提到了“天道酬勤”，李昊表示：“還沒踢比賽前，我就覺得我們能贏下澳大利亞隊。我在球隊訓練準備期中，就已經覺得能贏他們了。因為我們練得比他們苦。”徐彬則說：“我們所付出的苦，值得贏下這場勝利，只要能夠取勝，吃再多苦都可以的。”1月24日，中國隊球員在賽後/新華社記者 王海洲 攝走到亞軍這一步，除了球員自身素質的提升，還與戰術體系有關。2024年8月，自2018年接手2003年齡段青年隊（U15）的安東尼奧，繼續擔任2003年齡段（U21）主教練，其思路就是為2026年亞運會男足比賽做準備，兼顧未來2005年齡段國奧隊的培養。西班牙主帥安東尼奧打造的5-3-2鐵桶陣加快速反擊戰術，可以說是中國U-23取勝的關鍵，雖然打得“不好看”，控球率也低，其“可持續性”也很難說，但好歹一路贏進決賽。安東尼奧被球迷稱為“大腳尼”，因為他看起來就一個戰術思路——“你踢你的傳控，我踢我的防反”，防守時陣型收縮得密不透風，搶到球立馬一個大腳長傳打對方身後，頗有上世紀末英格蘭隊的風采。1月20日，中國隊球員在比賽後與主教練安東尼奧·普切（右二）合影/新華社記者 王海洲 攝客觀上，這一屆賽事也給準備充分的中國隊創造了有利的外部環境。U-23國家足球隊並不等於中國男足。U-23亞洲盃也不等於亞洲盃——前者是23歲以下的青年賽事兼奧運預選賽，後者是無年齡限制的亞洲最高水平國家隊比賽。在設計上，兩年一次的U-23亞洲盃具有雙重身份。在雙數屆，它是奧運會亞洲區預選賽，前三名直通奧運，出戰隊相當於國奧隊。在單數屆，它會作為下一年成年亞洲盃的測試賽。不過，2026年第七屆U-23亞洲盃是最後一屆與奧運不相干的賽事。自2028年起，U-23亞洲盃改為四年一屆，只擔任奧運預選賽的角色。1月20日，中國隊首發球員在比賽前合影/新華社記者 王海洲 攝拿不了“奧運入場券”，而且距離奧運會還有兩年、球員變數較大，因此，這一屆賽事有些“雞肋”，有不少參賽國抱著“劃水”的心態參賽。一些國家對本屆比賽的重視程度確實不高，至少達不到最高等級的重視程度。比如澳大利亞U-23隊，賽前就只有6天備戰，沒安排一期集訓、一場熱身。烏茲別克和日本派出的都是2005年齡段球員（U21），以小打大，意在提前為洛杉磯奧運會練兵。而且日本隊名單中還有多位大學生球員，但日本隊進球、助攻、射門、關鍵傳球等資料始終領先，實力很強。可以說，外部因素和內部因素的結合，共同促成了中國U-23國家足球隊歷史性的突破。3足改果實2025年，資深足球評論員張路就預言：2015年足改方案實施，10年過去，U-23等各級青年國家隊差不多要出成績了。如今，這些U-23隊表現奪目的球員，大概屬於2004—2007年齡段，接受足球啟蒙的時間都跟“足改”這一年對得上。2015年《中國足球改革發展總體方案》發佈，確立了“三步走”戰略，旨在實現足球普及、水平提升、申辦世界盃。核心改革包括中國足協與體育總局脫鉤、組建職業聯賽理事會、完善職業聯賽體系、加強青少年培訓及嚴厲打擊“假賭黑”。2025年9月9日，中國隊球迷在比賽前加油助威/新華社記者 李一博 攝11年改革，波譎雲詭。中國男足戰績持續下滑，連續六屆世預賽折戟，2026年世預賽止步18強賽，世界排名跌至93位，遠落後於卡達、阿曼、烏茲別克。金元足球似繁華一夢。廣州恆大兩度問鼎亞冠，吸引了裡皮、斯科拉里等頂級名帥以及保利尼奧、奧斯卡、胡爾克等天價外援，催生了球員薪資和轉會費的高聳泡沫。隨著金元泡沫在2020年破滅，中超聯賽狼藉滿地。管理層醜聞頻出。足協高官杜兆才、陳戌源落馬，中國男足前主教練李鐵被曝光行賄300萬元巧取帥印、花1400萬元收買對手。好在困境中也能看到積極變化的一面。本屆U-23亞洲盃中國隊的亮眼表現，也可以說是金元足球“大水漫灌”下長出來的“青訓”果實，這些球員有著更好的身體素質、全域視野，也有不少人有機會“留洋”開闊眼界。各個俱樂部也逐漸注重戰術體系和青訓產出，山東泰山、浙江等隊開始穩定輸送國字號球員。2025年9月9日，在2026亞足聯U23亞洲盃預選賽D組第三輪比賽中，中國隊0比0戰平澳大利亞隊，作為成績最好的4個小組第二晉級明年在沙烏地阿拉伯舉行的U23亞洲盃正賽/新華社記者 鄒競一 攝當然，U-23亞洲盃的“成功”也需要理性看待。雖然球隊走到決賽，但技術上並沒有優勢，比賽中也一直處於下風，平均控球率不足4成，幾乎放棄了比賽的主動權和控制權，進攻端的打法很不明確。由於中場沒有形成可靠的控制和調度，中國U-23隊並不能打出有層次的進攻，只能“略過中場”，用最直接的長傳或高球把球送進對方禁區。這種戰術下的進攻只能依賴反搶、對抗，一旦進攻不能實現，隨後的回撤、補防勢必迅速消耗球員體能。同時，鋒線控球也需要細膩的技術，否則進攻談不上威脅就已經被破壞。關鍵，全力防守本質也是低容錯、高消耗的打法，尤其遇到日本U-23隊組織有序、大力進攻的戰術，配合個人較強的技術和能力，不斷調動套邊就能找到射門空間，一旦中國隊最後一道防線被撕開，決賽前的成功也就難以複製。1月17日，中國隊在點球大戰後慶祝獲勝/新華社記者 王海洲 攝正如李昊離開馬德里競技說的那句“差距是真實存在的”，這是中國U-23隊乃至所有球隊都必須面對的殘酷現實。沙烏地阿拉伯吉達，球場燈光大亮，恍如白晝，將中國青年球員的影子拉得很長。中國足球界應有他們今夜苦鬥的勇氣和豪氣，去進行一場同樣艱苦的改革。 (南風窗)

沒有奇蹟了。在凌晨剛剛結束的U23亞洲盃決賽中，中國隊遺憾地以0:4不敵日本隊，收穫亞軍。比分清晰、差距真實，連自欺欺人的空間都不太給。終場哨響的那一刻，遺憾是有的，失落也是有的。但這樣的遺憾和失落，同樣是久違了：對已經在谷底太久的中國足球來說，在決賽輸球的苦澀，近乎一種甜蜜。畢竟，從2005年的世青賽開始，中國足球已經22年未曾進入過任何一次亞洲賽事的前四行列。4個月前，這支隊伍在預選賽以2-1險勝東帝汶的時候，沒有人能想像到：他們還能站上決賽的舞台。01中國足球，終於行了？如果不知道過去U23國足有多憋屈，就很難理解這次為什麼大家如此揚眉吐氣。所謂的U23，就是限定參賽球員年齡在23歲以下的賽事。由於參賽選手都是青年球員，所以經常被看做未來國家隊實力的風向標。不少在青年賽事上大放異彩的球員，後來都成了國家隊的「黃金一代」。〓 2005年世青賽冠軍阿根廷，誕生了梅西、迪馬利亞、阿圭羅等一批球星國足球迷就像A股股民，總是喜歡在慘綠中尋找利多消息。當國家隊戰績不佳的時候，大家就開始寄望於U23——大號廢了，看看小號吧。但現實總是給予迎頭痛擊。U23亞洲盃從2013年創辦開始，就寫滿了關於中國足球的尷尬歷史，堪稱三步一恥辱、五步一慘劇。此前，中國隊參加了全部5屆賽事，共出戰15場比賽，戰績是驚人的2勝13負，從未小組出線。2013年的首屆U22錦標賽，中國隊以1-2、1-2、0-1連敗於烏茲別克、沙烏地阿拉伯、伊拉克；2016年U22改製為U23，不變的是中國隊依然0-3，小組賽踢伊朗，10分鐘連丟三球；2018年主場作戰，開局就3-0大勝阿曼，就在大家以為出線在望時，中國隊再次關鍵時刻，1-2不敵卡達；2020年，不僅戰績再次來到全敗，甚至整屆賽事一球沒進；2024年戰勝阿聯勉強挽尊，但結果依然是未能小組出線。這不是陪太子讀書，是太子陪大家讀書。所以，本屆U23還沒開賽的時候，中國隊就已經處在輿論和期待值的谷底了。在賽會官方的分組中，中國被列為第四檔球隊——基本上就是魚腩了。偏偏簽運也不怎麼樣，被分到「死亡之組」。誰也沒想到，第一場比賽中國隊就給大家帶來了驚喜，面對身體強壯的伊拉克，中國隊頂住了壓力，拿到了寶貴的1分。隨後的小組賽，不僅一球未失，還擊敗奪冠熱門澳大利亞，最終歷史性出線，實現了賽前的預定任務。更讓人驚喜的是：在淘汰賽，中國隊彷彿開啟了進化之路。四分之一決賽，面對“苦主”烏茲別克，中國隊展現了恐怖的韌性，頂住了烏茲別克120分鐘的狂轟濫炸，把比賽拖進了點球大賽，然後用大心臟擊敗對手。門將李昊，更是被稱為烏茲別克無法越過的「中國之壁」。等等，大心臟？這個詞過去好像都是用給國足的對手的……半決賽對陣越南，中國隊又大膽輪換6名主力，全面壓制對手，轟出3:0，不僅為成年隊報了一箭之仇，也用一場大勝，挺進了決賽。這是該項賽事創辦以來，中國隊第一次出線、第一次進四強、第一次進決賽。第一、第一，還是第一。除了戰績、資料之外，更讓人驚喜的，是中國隊在球場上展現的比賽內容和精神面貌。以前國足比賽，最害怕的就是比賽陷入膠著，關鍵時刻拼誰硬的時候，國足彷彿常常是先軟的那個。什麼高原特訓，什麼海參補品，招數想了不少，但每屆重大賽事，還是少不了栽在體能上。領先一整場，關鍵時刻讓人逆轉；僵局一整場，關鍵時刻被人打破。但在這屆U23，每一場硬仗，都是中國隊笑到了最後。他們頂住了身強力壯的伊拉克，磨掉了澳大利亞人的耐心，四分之一決賽更是用120分鐘的拉鋸戰，擊潰了烏茲別克的心理防線。對陣中國，烏茲別克的控球率超過了70%，射門次數是中國隊的4倍，場面上，中國隊大部分時間都是在「挨打」。這也是這屆 U23被批評的最多的點——“糙”。但是硬幣的另一面，是“硬”。這批孩子不再是“軟腳蝦”，他們敢於做動作，敢於上身體，技術可能我不如你，但我就是要和你碰一碰誰硬。打滿加時賽，中國的球員們依然能夠全場飛奔，球迷表示有點陌生。在比賽的加時賽和點球大戰中，先頂不住的反而是烏茲別克。〓點球被撲後，烏茲別克球員明顯繃不住了贏球固然讓人高興，但是技術不夠細膩、進攻端缺乏創造力，確實也是中國隊存在的問題。主教練安東尼奧，也被戲稱為“大腳尼奧”——進攻端毫無創造力，全靠開大腳。不是安東尼奧不懂傳控（老頭可是西班牙人），而是這屆中國隊的技術水平，支撐不了。擺大巴、打防反、等對方失誤、偷雞……雖然場面醜陋，但難看的勝利，勝過輸球。〓對澳大利亞，我們唯一的進球就來自一記大腳在個人技術上，這不是最好的一屆U23，但他們的比賽內容，卻是中國足球最缺乏的“正道”：明確自己的短板，並最大限度發揮了自己的長處，一板一眼嚴格執行戰術，然後血拼到底。簡單來說，就是像一支嚴謹的職業球隊一樣踢球。02「窮養版」中國男足，憑什麼亞洲第二？有人說，U23男足這次的成績是一個奇蹟。但回顧歷史，不難發現：所有奇蹟，其實都有跡可循。早在7年前，中國的U13選拔隊就在克羅埃西亞的“夢想杯”上大放異彩：6戰全勝，進24球失0球。〓截圖來源：B站使用者@校園足球值得一提的是，當年那個隨隊出征的小夥子王鈺棟，正是前兩天在U23亞洲盃半決賽第97分鐘打進絕殺球的功臣。〓截圖來源：抖音使用者@新愛體育此後的2023年和2024年，U20國青連續兩年殺進亞洲盃八強。雖然止步淘汰賽，但面對日韓強隊，他們已能打得有來有回。直到今年，這屆敢拚的“00後”，終於向前狠狠地邁出了一大步。他們中，有人出身草根，靠著足球改變了人生。像踢前鋒的拜合拉木，出生於新疆的小城伊寧，自幼雙親亡故，全靠爺爺用微薄的收入，才將他和哥哥艱難拉扯長大。兩個孩子都有著過人的足球天賦，但貧寒的家境只允許一個人去追夢。最終，哥哥卡米然把走向更大世界的機會讓給了弟弟，自願選擇留下來贍養老人，不停地打工賺錢，只為了讓拜合拉木能繼續把球踢下去。而也有人，熬過了海外留洋的低潮，最終厚積薄發。像這屆被稱為“嘆息之牆”的門將李昊，12歲就隻身前往西班牙，加入了馬競的青訓。異國環境所造成的語言隔閡，加上後來在各家海外俱樂部長期坐“冷板凳”的經歷，讓李昊一度想中途放棄。不過他最後還是堅持了下來，在蟄伏期打磨了過硬的基本功和優秀的抗壓能力。在本屆U23亞洲盃上，李昊屢屢立功：他不僅多次做出了神勇的撲救，在點球大戰中更是力挽狂瀾。隊友罰失點球後，他並不氣餒，直言“我再給你撲一個出來。”還有在青訓中始終默默無聞，直到去年中乙聯賽才終於開始顯露鋒芒的後衛彭嘯；完整走完“校園足球”歷程，在高考前正式成為職業球員的胡荷韜......和之前的前輩相比，這一屆U23男足的成員雖然出身各有不同，但大多經歷過大量正式比賽的歷練：王鈺棟去年在中超出場28次，打進了11個球；〓截圖來源：B站使用者@魚凍又忘記密碼了向余望在上個賽季，即是重慶銅梁龍隊的隊長，也是中甲的本土射手王；而李昊、徐彬、楊希、木塔力甫，則都來自青島西海岸足球俱樂部，上賽季被球隊賦予了大量的上場機會。正是因為平時比賽踢得多，到了大賽才不慌。就像拜合拉木所言：“比賽踢多了，就不那麼緊張了，特別想進球。”更關鍵的勝負手，在於執行力。本次U23亞洲盃，“00後”男足小將們表現出了對於總教練安東尼奧戰術的極高執行性。〓截圖來源：抖音使用者@足球中國2020年到2021年，當時的U19國青隊（今天U23的班底）曾作為一支獨立隊伍，在中乙聯賽踢了一整個賽季；而之後在備戰U20亞洲盃期間，這支隊伍又在海外進行過長時間的封閉拉練和交流比賽；換句話說，這屆U23男足的小夥子，可以說是被安東尼奧“一手帶大”的。這位在一支國字號足球隊執教長達七年的西班牙教練，向來以要求嚴格著稱。安東尼奧要求所有隊裡的小夥子們必須：一起生活，一起活動，平時嚴禁點外賣。而這種紀律性所換來的，不僅有團隊的凝聚力，還有對戰術的充分信任。像在賽後的採訪裡，提到如何面對對手，彭嘯就說：“教練組會分析，告訴我們怎麼做，而我們只要執行就好了。”誠然，就像所有的中國男足一樣，這支U23隊伍在一開始也並不被看好。那怕是現在，在安東尼奧實用主義的戰術體系下，球員個人技術細節粗糙、配合生硬、關鍵時刻處理球草率的問題依然時有暴露。他們並不是一支完美的球隊，甚至可以說缺點明顯。但毫無疑問，在經歷了這場U23亞洲盃後，這群“00後”的小夥子們確實讓我們看到了未來的希望。〓截圖來源：抖音使用者@雷速體育也讓我們在長期的調侃與失落後，終於久違地嘗到了一回贏球的純粹快樂。對於中國足球這個已經在谷底待了太久的項目而言，或許就是一個觸底反彈的開始。 (鳳凰WEEKLY)

2026年初，一支年輕的隊伍給寒冬中的中國足球帶來了久違的暖意。在台北時間25日凌晨結束的U23男足亞洲盃決賽中，中國隊0:4不敵日本隊，最終獲得了亞軍。結局雖有遺憾，卻掩蓋不了這一路征程的振奮人心。中國隊在U23男足亞洲盃決賽亮相。圖/視覺中國中國男足國字號隊伍上一次闖入洲際頂級賽事決賽，要追溯到2004年亞洲盃。那時候，國足處於韓日世界盃後的高關注度中，似乎一切都在向好的方向發展。或許沒多少人想到，後續20餘年，中國足球歷經如此多起伏與坎坷，直至步入如今的低谷。低谷的一種具象體現，便是國字號各梯隊的實力在亞洲範圍內都無法排名前列。就如中國隊此前五次參加U23男足亞洲盃，總計在15場小組賽中僅取得2場勝利，從未晉級淘汰賽。中國U23男足全體隊員合影留念，慶祝晉級決賽。圖/視覺中國“多少人、多少年都沒有這麼激動過了。”在決賽前接受中新網採訪時，中國足球隊前國腳、足球評論員徐陽的這句話，詮釋了眼前這支U23男足給中國足球帶來的驚喜。小組賽中，立足於防守的中國隊穩紮穩打，最終以不敗戰績順利晉級淘汰賽。1/4決賽，依靠門將李昊的神勇發揮，球隊通過點球大戰淘汰勁敵烏茲別克隊，挺進四強。半決賽，主教練安東尼奧大膽變陣，中國隊幾乎全場掌握主動，三球橫掃越南隊，再創歷史。決賽面對實力強勁的衛冕冠軍日本隊，中國隊全場大部分時間處於落後狀態，但小夥子們從未繳械，反而一直在努力尋找進球機會。就像許多球迷所說，球員不必為決賽道歉，中國隊的表現已經足夠好了。中國隊隊員（左）在U23男足亞洲盃決賽中。圖/視覺中國從首次小組出線，到一路闖入決賽，U23國足邁過了一道道檻。究其原因，徐陽認為，這次比賽隊伍集訓時間較長，教練與球員之間非常熟悉，彼此默契度很高。此外，球員們展現出的精神面貌更令人眼前一亮。“這些‘00後’的孩子們有自己的思想，他們眼神裡有想改變中國足球的願望。整個集體非常和諧、非常團結。”徐陽說。決賽之前，徐彬為隊友們理了發，原因是在他幫王鈺棟剪頭髮後，後者就在半決賽裡進了球。這確實像是年輕人會做的——他們毫不掩飾對勝利的渴望，他們想盡力改寫中國足球的歷史。U23男足門將李昊。圖/視覺中國本屆U23男足亞洲盃決賽在沙烏地阿拉伯吉達舉行。這裡並不是中國隊的主場，但整齊劃一的中文加油聲不絕於耳。在勝負之外，中國球迷同樣看重小夥子們是否拼盡了全力，是否展現出了不同以往的精氣神。答案顯然是肯定的。儘管他們最終未能捧得冠軍獎盃，但熱愛中國足球的每個人，一定都在這個冬天被某種程度上觸動過。從更現實一些的角度來看，中國隊的球員們用充滿閃光點的一屆杯賽，給依舊心懷熱愛的球迷們注入了一針“強心劑"。正如徐陽所說，在本屆杯賽中的優異表現將幫助這些年輕球員建立信心，不論他們未來是嘗試留洋還是在國內踢球，都是中國足球的希望。通過U23男足亞洲盃，他們讓更多人看到了中國足球積極的一面，這同樣也會激勵更年輕的球員。U23男足慶祝晉級。圖/視覺中國決賽後，阿卜杜拉·阿爾·費薩爾王子體育場重新歸於寂靜。這裡是U23國足亞洲盃的終點，也是另一段旅程的起點。李昊、王鈺棟、拜合拉木們將繼續提高自己的水平，他們會在未來扛起國家隊衝擊世界盃的使命。他們身後，還需要更多後來者為中國足球帶來更多驚喜。面向未來，中國足球依舊任重道遠，深耕青訓仍是首要任務。只要年輕球員這股勁頭不滅，中國足球的未來就一定可期。 (中新體壇)

2026 年 1 月美銀亞洲基金經理調查顯示，市場正處於 “goldilocks” 狀態：全球增長預期升至 2021 年 10 月以來最高，亞太（除日本）增長展望創兩年新高，通膨預期溫和，政策仍有寬鬆空間。基金經理對亞洲股市回報預期處於歷史 92 分位，企業盈利預期進入歷史前五分之一，估值被普遍認為 “公平合理”，日本持續霸榜最偏好市場，中國 AI 與半導體主題熱度創下調查新高。一、宏觀與市場預期：增長樂觀，盈利向好基金經理對全球及亞洲經濟增長、企業盈利均持積極態度，通膨壓力溫和，為政策寬鬆留足空間。核心預期資料增長預期：淨38% 的基金經理預期全球經濟走強（2021 年 10 月以來最高），淨 29% 預期亞太（除日本）經濟走強（兩年新高），僅 4% 預期亞太（除日本）通膨上升；盈利預期：淨63% 的基金經理預期亞太（除日本）企業盈利改善，處於歷史 84 分位，僅 17% 認為當前一致盈利預期過高，仍有上修空間；估值看法：淨- 17% 的基金經理認為亞太（除日本）股市被高估，多數認可當前估值 “公平”；回報預期：超半數基金經理預期亞太（除日本）股市未來12 個月漲幅超 5%，其中 8% 預期漲幅超 10%。二、區域市場偏好：日本穩坐第一，中國回暖，印度轉弱區域市場偏好分化顯著，日本持續領跑，中國增長預期改善，印度從微超配轉為微低配。市場偏好排名（淨超配比例）超配前三：日本（54%）、台灣（25%）、韓國（21%），日本自 2023 年 10 月起每月穩居區域最愛市場；低配前三：泰國（-29%）、印尼（-13%）、澳大利亞 / 印度 / 菲律賓（均為 - 8%），印度因與美國貿易協定延遲落地，從 12 月微超配轉為 1 月微低配；中國市場：淨13% 的基金經理預期中國經濟走強（11 月時淨 29% 預期走弱），認為中國股市處於 “結構性下修” 的比例降至 38%（調查以來最低），83% 的基金經理預期中國將維持寬鬆貨幣政策。三、核心投資主題與類股：AI / 半導體成絕對主線行業與主題偏好高度集中，半導體、AI 相關類股受追捧，中國市場主題聚焦科技與反內卷。亞太（除日本）行業偏好（淨超配比例）超配前五：半導體（54%）、科技硬體（50%）、工業（33%）、金融服務（21%）、軟體（17%）；低配前五：房地產（-29%）、公用事業（-25%）、非必需消費（除零售，-13%）、必需消費（-13%）、媒體娛樂（-13%）。重點市場主題偏好中國市場：AI / 半導體（66%）、網際網路（21%）、反內卷（21%）為最熱門三大主題，綠色經濟、周期股、旅遊休閒最不受青睞；日本市場：銀行（38%）、半導體（21%）為最超配類股，銀行受益於利率上升，半導體貼合 AI 主線；企業治理改革、盈利增長、匯率變動是影響日本股市的三大關鍵因素；韓國市場：60% 的基金經理認為韓國 “企業價值提升計畫” 將產生積極影響，半導體周期復甦預期升至 2024 年 7 月以來最高（淨 58% 預期走強）。四、政策與資金動向：寬鬆預期穩固，中國家庭風險偏好回升基金經理對政策走向、資金配置趨勢形成明確判斷，為投資策略提供重要參考。政策預期日本央行：67% 的基金經理預期日本央行下次加息在 2026 年 6 月，僅 17% 預期在 7 月，貨幣政策正常化暫非市場核心擔憂；中國政策：83% 的基金經理預期中國未來 12 個月將維持寬鬆貨幣政策，政策支援仍是市場重要支撐。資金配置趨勢中國家庭：25%的基金經理認為中國家庭將增加股票、債券、房地產等風險資產配置，58%認為會繼續持有儲蓄存款，家庭風險偏好持續復甦；基金經理操作：33% 的基金經理表示會 “在政策寬鬆訊號出現時增持中國資產”，僅4% 表示 “已完全配置中國資產”，13% 計畫 “反彈時減持”。五、核心投資啟示主線佈局：聚焦半導體、AI 相關類股（科技硬體、軟體）及日本銀行股，把握亞太工業、金融服務的盈利修復機會；區域選擇：日本仍是核心超配標的，中國可逢政策寬鬆訊號加倉，台灣、韓國受益於半導體周期復甦；風險規避：低配房地產、公用事業、部分消費類股，警惕印度貿易政策不確定性、泰國等市場的配置壓力。 (資訊量有點大)